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“逃离人间两小时”
这是晴雅集宣传的slogan，不由得让人想起柏拉图的洞穴隐喻。
在黑暗的影院环境中，座椅如同无形的枷锁，人们面朝屏幕，无法走动。而光照亮的区域内，又是光影流转，喜怒哀乐、悲欢离合，通通都在这幻觉世界中尽情上演。
人们在幽暗里，银屏上的声色成了与世间唯一的联系。
电影，此时不是为了帮人认清现实，而是——逃离现实。
我在幽幽影院中，看天都城的夜晚游人如织，桂魄澄澈；看排排花灯通明炙热，映得水面波光粼粼；看腰悬长刀、背负箭矢的博雅在牌楼顶处，纵目低睫，抚笛而立。
乐音缭绕着京都城，杏花疏影间，乍然怨气浮现。他瞬然横眉，赫目凛然，冷道一声：“妖。”
箭矢离弦，折扇陡开，晴明云衫扬袖，利箭霎时被法阵移形换影。
这便是二位主人公的初见。
晴明、博雅立场相斥，二人在城墙上为小妖的命运不断争夺琵琶，一招一式灵动如游蛇，你来我往，起承转合，刀身铮铮劈于四弦，震起激急琵琶杂音。
背景音乐宏大而急促，短兵相接时大弦嘈嘈，旋身退招时音乐骤停。
这是晴雅集中，我最喜欢的片段之一。
川井宪次的配乐、屠楠的布景，足矣塑造出奇幻瑰丽的天都城。而其后随之展开的剧情，也远超我心中的预期。
无论是司天监内搜寻凶手时，各怀心思的斗智斗勇；还是芳月忠行缓缓浮出水面的，让人可歌可泣的感情线。
或是小妖们为报恩，明知以卵击石也坚定讲出的“此生无悔，侍奉为荣”；亦是晴明博雅强强联手，终使晴明懂得学会守护的大战祸蛇。
情节上张弛有度，充盈着东方式的美感。
而影片的结尾，是我最触动的片段。
晴明在朦胧月色的照耀下踏上归途，博雅在灯火通明的天都河畔目送其远去，缓缓拉开弓，离弦之箭便化为流星，划过海面上空。
他也暗暗道，“我的弓箭本是杀敌之用，但此刻，希望它可以在茫茫大海上为你指引故土的方向。”
紧接着片尾曲高声而出，夜色苍茫，明月高悬之下，不禁让人想起二人初见之景，那时博雅就在这天都河畔用笛声迎来了晴明，现在又以笛声相送。
从误会逗趣到生死知己，原来时间过得如此之快。如今分别，前路漫漫，不知何时再见，使得别离意境愈发浓重……
“今生缘浅与君别/来世饮愿再重结/心晴明月照山野/风博雅弦望君乐。”
至此，影片结束。
看这部影片之前，我是带有犹豫和偏见的。众所周知，郭敬明有很多烂片，也有抄袭嫌疑，这点不容置疑，所以我纠结了近一周才决定买票。
从影院出来后，我想如果电影的满分是10分的话，我应该会给它7.5分。
虽说它的拍摄水平、故事新颖程度和整体立意没有达到很好的程度，但总体来说不差、不水、也不突兀。
最让我心动的一点就是它的故事线很满，却不让人觉得“撑”，立意随着整部片子的基调而轻轻徐来，缓缓浮现的。
每个人物在塑造上都较为立体，没有为“好”而好、或是为“坏”而坏，他们都有着各自的立足点，且行为能够自洽。
加之整部影片在宏大的除妖构思下，实则是两段平行的感情：一段旷世凄美的爱情和一段情真意切的友情。
借其外壳来探讨人身上情与欲的冲突，以及人与人之间细微的情感，更是少有的。
因此抛开导演，就《晴雅集》电影本身而言，它在布景、配乐、人物塑造及故事讲述方面是不输于同类型大片的。
并且，作为逃离人间的一场幻梦，它也足够优秀了。
每到新年来临，许多人会像我一样，总是忍不住回忆逝去的三百六十多天，或唏嘘、或欢喜、或感叹所经历过的每件小事。
尤其是奇幻的2020年，最疫情、内卷、国际局势、女性地位……人人疲于奔命，人人又苦于劳心。
会苦尽吗？会甘来吗？
别想了，看部电影，换个世界，跟我一起做一场梦，逃离人间两小时。
/ End /
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