反转"来复抢原则"

俄国作家安东‘契河夫提过一条著名的情节编排原则：如果第1幕开始时，墙上挂了一把来复枪，那剧中某处一定要用到这把枪，他的意思其实就是如果你铺了梗，稍后梗一定要收。

我觉得把这条原则翻转过来，对作家反而比较有用，也就是说如果稍后在故事中你要用来复枪当做推动情节的重要元素，那你最好在第1幕就把墙枪挂在墙上。

这就叫埋梗，你在写作的任何阶段都可以开始埋梗。

所以你每天坐下来写作时，就放任思绪奔腾，让想象力尽情嬉闹，别妨碍他们，你只要偶尔轻轻挥鞭，让它们朝你的目标方向前进，大部分的时候你就看它们跑就好。

你可以自行替笔记本分区。

1情节点子，我们想到点子的时间往往很怪，不过，当你想到的时候，请赶快记在这区，稍后再来思考怎么用，这样就算你手边没有计算机，也可以继续写小说。

2角色。取听起来像真的的名字很重要，创造名字其实很简单，只要随便挑一份报纸逐一阅读报道找名字就行了，记得将姓和名分开列表，很快你就能列出一堆可用的名字，将来可以省下很多时间。

3研究。作家作研究的方法各不相同，有人喜欢等到写完初稿，再看哪些段落需要进一步研究，有些则在开始动笔前去花大量的时间研究。

不管你怎么研究，都需要有地方记录研究结果。

4情节摘要。把你真正写的内容记录在情节摘要区，每写完一张就用一两句话摘要内容，每一张都得记录，并定期印成纸本归档到作家笔记本中。

有时候你可能迷失的情节走向，这时你可以重读整个故事的摘要，通常就能聚集思绪，想出重回正轨的点子。

当你终于写完初稿，情节摘要就会成为故事的完整大要。

5问题。好作品靠细节，而问问题能让你想出必要的细节。

再说一次，作家笔记本的好处是让你没动笔时也可以写小说，如果睡前把笔记读一遍，你甚至睡觉时也可以写小说。

推理小说。

摸索一阵子后请试试看，想出你的凶手是谁，他的动机可能是什么，然后构建出他犯下的复杂谋杀或重案。

或者你想蒙着头直接写也可以，那就相信劳伦斯‘布洛克吧，他曾说如果他写作时都不知道凶手是谁，他很确定读者读的时候也猜不出来。

惊悚小说。

推理小说和惊悚小说有什么不同？基本上读推理小说就像走迷宫，读者串起来一条条线索，试图拼凑发生了什么事。

惊悚小说则比较像有把虎头钳逐渐加紧主角的脖子，剧中的事件越来越紧迫，将主角逼近绝境，而虎头钳正握在对方手上。

故事发展到一个段落，主角必须击败对手。

但至少先想好结局，能指引你写作的方向。

也别忘了动机，赋予对手反抗主角的动机，解释他为何要与主角决一死战。

文学小说。

创作文学小说时作者通常最在意氛围和质感。何不先想想你希望给读者最后留下什么印象，想想作品的余韵，也许可以通过最后的画面叙述和对话来创造你想留下的感觉。

你甚至可以听感觉谱上音乐找一首歌或一段电影配乐，这音乐在你心中激起的感受，跟你希望读者获得的感受类似，一边编排情节一边播这种音乐当背景，如果你是不大纲人就边听音乐边写吧。

爱情小说。

爱情小说的目标就是要撮合恋人，所有情节都绕着这个目标打转，爱情小说除了描述恋人在一起，其实两人分离的时刻也很重要，尽量拆散两人才能制造紧张和挫折感。

我所谓的在一起指的是永远在一起，如果你笔下的恋人在故事中段就在一起，那就必须发生事件，再把它们分开。

因此编排情节时，你可以想想有多少方法能阻碍男女主角在一起的欲望。

写爱情小说很容易陷入窠臼，所以请努力加入新鲜的元素，想在一起的角色被迫分开的时间越长，最后的浪漫结尾就越甜蜜。

实验性小说。

实验性小说，顾名思义会违背情节常规和结构。

如果你想写实验性小说，我可以提供你的疯狂脑袋一个建议，雷‘布莱伯利说，每天早上我一起床就会踩到地雷，这个地雷就是我自己，接下来我得花一整天捡起炸碎的碎片。

他的意思是你的故事元素就卡在脑中，晚上会脱离你的控制到处乱飘，你早上起来时越快开始动笔，就越可能在完全清醒时捕捉到睡梦中飘走的点子，就像抓到逆流而上的鳟鱼。

最好的方法是一起床就写上10~20分钟，不要停下来思考你在写什么就对了，这些就是炸碎的碎片，等一下再捡起来就好了。

科幻和奇幻小说。

创作科幻小说及奇幻小说的有趣之处，就是什么事都可能发生，但这也是这类小说的陷阱，你必须同时努力证明书中世界的规则，又要将这些规则自然融入情节。

当背景设定感觉只是作者天外飞来一笔，结果非常突兀，小说就不好看了。

此外科幻和奇幻小说最适合用来阐述作者的想法，你可以创造一个不存在的世界来表达你对当今世界的看法，正因如此许多作家习惯把陈述自我想法当作故事中心而忽略情节，这就大错特错了。

