最近快速阅读的比较多，尝试在一些不同领域的读本中寻找自己用得到的东西。

《李诞脱口秀工作手册》是在脱口秀大会上看到的，最初只是随便翻开作为消遣，但读完之后，发现里面的些许内容对创意工作、个人发展和创业等方面都有些许可借鉴之处。

李诞的风格从来是话糙理不糙，作为独大却弱小的脱口秀公司创始人，我有理由相信他分享的真实和真诚，任何事情能成事都是不易的，并不在于你能改变多少人，至少你能与一部分人找到共鸣，这已经够了。

这本书分为两个主要部分，前半部分是讲道理，也是原本作为他们公司内部工作手册的主体，分别讲述了如何做一名好的脱口秀演员，以及脱口秀是如何展开工作的。后半部分则是以问答的形式就前半部分的内容再展开一轮诠释和完善，作为进一步的补充。

从我个人而言，阅读过程中只取了自己更需要的部分，所谓大道至简，很多道理我认为是放之四海而皆准的准则。在这里一并分享给大家。

1.工作的本质是交易，我们在用自己的时间和才能，通过一家公司，与市场交换金钱；一份工作的意义在于这就是经济学的客观规律，不以人的意志为转移；它就是这样的，看你怎么消化这件事，你是要解决还是要接受。

2.你平时工作中感到的费劲，多少是因为公司弱智带来的，多少是因为市场本身的残酷带来的？不在这家公司，那份残酷就不在了么？有多少费劲是可以通过内部努力解决的？又有多少是只能面对的？

3. 当然，如果你发现了怎么都解决不了的问题，离职甚至转行，永远都是一个可选项。优秀人才的离开，至少可以让这家公司改掉一些毛病。

4. 两句至理名言：实事求是。用发展的眼光看问题。

5. Be fucking professional。

6. 要意识到你的全部人生，都理应要为你的创作提供养分，为它服务。

7. 创作是一份调动你一切人生的工作。选择了这个行业，想要做好，就尽早放弃分开工作和生活这种有害的想法，请尽早学会在工作中享受生活，在享受生活中工作。

8. 福尔摩斯说，看和观察是不一样的。以一种观察者的生活，也是一种生活。

9. 一旦意识到创作工作即为人生，很多朋友就会陷入没有生活我就没有了养分，没有时间学习我就无法好好创作的恐慌中。那么疫情隔离期间你的创作量比去年同期成倍增长了么？所以，脱离工作节奏，远比脱离生活学习更可怕，更致命。永远别离开战场，别离开战友，别离开敌人。

10. 好的工作节奏，包含了学习，包含了养分。

11. 你的量够吗？能不能做到每天起来先写五个段子再去玩儿手机？能不能做到每天睡觉前把早上写的五个段子都改得更好呢？

12. 看过一个刘国梁训练张继科的视频，刘国梁不停地快速打球，张继科接球。结束后，满头大汗的刘国梁扶着兵乓球台，有点结巴地说，“这个量，就够了。”

13. 什么是干行活儿的？就是专业的。

14. 创作不能靠雷劈，创作要自己没事儿就劈自己。

15. 梁左在写《闲人马大姐》的时候，每天写剧本前随便翻开成语词典的一页，挑一个成语，读完这个成语的释义，以此为主题出发，开始写作。

16. 如果你的目标是这场一定要炸，那准备就永远是徒劳的。如果你的目标是变成一个越来越强的脱口秀演员，那就请永远都好好准备。

17. 狠狠地操练自己，你越强，找到你的观众越多。

18. 表演追求的应该是一种高度控制下的失控，偶尔突破自己逐字稿中的想象，开心起来。

19. 风格，就是你的天赋加上你的经验，你的风格，就是你的人生。风格是一个副产品，做一个真诚的人，尽可能善良，不掩藏痛苦，也不羞涩于快乐，风格也许就会来找你。

20. 节目第一，最终只对节目好的，就是对的。节目好了，大家的委屈争吵才有意义，节目不好，我们只会一团和气地死掉。五分钟的一段脱口秀应该怎么写？语言鲜活，话题当下，主题清晰，结构完整，文笔流畅。

21. 你必须要当众成长。

22. 创作只能是独裁的。集思广益，但最终还是只能由负责的人决定。

23. 怎么提高读稿会的效率：1.带东西来。2.目标明确（把问题解决，向终点靠近）。3.谁负责听谁的。4.用更好的创意否定别人。

24. 每个人都应该学会卖掉自己的想法。要把一件事办妥，就要有把一个想法扎进别人脑子里的决心。Pitch是通过你的专业判断，想出真的会对对方好的方案，然后说服对方接受。

25. 保持专业，时时刻刻都做到专业，这样跟你接触的人才不会轻看你，才愿意信任你。

26. 前期访谈或沟通，好的做法：1.做足准备。2.不要给人拒绝的机会，给选择。3.问“是什么”，别问“为什么”。4.你的方案架构至少有一半要在现场完成。

27. 人生不是一手牌而已，而是一个牌局，不只是打一两把，这牌局很长。

28. 人最终是要成就你这个人的，公司越来越好，当然好，但你不能把自己的命运和一家公司绑在一起，一定是把自己和自己的伟大事业绑在一起去做的。