“有许多非常好的古诗词佳作,被淹没在了浩瀚的历史长河中,知者甚少,现在,让老文带你一起,发现这些被淹没了的古诗词佳作和他们的作者吧。”
愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。别来应是,眉峰翠减,腕玉香销。
小轩独坐相思处,情绪好无聊。一丛萱草,数竿修竹,几叶芭蕉。
——南宋 / 石孝友 / 眼儿媚
石孝友,南宋孝宗时期词人,字次仲,江西南昌人。生卒年不详。因为仕途不顺,史书上也没有什么记载,着实是不怎么有名。
在他隐居于山水之间后,写了本《金谷遗音》。脱离了官场的一本正经,似乎就放出了心中一直压抑的东西,作品也就开始不怎么“正经”了,常常用一些看着有些低俗的民间用语来填词,还特别喜欢写男女之情。比如这首:
我已多情,更撞著、多情底你。把一心、十分向你。尽他们,劣心肠、偏有你。共你。风了人,只为个你。
宿世冤家,百忙里、方知你。没前程、阿谁似你。坏却才名,到如今、都因你。是你。我也没星儿恨你。
——惜奴娇 · 石孝友
这看似两个乡村年轻男女的一唱一和打情骂俏,其实仔细品,却是一个颇为感人的爱情故事,男主人公是一个颇负才名的才子,却也是个多情种,为了这女子,放弃了一切,没了前程,坏了才名,是什么样的女子值得他这样?看最后两人的不离不弃,也就明白了,女子虽然口口声声嫌弃他一无所有,心里却是幸福满满的,不管男子如何,都陪伴在他身边,所有的嫌弃和不满,其实只是女子的娇嗔而已。
他的大多数作品都是这样的,简单的对话式填词,省略了一切不必要的赘述和铺垫,短短几句对话,就是一个可以有无限遐想的故事。之前看《声临其境》,陈凯歌导演给演员的要求就是,各自说不超过五句台词,表达一个完整的故事,看谁表达的更好,很多人看了表演都拍案叫绝,石孝友的诗词,大抵就是这样的。
然而,这样的词作,在当时,估计就和今天的网络歌曲相较于交响乐一样,是被人看不起的,哪怕是到了今天,很多所谓的国学研习者,对此也是不屑一顾的。所以,石孝友也会时不时的写点接近交响乐的作品,可也坚决不放弃自己的特点,比如这首《眼儿媚》。
乍一看,小清新的词作,表达点女子的小情绪,甚至有点扭捏作态,然而,真是这样么?首先,我们要看作者的功底,词作里的所有用词,其实都是各位一线的词作大家经常用的。而词作的精妙之处恰恰在于作者用这些常用词写出的小清新,到底要表达的是什么。
愁云淡淡雨潇潇。愁云淡淡,岑参名句“愁云惨淡万里凝”,这里把惨字换了叠字淡淡,少了些悲怆,多了分疏离,雨潇潇,淡淡的愁云,什么最配?自然的绵绵的细雨,从李清照名句“潇潇微雨闻孤馆”可知,潇潇不仅可以是暴雨,也可以是淅淅沥沥的小雨。愁云,细雨,有声,无声,一副画面的背景,已经立就。
暮暮复朝朝。白居易《长恨歌》有句“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情”。秦观也有名句“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。”前人都是正叙,从早到晚,这里却反过来,从晚到早,一个颠倒,某人彻夜不眠的形象就出来了。小雨不停的夜晚,辗转反侧夜不能寐的人愁云郁结,为何?
别来应是,眉峰翠减,腕玉香销。原来如此,一别两地,最销魂,是相思。我如此的想你,念你,你应该也是这样吧,我为伊消得人憔悴,你应该也是一样啊。眉峰,最早出于汉代《西京杂记》“文君姣好,眉色如望远山”,康伯可有句“梳妆懒,脂轻粉薄,约略淡眉峰”。欧阳修也有名句“蓦然旧事心上来,无言敛皱眉山翠”。前者形容女子面容姣好,后者形容女子黯然心伤,眉峰的翠色浓淡,便是女子内心的表现。
秦观有名句:“睡起熨沈香,玉腕不胜金斗。消瘦。消瘦。还是褪花时候。”吴文英也有句:“阑干横暮,酥印痕香,玉腕谁凭”。如果说眉峰是女子内心的外在表现,那女子的手腕,便是表现的结果了,宋代不像现在,脸和手腕是唯一暴露在外的身体部分,所以手腕的消瘦,便是代表身体的消瘦,作者也刻意将玉腕两字颠倒,腕玉,更加表达了对女子的爱惜,每一分,都如玉,减一分,都痛心。
都说女为悦己者容,男子相思,彻夜不眠,女子相思,自然是无心妆容,人比黄花瘦。这是以己度人,推己及人,我料卿,亦如是。柳永名句“想佳人妆楼颙望,误几回天际识归舟”,也是同样的表达方式。
小轩独坐相思处,情绪好无聊。下阕便专写男子了,轩“小”而“独坐”,想找人说说话排遣愁绪也不可能,睡不着,吃不下,只能得出一句直白浅陋的“情绪好无聊”。《词源·杂论》中写过,“词欲雅而正,志之所之。一为情所役,则失其雅正之音。耆卿、伯可不必论,虽美成亦有所不免。”况周颐却在《蕙风词话》中反对,“此等语愈朴愈厚,愈厚愈雅,至真之情,由性灵肺腑中流出,不妨说尽而愈无尽”。涉及到情字,哪里还有那么多高雅的姿态和词汇,越是直白,越是情深啊。
一丛萱草,数竿修竹,几叶芭蕉。(也做几竿修竹,数叶芭蕉或数竿修竹,数叶芭蕉)萱草,就是香草,源于《诗经》,兴于《楚辞》,传说有能令人忘忧之功效,嵇康曾写过:“合欢蠲愤,萱草忘忧,愚智所共知也。”而唐宋时期的很多大诗人都提出质疑,表示用萱草忘忧是不可能的!一丛萱草的意思,就是表达,相思深重,便是萱草真能忘忧,也无用。
杜甫《佳人》诗中有句:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”修竹,是佳人品德的写照,也是自己的心意。芭蕉,历来是忧愁和愁绪的象征,李商隐有名句:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”。李煜也有名句:“帘外芭蕉三两窠,夜长人奈何”。
结尾三句,可能是小轩独坐看到的景物,也可能是脑海中臆想出的代表意向,连用三个数字词,呼应开头的叠字句,可谓意韵悠长,声情并茂。好的词作,当是一副绝美的画卷,也该让人一看三叹,还要有内涵韵味,如此看来,这首小令,当得佳作二字。
好的诗词佳作,总是让人读完后心情久久无法平静,也会有许多的思绪在脑海中浮现。好作品,不该被埋没,继续关注老文,继续发现被淹没的古诗词佳作!
——撰文——老文(文俊壹)