不要迷失在自己想象的宏大愿景中，回归基本规划好情节，你的故事才会受惠。

随着你学会越多新技巧，请建立自己的写作工具和技巧档案，尽可能积累记录学到的内容，我希望把上课内容整理成大纲，再依照大纲列出短大纲，准备期末考试，我大多依赖短大纲，因为能在最短时间内读完要考的内容。

等你收集足够的写作工具，请开始依照情节编排、角色、描述、对话等类别分类，这时你就可以开始列短大纲了，上述的例子我会归在情节编排类，放在子标题"开头"下面，我的短大纲如下：

情节编排。

开头。

第一人称叙述时用情绪吸引读者。

对我来说这就够了，如果我忘了短大纲的意思，我就会去翻主要大纲来提醒自己。

附录一  清单：全文重点

情节。

情节会自然产生，你最好了解情节的重要元素，并学会如何掌握。

情节的基本元素可简称为lock，代表主角，目标、冲突和冲击结尾。

对手应该跟主角一样强，甚至比主角更强更好。

商业小说的冲击结局会解答所有主要问题，且多半主角会攻克难关，因而让读者心满意足，文学小说的结尾则比较朦胧两可，但读者一定要被结尾带来的感受慑服。

结构。

故事中的角色是开头的重心，开头的切入点是主角，作者应该尽快让读者与主角之间产生连接。

中段的重点是冲突，描述一系列主角和对手的战斗，中段必须加深角色之间的关系，让读者持续关心主角并铺陈结尾的最后决战。

最好的结局会说完故事中每条情节线，告诉读者最终决战的结果，并留下余韵。

第一幕开始不久后，必须有事打乱现状，让读者觉得角色面临威胁或挑战，扰乱事件不需要很严重，只需要暗示问题即将来临。

主角穿越无法折返的门进入中段的冲突，这段转折必须让主人觉得主角非得进入第2幕的冲突不可。

第2幕到第3幕的转折是第2扇无法折返的门，这扇门通常是重大线索或发现或是严重的危机挫败，将情节导向结尾高潮。

情节点子。

想办法让角色背景设定及情节元素更独特，借此培育情节点子。

你一定要对这个故事有热诚，觉得情节有潜力，又能精准定出情节目标，才开始动笔。

开头。

开头的首要目标是吸引读者。

利用开场白、行动、预告、态度、外框故事或序章来引起读者兴趣。

注意不要以沉闷的说明段落开头，先写段落，稍后再解释。

中段。

撼动人心的情节中，主角身边总是笼罩着死亡的威胁，不管是实质、精神上或职业生涯上的死亡。

在中段提高角色要付出的代价，代价可能与情节、角色和社会有关。

结尾。

小说有三种基本结尾：主角达成目标，主角没有达成目标，读者不知道主角是否达成目标。

主角可以达成目标，却以负面结尾收场或者没有达成目标，却以正面结尾收场。

牺牲是许多结尾常用的强力元素。

有些结局着重主角必须参与的最终决战，有些则专注于主角必须做到最终决定。

场景。

小说场景共有四条和弦：行动、反应、铺陈和深化。

铺陈可以用短场景或桥段呈现，提供读者了解稍后场景所需的信息。

替场景加入引子、紧张程度和推手。场景开头的引子能吸引读者的兴趣，场景必须有一定的紧张程度，场景结尾要以推手促使读者读下去。

复杂情节。

想听情节增加层次，可以想想故事的主旨、意义或价值，用副线情节象征和主题来呈现故事主旨。

角色弧线描述主角经历的重大转变，因此能替情节增加层次和深度。

想办法让情节影响角色的理念、价值观、主导态度和看法。

情节编排手法。

不大纲人享有随兴自由的优势，但事后改稿很花功夫，也会浪费时间在没用的岔路情节上。

大纲人一开始虽然很安心，但写作过程中可能会因为不符合大纲，就牺牲了颇具潜能的情节发展。

改稿。

然后分析结构、主角、对手、附着元素、场景和次要角色。

细想分析的结果，写成笔记，然后动笔写第2份稿，再修改这份稿。

最后润饰稿子特别注意场景开头，场景结尾和对话。

只要身为作家，就不断积累你的写作技巧工具，作家的自我教育永远不该停止。