" To be or not to be?"——Shakespeare《Hamlet》
莎士比亚的四大悲剧中，我最喜欢《哈姆雷特》。不是因为对主人公印象深刻，而是觉着莎翁对两个小丑的安排别出心裁。
他们是戏剧节奏的调节者。作为掘墓人，两人在第五幕一出现就对奥菲利娅的溺水身亡及其基督教式的葬礼进行了一番嘲弄。“这儿是水，这儿站着人，要是那水来到他的身上把他淹死了，那就不是他自己把自己淹死。”对于善者之死的插科打诨及之后的歌唱、谜语、文字游戏等，是在悲剧情节中穿插了喜剧元素，在使读者从生死至情的沉重中解脱出来的同时，增强了对比和力度，愈发凸显世界的残酷性和荒谬性。
他们是情节发展的推动者。二者作为第五幕的序幕人物，引出了主人公的重新登场。甲丑对国王弄人郁利克的骷髅的取掷及对他“杂种疯子”的咒骂，让哈姆雷特领悟到：再高贵的人死后都会化作骷髅，死亡是人的必然终结。正是受了小丑情绪的感染，哈姆雷特战胜了对死亡的恐惧，接受了雷欧提斯的挑战，将情节推向高潮。
他们是中心主旨的揭示者。小丑的戏谑与《孔乙己》中的“笑”有异曲同工之妙。愈是滑稽，于是深刻。他们歌唱：“谁料如今岁月潜移，老景催人急于星火，两腿挺直，一命归西，世上原来不曾有我。”感慨“日月不淹，春秋代序”，表现热爱生活、珍爱生命的人文主义时代精神；他们指出，葬礼的仪式并不取决于宗教，而是取决于地位，有力地鞭挞了社会的种种黑暗与不义；他们认为，“掘墓人造的房屋可以用到世界末日”，因为死比生更长久，再次将本剧对死亡的沉思进一步重申。
虽然两个小丑易被忽视，但他们确在《哈姆雷特》中发挥了重要作用。对丑角独具匠心的安排，是我喜欢本剧的重要原因。
