采莲曲
【唐】王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
“七绝圣手”，以边塞诗著世的王昌龄也有这么温情脉脉的一面。不愧“诗家夫子王江宁”的赞誉。
王昌龄为我们缓缓打开的是一幅饶有生活情趣的“采莲图”。诗人想为我们展现的自然是采莲少女，而始终对采莲少女不着笔墨，却把它们藏身于田田荷叶和艳艳荷花丛中。这群可爱的姑娘始终是若隐若现，若有若无，使少女之美和自然景物之美融为一体，引人无限遐想。
这是王昌龄独具匠心的艺术构思。一开篇，王昌龄就巧妙的把采莲少女和周边的自然环境组成一个和谐统一的整体。“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，我们仿佛看到，在那一片绿荷红莲之中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清哪是荷叶哪是罗裙。而少女的脸庞则与鲜艳的荷花，相映成趣，彼此映照，人花难辨。这些采莲的女子，就是美丽大自然的一部分，就是荷之精灵。
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”，荷叶罗裙，芙蓉人面，恍若一体，勉强可辨。王昌龄伫立凝望，少女不见了踪迹，人花莫辨，是耶，非耶。正当踯躅惆怅之极，莲塘之中歌声四起，忽又恍然回神，看不见的少女仍在这田田荷叶之间。
直到此时，王昌龄仍然没有让采莲少女出现在画面之中。少女只在画外，而画中的少女已化作美丽的大自然，也为我们留下了悠然不尽的情味。也正是若有若无、人花不辨的生动画面，才使得天真浪漫、朝气蓬勃的采莲少女不在诗中，而在每一个读诗人的心。
