《拉片放映室》第八集--《千与千寻》里的高阶构图与分镜头构图设计解析（1）---片头
拉片有技巧，观影有门道！哈喽，大家好，我是刘导！
学会拉片，让你技术性的去看电影！
本期我们重温《千与千寻》来学习电影里更高深的高阶构图手法！
接下来，我们通过拉片，来欣赏这部作品中的构图以及镜头构图设计解析。
首先我们来看开场的11个镜头设计
接下来我们逐个分析这11个镜头的构图、画面构成和台词设计
01画面构成：
鲜花、卡片，上面写着：保重身体，下次再见吧，理砂
从卡片上的内容可以看出角色【被送别】，这也是在说明角色面对的是跟过去告别，准备迎接新的生活，这种设计为后面主角进入一个全新的世界做了一个铺垫。
台词设计：
一个男子在喊：千寻，千寻，我们马上就要到了
这里是关于角色【姓名】的表现了
此处是通过剧情和对白，来介绍的人物【姓名】，更自然顺畅。
02画面构成：
千寻躺着，一脸迷茫的看着前方
注意零食的细节设计，更加凸显人物的一路内心情绪
台词设计：
一个女人在说话：好偏僻的点啊，买个东西都要跑好远的路
男人回答：住惯了就好了
爸妈对话中，千寻扭头看向爸妈
从第二个镜头的声音信息，就可以确定这是一家三口，爸爸，妈妈，以及女儿千寻
而且可以从话语的内容以及第一个镜头，就能推想知道了故事的大致背景设定：千寻一家正搬家到一个新的环境
【拉片重点学习】
【用最短的时间介绍最关键的信息点，这里宫崎骏只用了两个镜头，就完成了千寻过往的基本介绍】
03镜头设计：
【车内全景】
画面构成：
低视角从座位的地方往车前打的镜头，注意这个镜头才出现环境，也就是在车里；
等于前两个镜头是一种局部和引导，到这里才明确是在车内
台词设计：
爸爸：你看，是个小学，千寻，你的新学校
侧面传达背景信息点，千寻目前正在上小学
仔细观察前车窗户里的景，并不是往前后移动，而是往侧面移动，从这一透视可以看出其实车子是在转弯的
至于为什么这么设计，而不是景别往后移动？
那是因为摄像机的位置比较低，如果这个镜头里面的车是沿着公路直接往前走，那么很可能车窗前的景物就是一片天空了，这样会凸显不出该有的信息点
【拉片重点学习】这种摄影机思维，很值得我们影视爱好者、分镜师学习！
04镜头设计：
【固定镜头】+【中景】
画面构成：
千寻支撑起身体力图起身
大家注意一个细节，就是千寻在准备起身前是眨了一下眼睛，这个设计很符合人的细节体现；
如果大家非常留意人的生理特征，大家会发现，人平时在转头的时候都会习惯性的眨一下眼睛；
【拉片重点学习】动画比真人实拍更加注重表演，因为真人演员可以利用人物的情感进入剧情里面然后靠自己的惯性去表演；但是动画，小到一次眨眼，那都是动画人设计的
这类人的生理惯性在动画师原画师的工作中是非常值得注意的细节
包括千寻收了一下腿，以方便身体支撑起来
05镜头设计：
【固定镜头】+【近景】+【动接镜头】
画面构成：
千寻起身看向窗外，并做了一个鬼脸，然后又俯身下去
车窗上面倒影这马路对面的建筑
通过这个镜头，就可以看出千寻对于他们搬家的一个态度了，千寻是讨厌搬家的
【拉片重点学习】用肢体语言来表达对一个事情的态度，其实比直接用对白更加高级和值得玩味
06镜头设计：
【固定镜头】+【近景】+【动接镜头】
画面构成：
千寻发现手里的花凋零了
这一个镜头其实有5个关键动作，分别是
1千寻俯身
2埋头向里
3发现花萎
4感到吃惊
5站起身来
【拉片重点学习】这里我们需要重点学习人物的行为动机以及人物的动作拆解
07镜头设计：
【固定机位】+【中景】
这里要说一下宫崎骏的分镜特点，其实今后慢慢分析的时候，大家会发现宫崎骏的分镜十分的大气沉稳
而且宫崎骏很喜欢用透视构图和景深构图
简单理解就是【前中后】景别十分明确
就拿这个镜头构图来说
【前景】是盒子
【中景】是千寻
【后景】是窗户外的街景
【拉片重点学习】
