《闪光少女》这部电影，之所以了解，是在一个二次元的网站上，那天网站头条是演奏“权御天下”的片段，今日头条网站又出了斗琴的视频，然而有兴趣在再想去看的时候，才发现已经下线，名字害了这部有意思的电影。
民乐与二次元的结合是一种新颖的尝试，是两种小众文化创造性的组合，民乐的坚持与二次元的异类注定502宿舍的四位妹子是让人无法接受的。我们要传承什么？我们又要适应什么样的新生代的事物呢？传承与新生代的结合在哪里？人们现在常说的跨界是否真的能实现文化的跨界而非只是商业的跨界呢？
我们需要传承的是什么？只是古典民乐吗？只是保障不让它们消失的自欺欺人吗？当然不是，我们需要传承的是存在于我们民族之中的某种情怀，而民乐恰巧是这种情怀的组成部分，我们已经缺失的很多了。没有看这部电影时，有多少人知道扬琴这种乐器，有多少人知道扬琴的演奏方式，又有多少人知道扬琴与钢琴同宗呢；再则没有看《百鸟朝凤》时，谁又知道中国丧乐中还有以身前作为才能配上的乐曲呢，甚至中西乐器大比拼时，百鸟朝凤的唢呐声压制整个西乐团，这并不是什么某个乐器的胜利，而是中国人对于自身情怀的认可，即使他们觉得西洋乐器比中国乐器强。
对于新生代的东西，我们要怎样对待呢？二次元宿舍四姐妹的待遇就说明我们的态度是有问题的：学校同学的不理解，暑假回家家人的不理解，演唱会彩蛋时观众的不理解等，可能在现实生活中她们遭遇的更多。对于某些特立独行的团体，我们的态度是不是需要更加宽容，我们不理解的事情应该去保持什么样的态度呢，我的态度是有空的话默默关注一下他们，有充足时间的话，也可以去尝试一下，只是希望大家对于他们不要有成见就行，任其发展。
文化的跨界是有一部分人员在尝试但是还没有显著效果的概念，而这种尝试往往是一些小众化的尝试，大部分都会嫁接到新生代的东西上，最终全部指向商业性。文化的跨界是需要商业的运营模式的，但不可陷入商业的漩涡太深，文化对于商业可以泾渭分明，但文化人对于商业性很容易变节，很容易将文化的商业变成商业的文化。而最理想的方式是什么呢？将跨界的文化放入商业的运营模式尤其是宣传模式，文化经纪人或许是未来文化产业的一种新兴的比较重要的职位。
《闪光少女》更多的是，给予我们思考文化跨界的尝试，文化宣传的弱势，保住传统文化的决心。这需要我们每个相信传统的人去努力的。
