老舍先生不但写小说和散文，在剧本方面也有造诣。在这一章中，他讲述了自己写四幕剧剧本《残雾》的经历。
他坦言，自己写剧本是外行。
小说只要文字好、故事好、结构好，或什么什么好，有一方面突出即可引人注意。换言之，写小说只要有胆子就可成篇。
诗写不好，但他也敢写，只要把握住文字足以达情达意，就能写出几行或几百行诗。
写剧本就不一样了，老舍先生深有体会。
说起创作剧本《残雾》，也是事出有因的。文协为筹款想排演一出戏，最后商定就排讽刺剧，并推举他创作剧本。他义无返顾地接受了这个突如其来的任务，以半个月为期完成一部四幕剧作品。时间紧、任务重，在大家的支持下，他每天平均写三千多字，终于按期完成了任务。以下便是他的创作感悟。
初一动手，剧本似乎比什么都容易，文字不像诗那么难，描写也用不着像小说那么细腻，头一幕简直毫不费力就写成了，而且自己感觉也相当好，不禁感叹，这有什么了不得呢？
第二幕就有点儿难度了。一方面需与第一幕无缝衔接，另一方面还要给第三幕铺路。这时候，才发现剧本是另一种东西，它不是小说、诗歌的姊妹，而是另一家人，这一家人彼此的关系也许不是骨肉至亲，可是又没有一点不相关的地方。第二幕要命了！一思虑此幕，就明白第一幕露出许多破绽了，由行云流水变成了百孔千疮。老舍一边咬牙写第二幕，一边想办法给第一幕贴膏药。
如此一来，力量都用在如何使它支持第一幕上，第二幕完成得便勉强了，基本上是凑成的。
第三幕非精彩不可。在此幕中，人物非极端活动不可，如前两幕未能有话即有动作，有动作即有故事与人格的发展，第三幕便非用全力补足不可。不但要补足，还要把第四幕的一切都打点停妥，已备最后的爆发。
人物老不肯动，给他们新事儿，怕与前两幕不合，教他们敷衍前两幕那点儿事吧，就只有空话，而全呆若母鸡！假若是写小说，可以再补充、加新事，可剧中人物不能老独白或说梦话。假如是写诗歌，可以到山使尽山穷时来一段漂亮的文字，专以音节图像之美支撑一会儿，然后再想好主意，可是剧中人不能没事儿就哼诗，这几乎令人绝望。
剧本不可把力量都是在前部，致使后半无疾而终。但先生往往留着力量给后部分，使得前半平平，后半也不是怎么就用不上劲了！
第四幕无疑的是要结束全剧了。故事本已定好，可是经过前三幕的发展，故事多少与原来计划有些出入，而且要特别讨好，盼望比原来想到的更好些的东西，这样简直没法落笔了。出奇制胜本是好办法，可是不能自天外飞来，全无根据。
最没办法的是前面所有的人物本来都有些作用，感到总结束的时间，也不知道的，有好几个人没法下场，偷偷的溜下去，不像话，呆呆的陪榜也怪难为情，都有收场而各自为政，又显得乱七八糟。
为了完成《残雾》，老舍整整受了半个月的苦心，出了不少汗，在有机会饰演以前，他不敢再写剧本。
剧本太难写了，如果老舍先生都持这个观点，我们普通人就更难在这个领域耕耘了。
我一边喝茶，一边阅读这个章节。做完笔记，我也出了一身汗，庆幸自己从未想过学习写剧本这件事，就算有过这个想法，也会知难而退的。
