作者： 骆维娜
初读张爱玲是在初中时期，从五楼图书室借来，闲暇时翻阅，看的第一篇便是《倾城之恋》，从此便疯狂恋上了张爱玲。然而，当下我要写的这本《小团圆》，在当时却没能读完，如今再次细细品读，却发现了不一样的东西。
随意、跳跃的情节叙述
这也是我第一次读时弃读的原因。故事跳的太快，上一页在香港安稳地念大学，下一页没个交待就回到了上海的家，过起了世俗的太太生活。情节飘渺不定，让人不知所措。查资料时，看到这样一句评论：“第一、二章太乱，有点像点名簿……如果在报纸上连载可能吸引不住读者‘追’下去读。”的确是这样，可是当你仔细地看完，回首全书，却会发现中有考究。
小说中回忆的方法，多多少少会带来时间的模糊、情绪的变动，使故事出现时空的跳跃感。张爱玲在九莉的世界里随意地切换镜头，这种叙事方法符合回忆者九莉的心理特征，主人公跳跃的回忆里，我可以真切的感受和体会九莉和各个出场人物的关系亲疏。被迫进入到与主人公的感情世界，不自觉地与九莉共同回忆，感受她的喜怒和哀乐。
清新、韵味的细节语言
世人喜欢张爱玲，绝大部分是爱她或浓艳或清新的语言风格，爱她与众不同的文风。张爱玲的小说向来注重细节，读《华丽缘》给人一种绚丽繁华之感，读《小团圆》则如淡而凉的幽香，两相对照，一个丰腴，一个淡雅，这也是张爱玲文学风格的转变。
“这才知道死亡怎样了结一切。本来总还好像以为有一天可以对他解释，其实有什么可解释的？但是现在一阵凉风，是一扇沉重的石门缓缓关上了。”在得知安竹斯先生阵亡，九莉的最初反应竟然是占有性大发，只轻声叫句“怎么”，没有痛苦，没有悲恸，如缺水的龙头，“震撼抽搐半天才挤出几点痛泪”。占有欲，正是爱一个人的体现，也能理解为大悲过后的平静。她予他更多的是友情和恩情，以至最后有的只是一份未能回报感恩的遗憾。
“宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。”顾城也有这样一句话“你没有来，我还在等。”他说的更突出“等”，你来与不来与我无关，等你这件事只在乎于我。而张爱玲以女性视角写出了她那份独特的乐观与悲观，以你的不来，自找借口，宽慰自己，期待着你的来，明知你不会来。
“永远看见他的半侧面，背着亮坐在斜对面的沙发椅上，瘦削的面颊，眼窝里略有些憔悴的阴影，弓形的嘴唇，边上有一个棱。”如果不是从心底里爱慕一个男人，大概没有哪一个女人会像这样观察一个男人。
诸如此类，还有很多。张爱玲善于捕捉女性的心理变化，常常寥寥几笔就生动展示了人物内心瞬间、复杂的情绪变化，深厚的语言文字功底和女性温婉细致的情怀，使张爱玲的小说呈现出别样的光辉。
凄凉、哀愁的戏与人生
在读《小团圆》时，总有一种偷看别人私密日记的感觉。可能是因为我的个人日记就像这样，多心理描写，叙事断断续续，想起哪出写哪出，又多回忆，人物的出场和消失也全无征兆。因为我也只看过自己的日记，所以不敢多加揣测，查了张爱玲的生平经历之后，才明白《小团圆》可能是张爱玲对自己人生的大致回忆。
有说《小团圆》是张爱玲追寻自我生命踪迹一部自传体小说，叙述了她的成长、家族以及感情。郁达夫说，小说是作家的自叙传。晚年张爱玲就是持续不断地以回忆为自己作传。人到老年，人生酸甜苦辣尝尽，世态悲欢炎凉遍览。老年写作往往是追忆式的，一种娓娓道来的舒缓的语调，一种历尽沧桑的苍凉的况味蕴含其中。
“过三十岁生日那天，夜里在床上看见阳台上的月光，水泥阑干像倒塌了的石碑横卧在那里，浴在晚唐的蓝色的月光中，一千多年前的月色，但是在她三十年已经太多了，墓碑一样沉重地压在心上。”《小团圆》就像一位历尽沧桑的妇人站在岁月的尽头回首往事，一切的叙述都流动随意，每一句话又意味深长，富有韵味，触动人心。
