2018-02-13 诗评万象

七律诗的布局谋篇

我们今天将要学习的如何布局谋篇

【一】布局谋篇

1、什么是布局谋篇：

把你所掌握的素材，合理的安排在起、承、转、合之中，而起、承、转、合的每一环节都要用最为合理的方式方法，并且把“起承转合”有机的整合为一体，就是布局，就是谋篇。

2、布局谋篇的几种形式

（1）起承转合法：

我们来看一首例诗：

《登高》　杜甫

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。==起

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。==承

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。==转

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。==合

这首诗大家再熟悉不过了

我们看诗的起、承写登高所闻所见情景，是写景；

转、合写登高时的感触，是抒情。

首联着重刻画眼前具体景物；天、猿、渚、沙、鸟

颔联着重渲染秋天气氛；

颈联抒发感情，由异乡飘泊写到多病残生；

末联写白发日多，因病断酒，映衬时世艰难。

全诗八句皆是对偶，句句押韵。

这首诗就是以一联为一个起承转合的单位。

七律、五律一般是以两分句为一单位，12句起、34承、56转、78合。

这是基本的形式。这是我们大家所最熟悉公认的形式

但是，也不尽如此！！！

那么我们今天重点来给大家介绍下面几种特殊布局

（2）起承继转合法

在一首律诗中首联为起，颔联为承。颈联为继，注意了这四个字

尾联为转合，即属“起承继转合法”。

所谓“继”，就是颈联接着颔联的意思，继续发挥而不转折。这样写，往往把转、合的功能放在尾联了。

那么我们必须以例诗说话

如（唐）白居易赋得古原草送别

离离原上草，=起破题

一岁一枯荣。=引起下联

野火烧不尽，=承“枯”。

春风吹又生。=承“荣”

远芳侵古道，=继续写“草”，重点落到“古原”。

晴翠接荒城。=继续写“草”，引出“离别”题意。

又送王孙去，=转写送别

萋萋满别情。=合抒情作结、首尾呼应，关合全篇、合章点题。

我们看：诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目，也就是“古原草”三字。

第二句“一岁一枯荣”，进而引起一联原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。

三四句“野火烧不尽，春风吹又生”。一句写“枯”，一句写“荣”，是“枯荣”二字意思的发挥。不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。

五六句“远芳侵古道，晴翠接荒城”，用“侵”和“接”刻画春草蔓延，所以，五六两句，是继续写草，而没转是吧

第七八两句“又送王孙去，萋萋满别情”，点明送别的本意。

用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情，真正达到了情景交融，韵味无穷。

所以这首我们说，又送王孙去，=转写送别。萋萋满别情。=合抒情作结、首尾呼应，关合全篇、合章点题。

（3）起、承、展、转、合法

在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙、

注意了中间四句是展开、铺叙、第七句为转，第八句为合，即所谓的“起承展转合法”。

这就打破了以一联为单位的布局惯例。

这种布局的特点,是中间四句分别地并列描写四样景物,铺叙的手法很明显。

从形式上看,好像把一首绝句分为两半，中间放入四句，每句各写一个景物似的。

那继续用例诗说话，如王维《过香积寺》

不知香积寺，=起句扣题。

数里入云峰。=承首句“不知”。

古木无人径，=展写“木”，视觉。

深山何处钟。=展写“钟”，听觉，再承“不知”。

泉声咽危石，=展写“泉”，听觉。

日色冷青松。=展写“日”，视觉。

薄暮空潭曲，=转到佛教，禅意“空”。

安禅制毒龙。=合归结主题，安禅来抑制世俗的欲望

我们继续看

第一句，“不知香积寺”，直接切入诗题，写诗人徒步去访问深山密林中的香积寺。“不知”是讲出了只知香积寺之大概方位，不知其具体所在。

第二句承，“数里入云峰”，则极写香积寺所处之高远、幽深、难觅：才走了几里路，就已经重峦叠嶂，云封雾绕，而寺院还遥不可见！

诗人的迷惘心境，香积寺的深藏幽远，俱可在字里行间窥知。

三、四句写了诗人看到的景物：古树、钟声在深山空谷中回响，

使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、显得越发安谧。

“何处”二字，这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。

五六两句，表面仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句大大有了不同，诗人以倒装句，突出了入耳的泉声、日色，逼真如画。

七八两句转到古寺，但仍然不写寺中景物，而写寺外清潭的空旷幽寂，潭岸的曲折深僻，从而安禅来抑制世俗的欲望。赞颂佛法无边，心向往之。因此以“安禅制毒龙”作结，可谓水到渠成，深化诗旨。

