松对柏，缕对麻，蚁阵对蜂衙。
赪鳞对白鹭，冻雀对昏鸦。
白堕酒，碧沉茶，品笛对吹笳。
秋凉梧堕叶，春暖杏开花。雨长苔痕侵壁砌，
月移梅影上窗纱。飒飒秋风，度城头之筚篥
；
迟迟晚照，动江上之琵琶。
缕：丝线。
蚁阵：蚂蚁群出时，排列有序，犹如一字长蛇阵。
蜂衙：蜜蜂围绕蜂巢进出，成群结队，密而不乱。如旧时官吏到上司衙门排班参见，秩序井然。
蚁阵蜂衙常比喻人们追逐名利，像蚂蚁群集，蜂拥而至。
宋陆游《睡起至园中》：更欲世间同省事，勾回蚁阵放蜂衙。
元马致远《陈抟高卧》：看蚁阵蜂衙，虎争龙斗，燕去鸿来，兔走鸟飞。
赪鳞：赪，红色。鱼的赤色鳞片，亦指鳞片赤色的鱼。常被视作吉祥之兆，在诗词画作中，也常作为鲜活的点睛之笔。汉刘向《列仙传·吕尚》：吕尚隐钓，瑞得赪鳞。
冻雀：冬日里受冻挨饿的雀鸟，常以此比喻饥寒交迫的黎民百姓。宋范成大《雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感》：啼号升斗抵千金，冻雀饥鸦共一音。
昏鸦：黄昏归巢的乌鸦。天色苍茫而鸦声扰人，往往能倍增羁旅之客的寂寞孤苦之感。此中况味，最著名的句子，莫过于元马致远的散曲名篇《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
白堕酒：南北朝时，北魏河东（今山西）人刘白堕酿造的美酒。今人说起美酒，尤其是诗词世界里的美酒，或许，大多都会想到曹操曾为之代言的杜康。事实上，在中国的酒文化里，白堕酒曾经是可以与杜康齐名的佳酿。
北魏杨炫之 《洛阳伽蓝记·法云寺》记载，刘白堕善酿美酒。不同于当时普遍浑浊、易变质的酿酒工艺，刘白堕的酒清澈透明，暴晒不坏，饮之香美而醉，经月不醒。
曾有南青州刺史毛鸿宾去山东上任，买了一批刘白堕酿的酒，路上遭强盗打劫，连那批酒都被强盗抢走了。强盗见了酒那还会客气啊，结果喝得人人烂醉，被随后赶来的官兵一网打尽。白堕酒也因此得了个“擒奸酒”的别号，以至于江湖游侠儿传言：“不畏张弓拔刀，唯畏白堕春醪”。
到了宋朝，酿酒工艺突飞猛进，市面上的好酒数以百计，可惜已经没有了白堕酒。但是诗词江湖还流传着白堕的美名，还时常以此指代美酒佳酿。例如陆游《遣兴》：阮咸卧摘孤风在，白堕闲倾一笑新。
碧沉茶：茶汤呈深绿色的茶。碧沉，深绿色。唐曹邺《故人寄茶》：碧沉霞脚碎，香泛乳花轻。六腑睡神去，数朝诗思清。
笛、笳：二者同为中国民族吹奏类管乐器，且在形态上颇有相似之处。在诗词世界中，笛声常代表着思乡之情，如：唐李白《春夜洛城闻笛》：谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。唐刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。唐李益《夜上受降城闻笛》：不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
而笳在诗词中则常用于渲染悲凉之情。唐杜牧《边上闻笳》：何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。游人一听头堪白，苏武争禁十九年。清纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》：谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。
秋凉梧堕叶：秋来梧桐落叶最早，故有“一叶知秋”的典故。明朝民谣云：梧桐一叶落，天下尽知秋。
春暖杏开花：春天的杏花艳态娇姿，繁花丽色，胭脂万点，占尽春风，是春景中不可忽视的美。唐罗隐《杏花》：暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。宋王安石《北陂杏花》：纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
雨长苔痕侵壁砌：是唐代诗人刘禹锡《陋室铭》中“苔痕上阶缘，草色入帘青”诗意的化用。壁砌：门前台阶。
月移梅影上窗纱：是元朝诗人刘秉忠《焚胜梅香》中“檐外杏花横素月，恰如梅影在西窗”诗意的化用。
飒飒秋风，度城头之筚篥；
城头上的筚篥声，乘着飒飒秋风远扬。
筚篥：又称“悲篥”，类似胡笳的一种簧管乐器。宋庄季裕《鸡肋编》：筚篥本名悲篥，出于边地（指今新疆），其声悲亦然……
唐刘商《胡笳十八拍》：龟兹筚篥愁中听，碎叶琵琶夜深怨。
迟迟晚照，动江上之琵琶：晚照，夕阳余晖。此句里有白居易《琵琶行》之意境。宋刘敞《琵琶亭》：江头明月琵琶亭，一曲悲个万古情。欲识当时断肠处，只应江水是遗声。
读了《三字经》《千字文》《笠翁对韵》三本国学启蒙读物，感觉《三字经》说教太多，《千字文》受“一千个不同的字”的限制，浅白顺达差强人意，还是《笠翁对韵》好，不但自带美感还真正寓教于乐，是我这个不小的朋友的最爱。
与《笠翁对韵》类似的还有一本《声律启蒙》，是清朝康熙年间进士车万育所编。进士，那是通过县考、省考、国考层层选拔，是可以参加殿试冲状元的，无疑才高八斗，学富五车。
可巧，《笠翁对韵》的作者李渔也是康熙年间人，只是他没有功名，是位民间戏剧家。
一位居庙堂高高在上，一位处江湖深浸地气，同样编纂儿童启蒙读物，他们会有什么不一样呢？越想越期待了，我们赶紧来体察一番吧！
对音韵平仄不甚了解，只知道读着悦耳顺畅，是遵循古人演练定的格式，这次也不妨跟着学习一下。
相较于《笠翁对韵》每韵2-4段不等，《声律启蒙》每韵3段，每段平仄基本格式为：
-平对仄，仄对平。仄仄对平平。
平平对仄仄，仄仄对平平。
-平仄仄，仄平平。仄仄对平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
-仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
-仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
晕了……同以前一样。把这格式丢一边，先学啥是“平”啥是“仄”。一番查证，原来……还是蛮简单的嘛！
平仄是中国诗词中用字的声调，“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的《切韵》《广韵》等韵书，中古汉语按语音的高低、升降、长短，归纳出平、上、去、入（不同于我们现代的汉语拼音四声）四种声调，二元化分类，除了平声，其余三种声调统称为仄声。
现代普通话汉语拼音的四声“āáǎà”，我们小时候学习称第一声、第二声、第三声、第四声，其实它们有专业的称谓。第一声叫阴平或平调；第二声叫阳平或升调；第三声叫上声或上音；第四声叫去声或去音。这样一对照，我们普通话的一声、二声即为“平”，三声、四声即为“仄”。是不是很简单！（中古汉语中的“入”声，已并入其它声调。）
我国幅员辽阔，多民族交融，方言无数，口音更是千差万别，平仄的判别并不是那么容易。想起黛玉教香菱学诗：
“若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
我们初学者切记切记，不要被音韵平仄这些东东缚住了。
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