作者：谢枫华
渡航原作、以偶像声优业界为题材的动画《gi(a)rlish number》在上周末的游戏的电击感谢祭2016暨电击文库春季庆典2016暨电击漫画节2016上举办活动。活动开始的问答环节原本应该是要向观众介绍《gi(a)rlish number》这部作品，然而在作者渡航的全力发挥下，却变成了关于作者本人的工作和生活的东聊西扯。
渡老师慷慨陈词：『虽然让我作为声优去演这片子可能有点难，但歌我还是能唱的。（台下观众：出角色歌！）要唱就唱OP啦！』『我也不是说想要和声优结婚啦！但是呢，我们轻小说作家这行就是给人创造梦想的，所以我胸怀崇高的社会使命，要给世人创造一个成为作家就有机会和声优结婚的梦想，也就是说我必须得和声优结婚！』
（http://dengekionline.com/elem/000/001/237/1237167/）
渡老师在舞台上说得热火朝天，台下的观众也对他的终身大事表现出了浓厚的兴趣。有观众提问：『您什么时候和相乐总老师结婚呢？』渡老师先是装傻『相乐总是谁啊？^^』随后又当众抱怨同行好友相乐总本来说要来看今天的活动，却突然患上流感卧床不起，食言而肥。广大读者的八卦欲望得到了充分满足。
渡航老师在作品之外也不忘社会使命身体力行为读者创造妄……梦想，真是轻小说家的楷模。
（https://twitter.com/mimimi3142/status/708899751207383040）
刊载《宇宙兄弟》、《战国鬼才传》、《鬼灯的冷彻》等作品的青年漫画周刊《Morning》，前任主编岛田英二郎，前些天陆续在推特上发表了给想要成为漫画家的人们的建议。
岛田先生认为，对漫画家来说，能够和有别于『此时』『此地』的『自己』的他人共感的能力非常重要。如果只靠自己脑袋里有的东西来创作，那么不管再怎么写，写出来的东西都脱离不了『此时此地的自己』。
著名历史小说家司马辽太郎有言：『把尽可能多的史料摆在一起的话，其中就会有好像烟一样的东西冒出来。』岛田先生也建议立志于创作的人们，把脑袋外面的东西全都在自己的脑袋里摆到一块，去试着捕捉那『烟一样的东西』。这条建议不局限于创作。怎样运用自己脑袋外面的东西，对任何工作来说，都很关键。
岛田先生在把创作漫画当做生意的世界里工作了四分之一个世纪。在他入职之初，还有很多漫画完全没有任何取材。这种光依靠自己脑袋里的东西画出来的漫画当然也有不少名作，譬如《哆啦A梦》就是个中翘楚。但这是建立在作者原本脑袋里就有了庞大积累的基础上的，寻常人等效仿不来。
到了如今，不参考任何资料、不进行任何取材的漫画，已经少之又少。而岛田先生自己也感受到，没有取材去创作漫画难度很高。与其一味翻腾自己脑袋里的材料，抬起头看看自己身边的现实，更容易找到故事的提示。不管是读书也好，和朋友交谈也好，都可以构成取材。这种广义的取材，就算是没有出道的新人也做得到，关键就在于寻找自己脑袋外边的材料。
新人奖的评选现场，经常会有人说『有特殊经验的人在起跑线上就已经赢了』。譬如说曾经在福岛第一核电站工作的漫画家龙田一人，就依靠自己独有的经历，创作出了无人能够效仿的作品。但话虽如此，也不是说只要有特殊经历，就能成为漫画家了。更不意味着为了成为漫画家，就非得有点惊世骇俗的经历不可。关键是从自己的实际生活经验中，提取创作的灵感。
岛田先生说，自己的经验会在什么时候、以什么样的形式派上用场，是不可预料的，就好像你不知道昨天吃下去的东西会变成自己身上哪一部分的血肉一样。比如说不惜复读一年结果还是没能考上第一志愿、或者是拼了老命画漫画也没能得到出道的机会，人生如果没有这种徒劳无功的经验，是会营养不均衡的。
所以岛田先生建议人脸皮还是要厚一点，就算遇到失败也能当做积累了一点人生经验一笔带过。因为人生经历过的一切总归会有派上用场的时候。唯一没有意义的，就是为已经结束的事后悔了。
……感觉到后面好像又变成鸡汤了。不过就像岛田先生说的一样，不管是写鸡汤翻译鸡汤还是读鸡汤，一定也会对以后有所帮助的吧。
（http://togetter.com/li/949465）
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