人们“误”以为爱是一种本能。自出生之日起，就带着这种能力，同时，也认为这是一种贯穿终身的能力。是能力也是一门“必修课”。也许你会问我：为何这样的本能还需要修行？当然，修行的内容是教会我们如何爱得极致，而不是极端......  —— 题记

“初次见面，还请多多关照。”一句我非常喜欢的话。看上去多少有些客套，但字里行间透着礼貌，说出来的那一刻，满足感充盈着内心。

初相识顾雷，起初不是本人，而是作品。

我们将日历翻回到2007年12月。一部名为《海与阳伞》的话剧在北京⑨剧场上演。

可以说话剧《海与阳伞》是我的“启蒙作品”。

话剧《海与阳伞》是日本“安静戏剧”作家：松田正隆先生的编剧作品。“安静戏剧”不过是评论界为他贴上的“标签”而已。同时，也是顾雷导演兼主演的作品。

故事讲述了日本的两户人家（两对夫妻）之间生活的点点滴滴。

直到现在，我都忘不了当时看过那部作品之后的感受：意犹未尽之余，还有些撕扯。

个人而言，喜欢这样娓娓道来的故事：关于人、生活、关系......

话剧《海与阳伞》是迄今为止留给我印象最深刻，最美好的一部作品。写到这里，鼻子一酸，因为已经过去了10年。

10年之后以文字的形式回味这部作品，加之今天北京的阴雨天气，伤感中夹杂着某种细微到难以名状的情感，还是很美好的。

安静地回味过了话剧《海与阳伞》之后，和大家聊聊顾雷导演。

顾雷导演是我8年的好朋友，一枚有灵性、热爱生活的天蝎男。

作为一枚巨蟹女，辨别出天蝎座是件不难的事。不仅是这样，还能成为好朋友。

在许多人看来，“腹黑”是天蝎座的惯有标签。对于一个身边尽是天蝎座朋友的我来说，实属谬论。

尽管认识8年了，面对面说话时间最长的就是昨天。

昨天中午和好朋友吃过饭之后，赶到了77文创园的9号排练厅。每每去排练厅串门，除非是门敞开的，其余时间我都是透过窗户，和屋里的人打个招呼，知道能进了，我才放心进去。

昨天顾雷导演穿了一件白衬衫，一件白色的打底，我觉得很好看。

我进门的时候，他正带着话剧《结伴关系》中的部分演员复习台词和调度。我坐在一旁默默地听着，希望可以从对白中获得一些关于这部作品的深意。

顾雷导演笑盈盈地帮助演员们回忆着关于这部作品的“过往”。

剧中的演员之一张巍以最舒服的状态说着台词，而演员魏来则显得活跃些许。

抛开之前和顾雷导演以及演员张巍的交情，单纯以工作关系来看，他们都是很友好、且有礼貌的人。

结束了第一轮回忆之后，顾雷导演“一本正经”地跟我说了好多类似于“导演阐述”式的话，这一定不是我希望的对谈状态。

我很直白地说：“我们可以换一种方式交流，就像聊天一样，而不是单纯地叙述关于作品本身的一些东西。”

之前的状态戛然而止，我们换了一种方式，一种大家都舒服的状态。这样容易的切换，确实不辜负我们长达8年的友谊。

顾雷导演是个安静的人，语速中等，刚刚好。当我们切换到另一种状态的时候，我拿出了平板电脑，希望记下一些“关键词”。

他认真地说：“你可以录音啊。”

我说：“录音倒是不必，我习惯记录关键词，这样更多避免扒录音过程中对创作的障碍。”

我更多地希望以平实、真实的视角和我的读者们进行交流，这样比为了扒录音完成这样一篇文字好得多。

说实话，认识8年，能有这样一次难能可贵的机会坐下来聊聊，实属不易，我不仅可以更了解他，也可以知道未来我将如何更好地独处。

在交谈的过程中，他认真地说：“我的偶像是俄国文学大师陀思妥耶夫斯基。”

记得陀思妥耶夫斯基曾经说过这样一段话：我一直在考虑一件事情，那就是是否对得起自己过往所经历的苦难。苦难是什么？苦难是土壤，只要你乐意将经历的一切隐忍于土壤之中，很有可能绽放意想不到的美丽花朵。

