第十六章  先定位好吗？（4）

小主以写闺蜜为影射，说到人啊，要有内心的力量，当你内心没有力量，无法得到变通时，外界怎么劝都没有用。尤其是女人，当用自己的全部身心去一睹一博时，实际是很悲哀的。

果断决策，远离负面，及时止损。

这篇文章仍然像是小主的一篇日记，她说她的心情有些沉闷，同时也在思考：生活中确实不全是阳光、善良和幸福，还有黑暗、丑恶和肮脏，自己活在自己的世界里，要学会拥抱自己，尊重生活，尊重生命，尊重时间，尊重爱自己的人，也尊重自己所爱的人。

想流泪的时候也可以流泪，也可以把眼睛勇敢的往上看一看，晃一晃头，泪就不会流出来了，那么悲伤也就不会蔓延。

小主对自己有很清晰的定位，同时她也告诉各位文友，无论写什么文体，前期肯定是一种煎熬，当这种煎熬自然度过，不再畏惧的时候，就会蜕变成蝶。

在这一章里，小主普及了四大文学体裁—诗歌、散文、小说、戏剧。究竟哪种体裁更适合我们本人？自己定好位，没有对错。

第十七章  小说中起名字的那些事儿（1）

我尝试写过小说，对小说的名字和人物姓名绞尽脑汁，不想重复别人，又不想和现实中的人物巧合，还得是自己喜欢的名字。所以起得那些名字，曾经想过一周多时间，像小主所说，名字不能起的时间太长，可以认真，但不能浪费时间，否则把想写的小说的热情就磨灭了。

小主在这一章中，用她写得第一部长篇小说《静静的天空》为例，详细阐述了她为小说起名字的想法，自己喜欢，名字要有寓意。如果有记实的性质，真人不忌讳也可以用真人的姓名。所有这些都没有定式，可以根据现实的情况、自己的爱好而定就好。

当你还没有确定好小说名字，仅仅是个大概，也可以先写出来，后面也可以改动。主人公的名字一般不建议一直换动。当名字选定后，先记到一个小本本上，或者记在个人简介里，免得后边写小说篇幅长了忘记。

小主的《青春飞扬》，记述了她家儿子的成长、家庭琐事，由此又上升到家庭和学校教育这个问题。

她参照儿子的姓名，确定了男主人公的名字，然后顺着这个名字，很顺利地起了其他几名主人公的姓名，起名字亦可以靠灵感。

总之，小说的名字和主人公的名字是和写作者的经历、成长和爱好分不开的。

第十八章  小说中起名字的那些事（2）

起名字需要用心费心，需要有灵感，当看见一件物品。可以根据物品一触即发，用到名字上，这肯定是一种方式。另外，在自己散步时和别人交往交流时，如果能突然闪现出一个名字，那就赶快记到手机备忘录里。一部小说作品中主人公和其他人名字的安排亦非常重要，考虑到契合度。写小说时要注意，要用心。

小主在这一章，举了好多例子，他是如何起名字的？当然每个人的学识、积累、看法不同，仁者见仁，智者见智，同样的一部小说，共同的素材，每个人起的名字也不会一样，但是只要你觉得用心了，你觉得契合度很高，可以先用起来，写着写着如果不合适，可以再改。

往往我们把男女主人公的姓名决定了，其他配角的名字也都很好解决了。

第十九章  小说中起名字的那些事儿（3）

小主在这一章里仍然是说关于作品的题目名字，每一部作品都有它的名字，名字看似是一个符号，但有其深刻的含义。

或者因为一首歌，或者因为一处美景，或者路过的经过的想到的，或者带有沉甸甸的亲情……

生活中，随便一句话，一首歌，一个场景，一个节点，一些记忆，都可以是一部作品的名字。任何一部作品的任何一个名字，只要是用心而起，都是好名字。如果小说的内容能跟得上这个好名字，那么，这个名字就会传得很远，或成为经典。

起名字是一门大学问，更是一种思维方式的体现，只要我们脑洞大开，能够写出世界上最长的造句，那就是真的厉害。长篇小说就是这个世界上最长的造句。

我非常认同小主的说法，既然喜欢文字，那就要坚持不懈，学会造长句。并且要活跃思维，脑洞大开，那么题目和人物姓名都不在话下，这些东西都没有标准答案，只要自己觉得顺眼顺口，只要你写得内容契合题目，并且不重复别人，且越读越有味道，那就是好题目。

第二十章  构架小说的那些事（1））

这一章太重要了，满满的干货。

小主把写长篇小说和盖房子比喻成一个道理，很形象：要有规划、有地方、有材料、有人动手，还要有金钱的支撑等等。

但转笔又说，盖房子是有这么多的程式，可真正盖房子的人，他就是一环套着一环作业，他不一定非把这些程序想了又想，不动手怎么也不行。写小说也是，如果把自己禁锢在一种程序程式下，是不是就把思想禁锢住了？

写长篇小说，就是想写的时候就写，随时可以开始。前面说了文章的标题，肯定是写的方向，根据标题就可以开始写了；标题也可以有了内容以后再修改或者再确定都没有问题。

小主的特点是，有标题后构思主线，把地基打起来；再构思副线，把屋梁架起来；最后填充情节，用几十个字或者几个人物的名字，再画一画关系图，就开始写吧。

至于故事大纲，小主常常待小说完成之后，写故事大纲，和写作大家们不一样，或者说恰恰相反。她就是这个顺序，契合她自己，符合她自己的想法或习惯。因为她觉得这样写出的故事大纲，很顺畅。小说已经出来了，当然顺畅了。

每个人都有自己比较喜欢的故事，也常有很多感慨，但就是不知道怎么写成一部小说？怎样推进情节？怎样把握节奏？怎样丰富人物？怎样展现人物关系？所有这些，都是困惑写作者的问题。

小主在本章节，跟读者普及了一下笔感，或者说叫笔力。

这个词很重要。当一个人选用某种特定的方法、语调来叙事，这种方法能够接地气，不突兀，还能将你设想的情绪表达到别人心里，这是一种写作的感觉。当然，无论你带给别人什么感受，首先这种感受自己要足够深刻，这样，别人才能够记住，这就是笔感。

笔感随着一个人的成长而变化，只有经常写作的人，才自然而然知道自己适合用何种方式写怎样的文字，所以小主经常鼓励大家一定要写起来，没有一定的文字练习，笔感是出不来的。

当然，要知道写出来的文章如何让别人喜欢，毕竟文章是要给别人看，虽然可以取悦自己，但取悦自己，没有取悦读者重要，取悦读者，影响到了他人，才有社会意义，才是最厉害的作者。

但是，一开始能够让读者心平气和地读下去，也很重要。那么，第一步我们如何设定小说的架构呢？

故事发生在哪里？讲述了什么？要表达什么？有什么社会现实意义？也就是整个故事的梗概，这就是故事架构。

实际上，写小说前，这个架构还不是特别明确，无法落实到具体的故事情节和人物身上。太具体的架构如果出不来，落不了笔下，那么在头脑中也要有基本的呈现。

其实在未动笔写小说之前，无论整个故事再怎么好，更多的时候，还是自己想象的概念，如何将这个概念扩展到读者身上，让我们写的故事，在一定程度上确保能打动人？小主说，一定要有“情怀”，我非常认同。

故事具体表达了什么样的感受？情怀通过怎样的故事表达？当学会考虑这些后，也就可以开始真正架构一个故事了。