今后大家会经常看到在宫崎骏的分镜里面，这种【前中后】景十分鲜明
我们后面也将这种【稳定的】【前中后景别鲜明】的构图称为【宫式构图】
08镜头设计：
【固定镜头】+【宫式构图】
画面信息：
千寻急切的询问妈妈花枯萎的原因，可是妈妈很冷淡的回答了千寻的问题；而且爸爸的反应也看得出很冷淡
也许是因为搬家，所以此时的爸爸妈妈心里都只有搬家的事情，把千寻的感受给忽略了（目前能传达的讯息）
随着后面剧情的展开，会发现，其实爸爸妈妈的性格刻画，是有明显的【自私】【自我主义】的，这个也是宫崎骏重点刻画的细节之一，我们后面慢慢分析
然后这个镜头最后的一点部分，是妈妈发现了什么东西掉了出来，所以低下头去看
当然后面我们就知道这是【卡片】
那么这样设计的好处是，镜头之间存在了一个【线索】，使得镜头依存更加紧密
当然这个【卡片】作为【线索】只服务于前后两个镜头
【拉片重点学习】
如果分镜师在设计某些镜头的时候，为了增加镜头之间的粘性，可以设计一些类似的【线索】元素
注意千寻的表情，由吃惊到失落，大概用了三秒，也就是说导演在刻意刻画千寻的表情，突出失落失望的感觉
这一个镜头也是正面父母与千寻的【对手戏】，其实在后面的【对手戏】中会一步步强化千寻处在弱势和边缘化的地位
【拉片重点学习】
这里也是导演想通过作品传达的一种讯息：年轻一代被上一代慢慢忽视
09镜头设计：
【固定镜头】+【人全】+【宫式构图】
画面构成信息：
1千寻萎靡的坐在后座上面，反驳她妈妈的话；
2妈妈把卡片还给了千寻；
3然后妈妈开了窗户，风吹到千寻的脸上，可是千寻面部一点儿表情变化都没有，甚至没有眨眼，而头发却被吹得凌乱；
4千寻顺势看向了窗外
这里有一个细节设计，是很有心思的，那就是妈妈开窗户；其实从前面的几个镜头并没有暗示车内闷慌，那么妈妈开窗户似乎就是一个随意的动作了；
如果在在台词上面，做一些调整，比如妈妈说：花儿可能是被闷坏外了，开窗透气一下吧
如果是这样的台词设计，似乎更加符合剧情的前后推进和连贯
但是，心思缜密的宫老爷子应该对这个台词是有设计的
这个设计体现在两个方面：
第一个层面，比较表面的原因，那就是跟后面的镜头形成动接；后面的镜头是千寻的一个主观镜头，窗外的景色往后移动
第二个层面，比较隐晦的设计，但是也不难发现；那就是妈妈（大人）做事，不需要经过千寻的同意，说做就做，体现了大人的【自我中心】
其实这个层面的在后面的剧情会持续的加强这种大人的【自我中心】
【拉片重点学习】
在影视作品中，动画的对白其实比真人更加的严谨；真人实拍很多时候会有现场发挥的成分；但是动画，尤其是像宫崎骏这样的大师，严谨的日本动画泰斗，他的电影里面，每一句话都是经过设计和推敲之后的结果
所以在这一点上，我们的影视人，动画人，很值得学习，想要做一步好电影，就是要在头部创作，前期设计上面舍得花时间和精力
10镜头设计：
【主观镜头】+【仰视】
画面构成信息：
1窗外是明亮的风景，天空很蓝
2然后一辆货车从身边经过
窗外的货车经过，这个设计不难发现，这也是为了使得画面更加【灵动】
但是第一个，窗外的天气，风景，很明朗，这个如果我们作为镜头设计者，就需要注意了，这里的风景展示，首先是动接前一个镜头千寻望向窗外，顺势变成主观镜头
【拉片重点学习】
但是更多的设计点是，这里通过【风景前后的变化】突出【剧情的情绪变化】
单独这个镜头是无法看出风景变化的，但是后面千寻进入异世界，天气剧变，突然变成黑夜的那一段戏，其实就是和这里的风景形成了呼应
11镜头设计：
【微跟移】+【上摇镜头】
画面构成：
画面分为三段手法展示
第一个就是一个【微跟移】
第二个是一个【上移摇镜头】展示了全景
第三个渐显渐隐的展示了片名【千与千寻】
其实这里的原画主要就是画面的【灵动】，看看里面车辆的穿行就可以知道，导演是有意为之，当然这里的车辆并不是那种川流不息，所以其实也是在侧面交代环境，这里不是交通发达或者繁忙的都市