生命的意义其实更多地不在于向外寻取，而在于向内地建立。一旦建立到了某种程度，就会发现，真正建立起某种关系，远非我们想象得那么难，无论是和他人，还是和自己。

顾雷导演最近把朋友圈关掉了。

我问他原因，他认真地说：“朋友圈实在是耽误时间。”我笑而不语。

我蓦地抛出这样一个问题：你对朋友圈的态度是什么？

他笑盈盈地回答：绝望。

在这个信息“爆炸”的互联网时代，标新立异的人们也便应运而生。

尤其是在朋友圈里，无论是各种各样无法自抑制的叫嚣也好，还是其他方式也罢，最终不过希望他人关注罢了。

尽管如此，我对于“吸引力法则”这件事还是一如既往地相信，正所谓，物以类聚，人以群分。

我们活在这世界上，会遇见不计其数的人，有些人闯入你的生命，就是为了给我们上一课，便匆匆离开了。而有些人，愿意停驻在我们的生命中，希望建立关系。

有了关系，便有了交集；有了交集，便有了故事；有了故事，便有了回忆；有了回忆，当然也就有了炫耀美好的资本。

曾经看到过这样一个故事：我和我的前男友在一起3年，这段日子改变了我整个人生。从前的我是家长、老师心里的乖乖女，只懂得顺服，不懂得拒绝。既不知道自己未来想要什么，又不知道该如何规划自己。自从和他在一起之后，他点燃了我的小宇宙，打破了无数的规则，我看到了他的成长和突破，就像看到我羡慕的另一种自由生长的自己，不再轻易妥协，追求爱和自由，就像突然惊醒一般，过往的世界观完全崩塌。我喜欢这样全新的自己，不再浑浑噩噩，较过往，我更爱身边的人，因为他，我变成了我希望的样子。

通过这个故事，看到的不止于变化。更多的是多种关系的改变：爱情、亲情、以及“自我和解”。

顾雷导演的话剧《结伴关系》同样阐释了这种改变。

关系，一种秘而不宣的必需品：每天都在建立、打破之间徘徊，最终还是需要“自我和解”。

提及“自我和解”印象中这是今年自电影《乘风破浪》上映之后，人们提及的高频词。这里我再给大家讲一个真实的故事。

话剧《结伴关系》剧组中的演员之一：张巍童年的故事。他也是我的朋友。这是一枚温暖、可爱、才气、认真的双鱼男。

他是配音演员，声音自然很好听。好在他说话的时候播音腔不那么浓重，语速也是缓缓的，听起来很是舒服。

他的童年是在姥姥家度过的。自幼喜欢讲故事的他，经常组织一些小伙伴给大家讲故事。可姥姥对其无休止的讲述不以为然，因为在姥姥的世界里，安静的小孩儿最可爱。他没按照姥姥的方式活着，继续分享着自己的所见所闻。包括现在也是，在他的朋友圈中，看到的一切表达都是真实的、情感充沛的，我觉得这没什么不好，起码能为充斥着些许无聊的生活显得熠熠生辉。

在心理学家温尼科特看来：拥有独处的能力，是一个人情感成熟的重要标志之一。好的独处能力益处颇多，首先，日常既不害怕孤独，也不会主动寻求孤独。其次，可以拥有更“真实”的亲密关系。最后，可以获得良好的“自我感”。这样利己利他的能力，值得我们每个人用心培养。

回归到话剧《结伴关系》本身。顾雷导演坦言，这是他近五年创作经历以来最奇幻的经历。首先，剧本不是自己编剧。其次，他有参与和编剧共同创作的机会。然后，在这部作品的文本中，他利用了自己专业（生物学）所学习到的知识，融入了故事。最后，这个故事不仅是一种近未来、设想的场景，还是一面镜子，但最终不鼓励人们像故事中的男男女女们一样地生活。

说起关系这个词，我们会不自觉地将其和经营联系到一起：我们每个人在每一段长期的亲密关系中，都会为了维持关系做出一系列行为决策，其中的一些是经过深思熟虑做出的，而另外一些是出于人的本能做出的。

在维持（经营）一段关系的过程中，我们需要自信以及肯定他人。我们需要自我坦诚以及坦诚相对。我们需要积极地心理建设以及乐于维系这段关系。我们需要将身边亲近的人介绍给对方，也提出认识对方朋友的需求，因为这也是认识对方的好方法之一。我最需要的是责任感以及一颗乐于助人的心。

将一切关系看作是“无用”的。这里的无用不是我们表面理解的无用，而是“无功利之用”。在“功利”中，夹杂着的负面情绪有多种，比如：愤怒、悲痛、低落、恐惧、内疚等。但有一种负面情绪却无法清晰地描述：空虚感夹杂着的无意义。

这种感觉看似是难以名状的，其实是内心感受最直白的一种。顾雷导演给我讲了这样一个故事：在首轮演出中，坐在他身边的一对中年夫妻，男人在听到剧中的某段台词的时候，情不自禁地蹦出了一个字：作。妻子则假装没听见，身体微微前倾，继续欣赏舞台上的一切。

或许，对男人而言，他们之间缺少沟通。对于女人而言，不屑于去和男人沟通。可能他们之间的沟通成本有些高。夫妻二人坐在剧场中，看这样一部不太一样的作品，在剧场中经历了一次这样的体验，对于沟通这件事而言，一定少了些无意义的感觉。或许，他们回家之后，会重新审视夫妻关系以及亲子关系。

关于话剧《结伴关系》就和大家聊这些。听我说，不如自己走进剧场，感受这个不太一样的故事。相信这个故事能够改变你的所有关系，无论是和自己的也好，还是和别人的也罢。

由何旭、闫一婷编剧、顾雷导演，李嘉龙、李腾飞、田甜、王小欢、魏来、张巍出演的话剧《结伴关系》将于2017年10月11日-15日在隆福剧场上演。