中式插花的花型虽有一定的规范，但并非绝对的，同一个花型，除了三大主枝的位置（立足点）与走向一定外，常会因花材、花器和作者的不同，而表现出不同的风貌。
袁宏道在《瓶史》“宜称”一节里说：“插花不可太繁，亦不可太瘦。多不过二种、三种。高低疏密如花苑布置方妙。”在中式插花里却有一种插花形式的作品高立，花材丰满，却不会有一种头重脚轻的感觉，那就是——高兀体。
什么是高兀体？
中式插花基本型三大主枝里的主、客、使的比例为3:5:7，而插高兀体时则将主花升高至7的位置，主、客、使的比例变为7:5:3，主花高升，如站立的姿态，寓意君王御驾亲征，众星捧月。
高兀体适合各种花器，如瓶、缸、碗、盘、筒、篮或创意花器。高兀体不一定是理念花，也可以是心象花、写景花或造型花，是一种应用很广泛的插花形式。
高兀体的特色
高兀体主花的花材宜选用高昂者，如荷、菊、天堂鸟、葱花、百子莲等，因主花的高升，有时花头大，因此能有30度以内的倾斜度。因高兀体的重点在上方，因此下段宜清朗，又不可空虚，既能表现上升的灵动，又不会显得上重下轻，失去平衡。
高兀体应用—瓶花
高兀体瓶花最适合会开小花的木本，以及花梗高兀的花材，焦点在高兀，是一种非常灵巧而活泼的花型。
高兀体瓶花的变化与应用插作之要点如下：
1、高兀体重点在上段，主花最高为七，高兀而突显，颇有君临天下，积极奋发之势。
2、注意主花间的表情与空间，其安排常决定作品的好坏。
3、基盘重点在主高之半〈约3.5处〉，可以加强基盘的变化与效果。
4、下段花叶较轻，但枝条宜清朗而洒脱。
5、注意八方的平衡感，且枝条不宜生硬。
6、注意整体花型的动态和統一。
高兀体应用—碗花
人心动，而数以生，插花人之心动，而高兀体碗花亦由数而生。孟子说：「万物皆备于我」，「求其放心而已」。明白「心」的体用，然后可以言数，花艺造型亦同。
高兀体碗花的变化与应用插作之要点如下：
1、高兀体的主花高度为7，「心」为5，因主花高于「心」的长度，因此「心」宜插于主花之前。
2、高兀体的主花亭亭而立，花容更为明朗，比高踞体、盘主体更富动感。
3、花材特性各异，又因季节的不同，花材的选用时有改变，「数」的排列应用，也会改变。因此由「河图洛书」之数来体会，碗花花型各排总数为15。
4、 除了注意花枝长短，合乎「数」之外，花色深浅的搭配，亦是重点之一，不可轻忽色彩的重要性。
——著「河图洛书」是汉族文化、阴阳五行术数之源，是中国古代流传下来的两幅神秘图案。
高兀体应用—缸花
缸花三主枝的量法：古时以半径加高为5，现代以直径加高为5。高兀体主花高度为7，有如人君站立时头为全身比例七分之一，俗称七头身。
高兀体缸花的变化与应用插作之要点如下：
1、由两株高兀体形成的缸花，主株高为七，副株高为六，有昂然互映之勢。
2、主株以三块体为基盘，副株以二块体为基盘，形成聚散高低并富深度空间，花材可选两种不同色系作对映效果，枝脚清闭方能显出其特色。
3、使枝、客枝线条多曲，高低前后呼应，呈挥舞状。
4、副花较多，穿插其间，花色视需要略作调理。
5、以大小不同的两个缸，以双体创作，体会创作的乐趣。
掌握了高兀体插花的知识要领，再看看它在其它花器中的变化与应用。
