春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，人到中年的我虽远说不上是万事如意，甚至可以说是困难重重，挑战重重，但也没有伤春悲秋之感，反而觉得每个时节都是好时节。
基于这样的心理，虽然理解作者，但完全不能与他感同身受。甚至，是因为夏天接触到这篇文章，在天气的感觉上也不能与他同步（以前按照时令学文章是有道理的，这篇文章如果放在秋天去学，或许会有点感觉）。
但还是蛮欣赏他的字词。比如此前接触到的他《醉翁亭记》里关于游人的句子：“至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，佝偻提携，往来而不绝者，滁人游也”，这三十二字简直是字字珠玑，现在的人无论如何写不到这样简洁凝练，又栩栩如生，如在眼前。尤其”佝偻提携“四字，代指老人和孩子，但字面看起来会很有画面感，其形态动作宛然在目，比简单的”老人孩子“这四个字的表达要生动有趣得多。在这一篇《秋声赋》里关于风声的描写也是如此，我现在住14楼，有时候听到外边回旋呼啸的风声，常觉得无可名状，完全不知道该怎样描述。他的“初淅沥以潇飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至”有值得借鉴处。“又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声”把秋风肃然的感觉写出来了。其实夏天也有这样的风，我发现住在高楼上，因为空旷，风声会比地面的大，因而听起来很是严厉有力，所以欧阳修所描写的风声，也就不单在秋天能听到了。
如果第一段的秋风声描写尚算是客观，就是所谓的白描，那第二段的秋色描写就带着强烈的主观意识了，除了其容清明这一句我还认同，其色惨淡，其气栗冽，其意肃条，则有点小小的不意为然，因为我见到的秋天并不是这个样子的。这些句子主要是为他下面的抒发做铺垫，也就是启下的段落。在第三段，作者还发挥了他的博学，用四时五行五音十二律来证明，秋季是”伤而戮“的季节，物既老而悲伤，物过盛而当杀。
据说此赋作于宋仁宗嘉佑四年秋，欧阳修时年五十三岁，虽身居高位，然有感于宦海沉浮，政治改革艰难，故心情苦闷，乃以"悲秋"为主题，抒发人生的苦闷与感叹。古代文人多有才情，有才之人除了修身之外，更要治国平天下。但天下不是文人的天下，只是帝王的天下，你纵有才情，在一个帝王掌管杀伐任免权力的时代，情与才、赤胆与忠心如何抵得过帝王朝廷那只翻云覆雨手？所以我们在接触古代文人时，几乎看不到不失意的文人。这也正是欧阳修所谓：”思其力之所不及，忧其智之所不能“，不管他们如何忧愁烦闷，这都是改变不了的。欧阳老先生似乎最后也悟了：”念谁为之戕贼，何恨乎秋声“，我的忧愁烦恼到底是什么造成的呀？光恨秋天有什么用呀?
我想想古代文人的愁是无人能解的，何以解忧，不如去喝一杯杜康。