看了例诗我们再复习一下这句

在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙、第七句为转，第八句为合，即属“起承展转合法”。

（4）起、承、直下法

一首律诗中首句起后，从次句开始承而直下，没有转合，或略有“合”的意思，即属于“起承直下法”。

这种布局有一首特别熟悉的例诗给大家看

杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

剑外忽传收蓟北，=起：起句提事，如春雷乍响。

初闻涕泪满衣裳。=承：紧承“忽传”，喜极而悲。

却看妻子愁何在，=转：以转为承，承而直下。

注意了以转为承，承而直下。

漫卷诗书喜欲狂。=承：连续两个动作。

白日放歌须纵酒，=承：承而直下，进一步抒写。

青春作伴好还乡。=承：承而直下，进一步抒写。

即从巴峡穿巫峡，=承：承而直下，进一步抒写。

便下襄阳向洛阳。=承合：承而直下，进一步抒写。

这首诗一气直下，全非起承转合手法。

除第一句叙事点题外，其余各句，都是写情。

抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。

万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。

于神理妙在逼真，于文势妙在反振。

第三、四转承。颈联承“喜欲狂”，

而尾联承“好还乡”，

也是具体写“喜欲狂”

全诗自首句至尾句，一气贯注，一气呵成。

一首律诗中首句起后，从次句开始承而直下，没有转合，或略有“合”的意思，即属于“起承直下法”。

（5）起承转承转承转合法

关于这种复杂布局我们今天顺便做个了解吧

在一首律诗中第一句起，第二句承，第三句转，第四句承，第五句再转，第六句再承，第七句再转，第八句合，

例：唐李商隐《无题》

相见时难别亦难，=起：点出“别”、“难”为通篇主眼。

东风无力百花残。=承：承上句，渲染“别”的痛苦。

春蚕到死丝方尽，=转：转说蚕，满腹情丝，生为尽吐。

蜡炬成灰泪始干。=承：承蚕，说绛蜡自煎，流干成烬。

晓镜但愁云鬓改，=转：转晓妆对镜，抚鬓自伤。

夜吟应觉月光寒。=承：承“改”，如此良夜，独自苦吟。

蓬山此去无多路，=转：再转到“蓬山”，“不远”实则上是“远”。

青鸟殷勤为探看。=合：烦王母信使—青鸟代为探看，以期待作结。

以上五种是律诗布局比较典型的形式。

但布局谋篇也是灵活多变的，我们在创作中可以借鉴，不可拘泥。

运乎之妙，存于一心。

下面咱们就具体来分析一首诗，看看它的起承转合是如何安排的。

《蜀相》　杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

分析；题目是蜀相，写杜甫往游成都武侯祠拜祭诸葛亮。

第一联是起。以自问自答开头。丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。这样的起法属于起的哪一种？请同学们说。学过的都交给老师了。问答式起。这两句中，人是杜甫，事是往游，地是锦官城外武侯祠，时与物，借柏森森来表达，暗示是晚春天气。从「何处寻」到「柏森森」所暗示的行进路线，以及次联的及门、上阶、步庭。起中包含了地点、时间。因为这个问句，也暗示了人物。祠堂、晚春、作者杜甫

第二联是承。写眼见之景。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

因为是以「行」为主动作，游览的目的地是武侯祠，所以诗人不拖泥带水，立即走到了武侯祠前，开始写入祠所见。首先，他往下看，地面的碧草，色映台阶，然后他抬头，观察到黄鹂，藏鸣深叶。承是细写。是对“祠堂”的深入，对“柏森森”的扩展，对“寻”的提升。

第三联是转。对“丞相”一生的概括，跳出了起承的话题和意境。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。作者进入沉思，因为主动作是「行」，我们可以认为他是走过庭院，进入殿堂，站在神像前面。杜甫没有描写武侯祠内的摆设或神像，他采取写出自己的思考这种方法，把思考的内容分配在两句中，上句想着诸葛亮初仕前的事件，下句想着诸葛亮入仕后的事件，合起来是诸葛亮一生大节的回顾。当然，杜甫一方面在谈诸葛亮，一方面也在写抒写自己的心境，这种映射手法是自然存在的，不须特别强调。这一联写丞相生前事，为“合”里的“死”做了充分的铺垫。

