戴安娜是天堂岛的公主，从小她就活泼好动，喜欢偷偷地学习格斗，学习各种技能。在史蒂夫闯入天堂岛后，戴安娜得知外面正发生世界大战，数百万人在战争中死去，她决定跟着史蒂夫出去，找出阿瑞斯，终结战争。

杨素是17岁的高三生，聪慧却厌世， 得了抑郁症，三个月前母亲去世，加上父亲出轨抛弃她们，学习成绩变差，觉得人生毫无意义，其他人的指责和冷语让她崩溃，觉得生无可恋。

这两个故事，戴安娜是DC新上超英大片《神奇女侠》的主人公，杨素是我之前一个剧本《请让我死于十七岁》的主人公。

在研究《故事》里关于故事材质的理论后，我才发现我的故事立不起来，在于主角立不起来。

因为这里缺少了第一大重要特质：

主角是一个具有意志力的人物。

《故事》作者说，无论其他人物多么麻木不仁，冥顽不灵，但主人公必须是一个具有意志力的人。其意志力必须足以在冲突中支撑其欲望，并最后才去行动力哎创造出意义重大且同时不可逆转的变化。

这也是为什么超级英雄片受欢迎的原因，里面的超级英雄无论是怎样的困境，都能挺身而出，战斗到底。

而《欢乐颂2》里的樊胜美，安迪这些角色被批判得人设崩塌，其实很大程度 在于她们都被生活现状所困住，让人绝望。反而是关雎尔的角色勇敢追求自己的爱，而受到大家的欢迎。

樊胜美的欲望，她的意志和行动无法支撑起，而把希望都放在男友王柏川身上，这引起了大家的反感。

一些国产电视剧里的女主，很容易被塑造成白莲花，意志软弱，一切都是周围人的错。而《甄嬛传》《金枝欲孽》这种能在宫廷中生存下去，利用自己的意志杀出一片天地的主角反而得到大家的喜爱，并且能引发观众的情绪波动。

更典型的是美剧《越狱》系列的男主，《行尸走肉》的主角们，《迷失》的主角们，《绝命毒师》的男主，都是在绝境中拥有钢铁般的意志，做出决定，并且推动剧情变化，影响局面，这样戏就出来了。

从这一点上，我的故事《请让我死于十七岁》，主角杨素应该一洗此前的绝望情绪，将乐观，逗比的性格赋予给她，效果会更好。而且她能在遇到困难的时候，有行动力去解决问题，不怕困难，这样的主人公才能在故事里生存下去。

第二大特质是：主角必须具有自觉的欲望（目标）。

确切来讲，主人公的意志驱动一个目标的实现，并且他非常清楚这个目标是什么。也许他会说今天我想要娶白富美，明天想要得到一个亿，或者是他想要解放自己，获得自由。无论内在还是外在，主人公都必须有清晰，简单，明了自觉的目标。

像007系列，邦德的目标就是干掉大反派，复仇者联盟要干掉想毁灭地球的坏蛋。

路飞的目标就是要成为海贼王，鸣人的目标就是要成为火影忍者。

像《十七岁》，即使面临困境，但必须要找到核心主线，体现主角的欲望和目标。例如激战的张家辉，也是窘迫非常，但后来彭于晏的出现让他有了目标：培养彭于晏成为牛逼的拳手。

所以杨素可以去摔跤成为冠军，可以寻求魔法师让妈妈复活，可以杀掉诱惑爸爸的魔鬼等等。

当然，主人公还可以隐藏着一个自相矛盾的不自觉欲望。

例如主人公明面说想要的是赚到一个亿，但其实他内心真正想要的仅仅是给前女友证明自己。

例如夏洛明面穿越回去追求女神，成名，家财万贯，但其实他内心真正想要的是马冬梅的爱，妻子的陪伴才是他最珍惜的。

第三大特质是：主角有能力实现目标。

他的能力要具有可信度，并且和她追求的目标欲望构成平衡。这不是说，我们一定得满足他，他也可以失败。但他必须让观众相信，他有能力得到他想要的。

钢铁侠想要灭掉恐怖分子的老窝，换来和平，ok，那他除了有钱，还可以让他拥有发明和制造的技能，让他搞出钢铁盔甲。

唐僧虽然没有硬技能，但他有三个好徒弟，他能团结猴子猪沙怪。

哈利波特要灭掉伏地魔，一开始他是菜鸟，魔法不精通，屡次被伏地魔玩死，但他一步步克服自己的心魔，有勇气去寻找和精进自己的技能，有领导能力召集好人一起对抗坏蛋，有给力的队友。

一些网文故事例如废柴流，会直接让主角拿到“金手指”，开挂，虽然很无赖，但也让人看得爽，因为金手指让主人公获得，也是主人公的能力所在。当然如果外挂太强，那故事就索然无味，因为观众知道这家伙一定会赢。现在国产剧的主角就很容易出现主角天下无敌，反派智商-250的情况。

第四大特质：主角至少有一次实现愿望的机会。

观众绝对不想他们关注的主角，最后怎么努力都达不成目标。这是多么让人绝望！——虽然这就是大部分生活的现实。大卫梭罗说，芸芸众生都过着一种默默绝望的生活。大多数人一辈子，到死也可能实现不了他们的愿望，都是带着遗憾走的。但大部分观众，不允许相信自己的平凡，所以我们愿意听故事，我们要的是希望。

所以，艺术应该超越现实，观众才能得到满足。如果主角多么努力都无法实现愿望，都是做无用功，故事的最后，主角啥屁都没干成，那观众在走出影院绝对会骂死创作者，都什么玩意儿！

所以故事必须有一个结局，让观众无法想象出更好的可能。观众想要的是所有的问题都能达到解答，所有的情感都能在圆场的时候得到满足。

第五大特质：主角必须能让观众移情，同情则可有可无。

移情就是能让观众从中发现自己的影子，也就是“像我”，“是我我也会这么 做。” 也就是主角的内心深处，观众从中得到了共鸣，发现了共通的人性。

例如《巾帼枭雄》的柴九和四奶奶，《海贼王》的路飞，《金枝欲孽》的侯佳玉莹，安茜，《无间道》的陈永仁.，《喜剧之王》的尹天仇，《大圣娶亲》的至尊宝。

当然 人物和关注不可能各个方面都像，但只有其中一种特质相像，能让观众找到自己的影子，那么人物就能把拨动观众。

《欢乐颂》为什么能成为现象级电视剧，因为该剧能让大部分都市的人们从五美等角色里发现自己，他们在观看的时候脑子和情绪会被拨动：这个人物真像我。如果我是他，在那种情况下，我也会这么做。

所以移情的效果能让观众在黑暗中和角色达成默契，如果是我，我也会去杀人，开车撞倒路边摊，开枪干翻敌人。因为观众相信这是在角色的情景中，所作出的合理选择。当然观众也可能移情其他人物，但至少必须让观众移情你的主角，否则观众和你的故事之间的纽带就断了。你的主角令人讨厌，反而配角甚至反派才让人觉得是棒棒的，那就问题来了，观众都不相信你讲的故事了。

所以移情的效果，是能成功塑造一个好角色的关键，他能关注相信“这是一个可以为之喝彩的人”“这是一个值得追随的人”“这是一个能让我喜欢的人。”“他是我老公/我愿意娶她做老婆.....”

现在，我终于清醒地意识到我的主角问题在哪，也意识到《欢乐颂2》的人物问题在哪了....