感谢读客出版公司为我邮寄《巨人的陨落》全套书籍，并向我邀约书评。
平心而论，作为一个实用主义者，我是很少读小说的。毕竟小说篇幅有限，大多无法交代前因后果、来龙去脉，因为人的行为是周围环境综合作用的结果，但是在缺少背景动机支撑的情况下，刻画出的人物往往大善大恶、大忠大奸，人物倾向于肤浅，容易造成判断上的偏见。在这里举个背景很重要的栗子吧。比如，我说吃很多正餐是为了减肥，听起来非常荒谬，但是如果我告诉你，我平时工作很累经常要加餐，而且能接触到的加餐食物只有高热量的糖果，那么我多吃正餐减肥是不是就有点道理了呢？
《巨人的陨落》这本书扭转了我对小说体的刻板印象，因为这是一本很严谨的历史性小说，故事讲述了一战时期（1911-1923）五个国家五个家庭的悲欢离合。短短13年，时间相对集中，为细致背景铺垫提供了可能。全书共有125个人物出场，其中22个是真实历史人物，包括列宁、丘吉尔、希特勒，虚实结合，这也正是故事的巧妙之处。再看五个家庭各自不同的命运，或是由盛转衰或是相反，正折射出一场剧烈的社会变革，老巨人陨落，新巨人成长，谁也无法阻止历史车轮滚滚向前。
纵览全三卷，有三点体会最为深刻。
一、读历史知是非曲直
情节上，作者尽最大努力与史实契合。书的封皮背面说，作者的小说出版前都会请历史学家审读书稿，绝不容许出现任何史实错误。“施里芬计划”“凡尔登战役”“索姆河战役”“十月革命”无一不是真实事件，难怪有人在豆瓣书评区将肯·福莱特大叔同金庸老爷子作比较……两人的相似之处在于，都能恰到好处地处理真实与虚构地关系，既依托事实帮助读者联想，又不被事实桎梏，绑缚住手脚。既妙笔生花，又严谨认真。
肯·福莱特自己说：“很多作家只写能取悦他们自己的东西，并模模糊糊地希望这也能取悦别人。但我每写一页都在清醒地思考：读者会怎么想？读者觉得这真的会发生吗？读者关心这些吗？读者想要知道接下来会发生什么吗？我敬佩那些用文字和新奇结构进行文学实验的作家，但我从不这么玩。”他还说过，“为了写好妇女争取权益的情节，专门请教了军人妻子分居津贴方面的专家；而为了全方位向读者展现20世纪初欧洲社会的全景，甚至不厌其烦地请教香槟酒、机车车轮等领域的专家”，其用心程度可见一斑。
他的原则是：要么某一场景真实发生过，或者有可能发生；要么某些话真正说过，或者有可能说。当真实人物与书中虚构人物对话时，他们说的通常都是实际上说过的话，取材于这些人的备忘录、自传和传记。同时，肯叔对史料的运用也很克制，你很难在书中看到某些史料大量堆砌。其实，你甚至可以把它当做一本历史教科书来读。
二、读爱恨知人情冷暖
郭沫若说，春天没有花，人生没有爱，那还成个什么世界。
李清照说，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
沃·滋基说，没有一种服装比爱更合身，没有一种装饰比爱更迷人。
在对故事的塑造上，肯·福莱特笔下的人物“没有一个饱受折磨的灵魂”，哪怕这些人物都经受生活的磨难，但肯·莱福特总是能让他们沐浴爱情或者绝处逢生。爱情在文中是至关重要的线索之一，贯彻全篇的爱情共有五段，其中三个最为重要。最早出现的是英国贵族伯爵，28岁的菲茨同18岁寒门女管家艾瑟尔的私情。第二个情是德国外交官沃尔特同英国伯爵妹妹茉黛的一见钟情，第三个情是年轻的布尔什维克钟爱年轻的村姑，但后者却爱他游手好闲弟弟的韩剧情。其中，最让我印象深刻的，就是沃尔特和茉黛这一对儿，一个是德国的外交官，另一个是英国贵族，在互为敌对的两个之间，会遭受怎么样的压力，可想而知。一边是家，另一边是国，面对着种矛盾，他们隐忍却毫不犹豫地走到了一起。战争结束后，他们将恋情公开,却得不到本国人民的理解，沃尔特丢了工作，茉黛背井离乡，成为一名全职家庭主妇，开始为一日三餐头疼，却从不后悔。
三、读福祸知兴替变迁
复杂的故事剧情和强烈的人物冲突是小说的灵魂，意料之外情理之中是最高境界。《巨人的陨落》就充分符合这个要求。当落寞的旧贵族菲茨偶遇曾经被她抛弃旧爱，后者已经是女权主义领军人，老贵族不得不侧身让行时，巨人陨落，意料之外情理之中。当美国大亨被上门女婿失手打死，女儿却维护丈夫，声称大亨因心脏病身亡时，巨人陨落，意料之外情理之中。当年轻的苏维埃战士婉拒了去美国花天酒地的生活，却在革命军队中感受到同之旧社会雷同的压迫和不安时，巨人陨落，意料之外情理之中。当曾经的大小姐，不得不为了面包，换上性感晚装，去酒吧卖唱时，巨人陨落，意料之外情理之中。五处桥段，环环相扣、相得益彰，型散而神不散，共同暗示了新老交替这一亘古不变的真理。
最后，借用冯梦龙的一首词应和全文。
道德三皇五帝，功名夏后商周，
英雄五霸闹春秋，顷刻兴亡过手。
青史几行名姓，北邙无数荒丘，
前任田地后人收，说甚龙争虎斗。