第四联是合。写感慨。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。杜甫想着想着，最后不禁老泪纵横了。本来此诗是以「行」为主动作，以「武侯祠」为目的地，现在走到武侯祠遗像前，「行」的事已尽，因此在第四联以一个小动作「流泪」，来结束本诗。

总结一下：

第一联（起）：以问答提出与本题目相关的各种信息，如人、事、时、地、物。目的是把本诗题的主要事件及其周边条件，简要地予以说明。

其中不可忽略的一件事，就是在「行、立、坐、卧」四种身体基本动作中，选定一项，设定为本诗的主要动作；

这个设定可以是明示的，也可以是暗示的。

在这首诗里主要动作是“行”（游武侯祠）。

起，启下，领起下文。

第二联（承）：本联以目视所见为诉求。

在主要动作的支配下，写出他眼前所看见的景物。

承，对起的话题或意境进行扩展、提升或深入。

第三联（转）：停止目视，进入沉思，

主要是思考诗人本身由过去到现在，或由现在到将来所发生的事件，写出其思考内容或予以评论。

走到神像前，“游”到了终点，所以这一联的动作是“立”。

转，跳出景物描写，进入抒情。

注意这里起连接作用的字眼“三顾”。顾，有看的意思，更有回头看的意思。这里用“三顾”作为字面上的连接点。并且三顾的时间点，已越过了前文的景物，这时回顾景物，自然。而对下文又非常贴切。

其实这个“三顾”的内容又和前文不是一层意思，已经换了话题。这就是老杜用字之妙。

第四联（合）：顺着第三联沉思的方向，身体明显的换个小动作，做一件相关又不相同的事—哭，将题意完结。

我们学过了章法和布局谋篇。

我提醒大家要记住，章法和布局谋篇是对前人作品的总结，不是规矩，没有定式，它们是灵活多变的，我们在创作中可以借鉴，不可拘泥。真正有功力的诗人，往往不着意于布局而自成面目。起承转合方法对现代人来说多用于文学创作和表达上。

清朝的刘熙载《艺概》“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦在内；中间用承用转，皆顾兼趣合也”

怎样才能写好七律诗？

我相信在座各位或多或少都会提过个问题。接下来我们就来学习：布局谋篇的步骤

3、布局谋篇的步骤

也就是创作律诗步骤：

一是确定主题和题材；（确定反映主题内容）

二是确定韵脚；(按我们前面学习的如何用韵)

三是要注意立意谋篇，把搜集的素材，

根据主题意思和表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，

使诗的各部分有机地结合起来，形成一个完整的有机体。

四是检查是否遵守了格律诗各种规则。（韵律）

第一法：首联起；颔联承；颈联转；尾联合。【起承转合法。】

写诗大家都知道要起承转合。而“起承转合”这个词是大家最熟悉的，这个也是写诗使用最多的方法。

一般有几种方法例如，起，可平一点；承，要紧一点；转，要奇一点；合，要新一点（出人意料，有新意等等）。又如起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。再如，起要平，承要缓，转要突起，结要深远。

《登快阁》　黄庭坚

痴儿了却公家事，

快阁东西倚晚晴。（起）

落木千山天远大，

澄江一道月分明。（承）

朱弦已为佳人绝，

青眼聊因美酒横。（转）

万里归船弄长笛，

此心吾与白鸥盟。（合）

第二法：首联第一句起，第二句承；中二联展开、渲染、勾勒、烘托。尾联第一句转，第二句合；1起，2承，3456烘托勾勒，7转，8合

《秋怀》　元好问

凉叶萧萧散雨声（起），

虚堂淅淅掩霜清。（承）

黄花自与西风约，

白发先从远客生。（烘托）

吟似候虫秋更苦，

梦和寒鹊夜频惊。（勾勒）

何时石岭关头路（转），

一望家山眼暂明。（合）

第三法：首联一句总起，二句承；颔联渲染；颈联一转一合；尾联二转二合。

例如：

《西塞山怀古》刘禹锡

王濬楼船下益州，（总起）

金陵王气黯然收。（承）

千寻铁锁沉江底，

一片降幡出石头。（渲染）

人世几回伤往事，（一转）

山形依旧枕寒流。（一合）

今逢四海为家日，（二转）

故垒萧萧芦荻秋。（二合）

第四法：前二联写景；后二联议论抒情（纤腰格）。

纤腰格：前四句写景，后四句议论或抒情的章法，前人有一个称呼，叫作“纤腰格”。这种章法已经基本离开了起承转合羁绊，显示出七律章法的多样性。

例如：

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

（写景）

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

（抒情）

此首前四句纯是兴起，而后四句始入抒情。前四句写景，所写日日江楼坐于翠微、信宿渔人日日泛舟，清秋燕子天天飞翔，皆以见内心之孤独。而其孤独的原因，则在后四句。前后两四句，意似断而实连，称之“纤腰格”。

