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“世上还有另一个我，做着我不敢做的事，说着我没能说出口的话，过着我想要的生活，或许这便是Hip-pop的魅力所在。”
一. ✅先正确的看待黑泡
先解释一下young&rich不是金钱至上主义。钱可以看作一种象征，是用来表达通过自己的努力完成自己的梦想，从底部一直走到顶端后的回报。用双手和汗水挣出来的钱才值得炫耀。我们欣赏的rapper努力并堂堂正正过自己想要的生活的人。黑泡文化也是正面的。不了解勿喷，谢谢。
近几年国內的娱乐产业的发展速度极快。呈现在荧幕上的，终于不再只是限制于俗套的商业化产品。更多的制作方选择投资发展能扩宽观众视野的“New Blood”争取在模式和理念上都能有更广阔的前景。 那些不能喂饱当代观众的胃口的老节目被从国外“引进”的新节目换掉。虽然给人一种东施效颦的幻觉，但总比一成不变要好太多。但可怕的是，总有些键盘侠不停的喷，以各种理由抨击制作方，参与人，甚至于贬低自己完全不了解的领域和文化。对于那些人们，我只想说，既然没有肚量，但请做到基本的尊重。不喜欢，不接受完全可以理解，但非要不合时宜的展示存在感就是你的不对了。
博主从2014年《Show me the money4》开始接触黑泡，之前一直对它保持着一种不痛不痒的看法。一开始虽然并不了解，但是那种字词间透出的对于公平，自由和自我的追求精神帮助我挺过了那段最黑暗的自卑时期。我那感性，失落和被压抑已久的内心也得以释放和解压。我不再为自身环境的不公而唉声叹气，或是期望周围人的冷眼相对的势利态度能有所转变。取而代之的，是要先开始理解自己，重新接受自己的心态和三观。
是的，对于当时对自己失落，不满的我。一带上耳机，走在大街上。就产生了一种：“老子就是地表最强，其他人都靠边去。”的优越感。（也就是自己给的安全感。）
好吧，还是先给大家科普一下黑泡文化。主要目的呢就是想告诉那些并不是很了解的人，不要盲目的给嘻哈扣上一顶“玩世不恭”，“地痞流氓”的帽子。可怕的不是偏见，是明明知道是偏见还不想了解事实的自信。（资料来源于百度百科）
Hip-hop本来的意义是贫穷的黑人用不良的言行及生活表达方式对社会宣泄他们对社会的不公平及白人的歧视的不满，因此在根本上，真正原本的Hip-hop精神及大部分内容均不为政府或社会所接受的。随着社会的进步，黑人地位的提高，六七十年代的一套已慢慢不合时宜，而且为了将Hip-hop推广让更多人接受和认同，推动Hip-hop的人仕开始用新的方式令Hip-hop一族得以继续生存及发展，慢慢将Hip-hop的阳光活力的、青春活泼的一面展示于社会中。在今天Hip-hop已成为年轻活力的其中一个标志，不再是美国穷困黑人的代言词。按照现在的发展趋势，Hip-hop将会在社会上具有更大的影响力。 所以说Hip-hop在现在已经与以往有了很大的改变，但有几点是没有变也不能改变的，而这些都是Hip-hop的精神。第一是它的题材层面，Hip-hop是属于底层人民的文化，所以它真正关注的是作者（也是我们自己）真实经历的喜怒哀乐。第二是它的表现层面，Hip-hop的表现力也是突出直率、感性和一种被压抑了的力度，这是同下层人民生活当中时常经历的矛盾、紧张和反抗的心理所联系的，也当然是崇尚阳春白雪的养尊处优者所不能接受的。第三是它的信仰层面，Hip-hop文化对公平、对自由的追求，对生活本真的关注，对人，特别是属于生活的普通人的敬重是革命性的，是属于后现代范畴的，所以也是那些迎合主流社会与主流文化的人所不能理解的，他们以为他们追求的是高层次的文化，其实那些东西根本不是他们自己的文化，而是属于政治的文化，属于少数人的文化，由少数人创造，为少数人所享用的文化。那些文化在很大程度上与他们自己的生活是根本没有关系的。
#亚洲黑泡
几年前，身着肥大的牛仔裤，脚蹬滑板鞋，曾经被称作韩流来袭。也许中国的嘻哈文化有很多成分是从韩国流传过来的，但是当你站在东京街头，你会发现，日本的嘻哈普及更为惊人，甚至比嘻哈乐诞生地美国更有商业味道。不论生活在北京，还是生活在东京的嘻哈一代，吸引他们的也许并不是嘻哈音乐本身，而是嘻哈所带来的服饰、肢体语言、思维方式。传入亚洲
Hiphop于上世纪八十年代传入日本，继而传入韩国，并在这两个国家得到迅速发展。香港是一个接触国外事物比较快的地方，因此HipHop文化早就在上个世纪九十年代初出现，并在九十年代中开始兴盛，慢慢成为潮流。
