1.
他侧过那张轮廓分明如鹰一般的面孔，用锐利的眼神扫视尸体。
他有六英尺多高，身体异常瘦削，因此显得格外修长，目光锐利，细长的鹰钩鼻子，是他的相貌显得格外机警果断，下颚方正而突出，说明他是个非常有毅力的人，他的两手虽然斑斑点点沾满了墨水和化学药品，但是动作却异乎寻常的熟练仔细。
他说话的时候，两眼显得炯炯有神，他把一只手按在胸前鞠躬，好像是在对许多想象之中正在鼓掌的观众道谢似的。
类似于这样的外貌与神态描写，在到道尔小说中随处可见，每每夏洛克在罪犯与真相之间左右徘徊不定时，道尔总会不嫌麻烦的以华生的角度再一次描写夏洛克英俊中带着神秘的外形，和多变的动作。仿佛道尔笔下的夏洛克永远是一个游走的拜伦式美男。
而正是这些看似赘述的描写，将夏洛克对真相和兴奋的追求表现的淋漓尽致，但与繁多的外貌动作描写相对比的心理描写就在道尔小说中出现次数少得可怜。这一点从夏洛克指责花生，希望他描述案件时不要试图为它披上浪漫的外衣，也可见出。
从内外面我们都可以看出，道尔并不喜欢把冷酷的案情附上强烈的个人色彩，好像他只喜欢将一个严谨一丝不苟的高智商侦探一步步抽丝剥茧，找到真相的故事，规规矩矩的复述于读者。
可聪明如柯南道尔，他写的书趣就趣在了在这样严谨的推理故事，又是由华生这样一个有血有肉的人的角度来陈述的，这样就巧妙地挽救了仅剩的浪漫色彩。
说到福尔摩斯系列巧妙的设计，最大的特点还在于道尔并没有时夏洛克落入所谓的英雄俗套。
在书中，夏洛克不仅是一个常食吗啡和可卡因从而获取大脑刺激的吸毒分子(在那个时代服用这类药物是合法的)，还是一个利用女子感情，不惜干各种非法勾当(比如组建街头流浪儿为贝克街小分队)从而查到真相的伪君子。
可想想吧，如果这是一本描写一个成天和警察吃一桶一碗泡面，记同一本审查笔记，看着不抓到罪犯不罢休，仿佛自身散发着饥饿如仇的光芒的21世纪励志三好青年的故事。你还愿意看吗？
所以你不得不承认，柯南道尔笔下的夏洛克更有魅力，虽然我们不认同他的一些做法。
但若，单从夏洛克来说，便会使整篇故事显得揉捏造作，因为原文中，夏洛克曾说“也许你本身并不是个发光体，但是你传到了光。”但在电视剧中却被改成了“你虽然不是天才，但有激发天才的潜能。”显然从两句话都可以看出华生是夏洛克的激发点与突破口，也就是说夏洛克在推理中表现出的才能1/4，都可以归功于他的朋友约翰华生。
在这抛开一切巧妙设计与人物刻画不说，道尔小说中的代入感语与气氛烘焙就略胜于东野一筹，从华生的角度陈述，到尸体死状与紧张气氛的烘托，无不给人身临其境的感觉。
2.