《登大茅山顶》王安石

一峰高出众山巅，疑隔尘沙道里千。

俯视云烟来不极，仰攀萝茑去无前。

（以上写景）

人间已换嘉平帝，地下谁通句曲天？

陈迹是非今草莽，纷纷流俗尚师仙。

（以上议论）

前人认为这是首联领起中间二联，然后中间二联互相照应，颔联上句照应颈联上句，颔联下句照应颈联下句，句中二联相续，故称之“续腰格”。

律诗的中二联的三种写作手法：

一、承联写景，转联抒情

来看一个例子：

旅怀　崔涂

水流花谢两无情，送尽东风过楚城。

蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。

故园书动经年绝，华发春催两鬓生。

自是不归归便得，五湖烟景有谁争。

这里呢，我们讲解一下移步换景的问题。古人写诗呢，经常使用这个手法。移步换景有两种表现手法：

第一种，景物的描写是跨越了时空或者是空间的。这些景物不可能出现在同一时刻，但是这些景物的描写呢，是跟着作者的思想变动为线的。

前两联的景物描写：

水流花谢两无情，送尽东风过楚城。

蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。

是由眼前实景，转换到了梦里的虚景。第三联则在第二联的基础上转入抒情，抒发思乡之情。

通过以上例子呢，我们不仅仅要学会如何写景，同时还要知道，景物的描写和情感的抒发是相辅相成的，不能做到情景分离。承转句的关系之一，承要缓，转要突起.

二、承联叙事，转联抒情

第二联承接叙事，第三联转折抒情、议论。承接要舒缓，转折要突起。承接的时候适当的放大情思，转折的时候把情思收拢。

看个例子：

《月夜忆舍弟》　杜甫

戌鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

这诗呢，以景语起句，第一联只是在铺垫，承联开始叙述，这里的“露从今夜白，月是故乡明。”可以算是在叙述，也可以算是在感叹。在承联点题。因为题目是月夜忆舍弟，承联点题，转联抒情，并引出“有弟皆分散，无家问死生。”这个抒情语。

三、承联抒情、叙事，转联写景

看个例子

曲江其二　杜甫

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

承联【酒债寻常行处有，人生七十古来稀】。这一对仗是借对的典型例子，我们讲过的。这里用"寻常"来对数词"七十"，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就"借义对"。"寻常"一词具有多种含义，一为"平常",一是"八尺为寻，倍寻为常"。前者是一般的副词,后者是数量词。

这首诗前面两联是在叙事。酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。

转联【穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。】是缘情写景，其实就是把前面叙事中蕴含的情感，用景物描写给释放出来了。然后引出结联。蝴蝶在花丛中穿行，时隐时现。蜻蜓缓缓飞动，时而点着水面。我要对春光说，请与蝴蝶、蜻蜓一同流转。须得片刻欣赏，莫误时机。

诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”承联在叙事，转联都是在写景。

承联叙事，转联写景，这个要注意两点：

A、律诗的转联相当重要。因为律诗的第三联比较关键，是起到承上启下的作用。可以这样说，第三联的好坏，对全诗的成功与否很关键。

B、第二联抒情或者用事，第三联写景。同时也体现承接要舒缓，转折要突起。

转联写景。写景起到的作用有六种情况

1、把前面的抒情，用景物具体形象化。这个就是点染的一种使用手法。

2、有所指代或者寓意，为结尾抒发的主题情感，做一个铺垫

3、由于前面过多的叙事，中间写景的话，可以使诗韵味更足，意境更足。

4、就是移情。将作者要抒发的情感，用景物表达出来。让读者从景物的描写中，感受到作者要抒发的情感

5、第三联在第二联抒情的基础上，进一步升华了主题情感。可用正面描写也可以用反衬的手法.这首，第三的联的写景要描写出真实可感的效果

6、收拢情思的作用。前面抒发了很强烈的主观情感，那么下面的写景就要从抒情拉回到现实里来，使全篇真实可感。

3、二、三联都在写景或者抒情、叙事，要注意两点

A、注意层层递进；

B、注意景物的安排要有一定的顺序，抒情或者叙事也要有一定的顺序安排。