彼时一朝东野圭吾以《放学后》勇夺江户川乱步奖后成名。随后，一系列推理小说迅速攻占各大排行榜，并被改编成电影电视剧，《白夜行》和《嫌疑人x的现身》也因此大火随后，东野圭吾又获得了日本文坛界最高荣誉奖直木家，并成为了日本文坛中可以与司马辽太郎，宫部美雪石田衣良，比肩的中坚作家。
纵观其今为止，东野的写作生涯可将其分为三期，迷茫期，巅峰期，淡泊期，人们觉得他一流，是因为读了他巅峰期的作品，觉得他不过如此，是因为读了他1，3期的作品。
迷茫期的东野靠获得江路川乱步奖维持生计，可悲的是，每部获得乱步奖的作品发印都会在10万册以上，可怜的《放学后》却只停留于10万册。
据说当时推理文坛界时局动荡，东野甚至破落到靠自己买自己的书来挽救发行量，可结果却是杯水车薪。
之后的十余年间，东野几乎成为了推理文学界的透明人，他创作了一大批本格色彩浓郁的作品，多以校园为背景，娱乐性强，没有十足的亮点与突破口，甚至被外界用不堪入目来定义。
穷则思变，东野开始考虑是否可以跳出推理的诡计，放弃世俗，从而创作出被人认可，增加销量的作品。
很显然，东野成功了，《宿命》使他一鸣惊人，《恶意》取得销量上的轰，《秘密》一举夺得了日本推理作家协会奖。
自此，东野开启了漫长的直木旅，《白夜行》《幻夜》相继落选，加上《秘密》东野成为了世人口中背直木奖厌恶的男人。
可东野抱着不成功便成仁的决心，写出了《嫌疑人x的现身》，被他自称为最好的诡计最纯粹的爱情，此书一经发售就广受好评，并帮东野夺得了第134届直木奖，圆了他的直木梦。
再看看现在人们手中深受豆瓣喜爱的《解忧杂货店》与《我的晃荡的青春》，这一类偏治愈系文风的作品或许也将是东野的一次转型。
东野圭吾的成功不能都归功于好作品，需要时间沉淀上，更是因为东野圭吾后期抛弃了世俗的推理诡计，而为作品披上了故事与人性，更加受小众喜爱。
喜欢东野圭吾作品的人不难发现，东野小说优点就在于它拥有华丽的故事与深度的人性，这足以让人津津有味了。再为它披上爱情，亲情，友情的外衣，一部堪称完美的神作，就流传于人们手中。
东野最大的优点就是细节，他可以运用任何平易近人，朴实无华的语句来勾勒一个使人震撼赞不绝口的故事。
这些细节，往往是引出主人公与故事，主线次线的重要线索，同时也是使故事时间与空间外加感情分解得恰当得体。
可东野的缺点却又恰恰败在了他转型后的优点上。为“框架太大，而格局太小”，为什么这么说呢？大家都知道东野笔下的故事是十足的社会派，讲的从来都不是某个时间点，而是一段时间线，探讨的都是一群人的生活。
但东野笔下的人物又十分的乘僻，是那种只存在于文学作品中的人物，比如百年一遇的数学家石神为了爱情一次次触碰道德底线，一群小偷因为一段奇妙的时空之旅而改过自心，所以就莫名其妙的人物放入残酷的社会，不免给人框架太大而格局太小的感觉。
当然，即使东野的作品有经不起推敲的地方，可在推理爱好者中，怕是不足一提，他的作品若夸大些，或许是可以在推理文学界与江户川乱步，松本清张齐名比肩的。
3.
拿柯南道尔于东野圭吾比较着实不好，毕竟两人身处时代不同，国籍不同，写作背景不同，但转念再想，或许就是因为它们有较大的差异才是最具有可比性的。
柯南道尔的小说注重于诡计和气氛的烘托，下夏洛克所见察到的一花一草一木，任何一个小点都指向案件背后的主谋与真相，柯南道尔又运用了各种人物与环境描写给人身临其境，仿佛每一寸的流动空气都带着浓郁的杀机的感觉。
若与其比较东野圭吾的描写能力或不低于柯南道尔，可华丽的故事外衣遮掩了这一切，又正是因为这些故事中的社会与我们太过相似，自然也无法给出柯南道尔小说中的“身临其境”。
两人最大的区别莫过于刚才提到的东野圭吾的缺点框架太大而格局太小，而这一点恰恰是柯南道尔小说中不存在的，人物与故事的冲突在柯南道尔小说中荡然无存，案件与推理永远都是与之匹敌的。
可毫无冲突，就无法给人带来快感，冷静刻板的推理，精心设计的诡计，恰恰又赢不到大众的芳心。
而东野圭吾是典型的畅销书作家，他懂得如何抓住观众的心，如何让观众泪流满面，懂得如何巧妙地分解故事与人性，并再加上1/4的推理元素。
两人最大的相同点就又同时归功于两人的功底上既为“下一分针相表露无遗，下一秒又重新落入运筹帷幄之中”，这紧密的思维，就是推理小说最该拥有的东西。
我想两人的功劳就是一个开创了冷静推理的手法，另一个发扬了推理故事中的人性，并为未来更多的推理作家铺下了一条坚固的路。
