之前我只知道《骆驼祥子》是老舍创作的署名长篇小说，而且都看过电音。对老舍以及创作的骆驼祥子，更是家喻户晓。
但我不知道老舍还写了不少散文，老舍写的散文很幽默，该起来使人忍俊不禁，忍不住会笑起来。让我很最欣喜的是，发现老舍写了一篇怎样写作的文章，书名是《老舍谈写作》，让我如获至宝。
翻开书的目录，都是对写作入门新手所说。想写作先练好基本功，一是不怕不慌，二是多读多写，三是先练习写一人一事，四是把语言练习通顺。
老舍对人物描写颇有自己的体会：
描写人物最难的地方是使人物能立得起来。我们都知道利用职业，阶级，民族等特色，帮助形成个特有的人格；可是，这些个东西并不一定能使人物活跃。反之，有的时候反因详细的介绍，而使人物更死板。
我们应记住，要描写一个人必须知道此人的一切，但不要作相面式的全写在一处；我们须随时的用动作表现出他来。每一个动作中清楚的有力的表现出他一点来，他便越来越活泼，越实在。
我们虽然详知他所代表的职业与地方等特色，可是我们仿佛更注意到他是个活人，并不专为代表一点什么而存在。这样，人物的感诉力才能深厚广大。
比如，我们读其国外名著，如果懂得当地风土人情，那么他读俄国人的书，比不懂的人来读书要强的多。但是，作者应该让那不懂得人也看得懂这写的书。
而对景物的描写，老舍又是这样说的：
在民间故事里，往往拿“有那么一回”起首，没有特定的景物。这类故事多数是纯朴可爱的，但显然是古代流传下来的，把故事中的人名地点与时间已全磨了去。
近代小说就不同了，故事中的人物固然是独立的，它的背景也是特定的。背景的重要不只是写一些风景或东西，使故事更鲜明确定一点，而是它与人物故事都分不开，好似天然长在一处的。
背景的范围也很广：社会，家庭，阶级，职业，时间等等都可以算在里边。把这些放在一个主题之下，便形成了特有的色彩。有了这个色彩，故事才能有骨有肉。
到今日而仍写些某地某生者，就是没有明白这一点。
对于所要描写的景物是那么熟悉，简直的把它当作个有心灵的东西看待，处处是活的，处处是特定的，没有一点是空泛的。
读了这样的作品，我们才能明白怎样去利用背景；即使我们不愿以背景辖束人生，至少我们知道了怎样去把景物与人生密切的联成一片。
最伟大的作家都是这样，他们在一个主题下贯串起来全部的人生经验。这并不是说，他们总是乌烟瘴气的把所知道的都写进去，不是！他们是在描写一景一事的时候，随时随地的运用着一切经验，使全部故事没有落空的地方。
我们只须记住这个，不善写景就不必勉强，而应当多注意到人物与事实上去；千万别拉扯上一些不相干的柳暗花明，或菊花时节什么的。
老舍详细的告诉我们怎样描写人物、怎样写景物，对我们很有启发和帮助。之前我写人和景物总是把他们分开，联系不紧密，让读者看着空洞无物，不知所云。看了老舍这篇文章，我终于有些开窍，但必须练习，练习多了，自然就会应用自如，得心应手。
当然写好的前提是要多读，多读才能写，并且要多读名著，名著里的内容哲理性的金句子较多，能启迪开阔智慧，能使人思考人生，热爱生活，并向往美好的生活而努力奋斗。所以，边读边写，就从当下开始吧。
齐帆齐第5期写作特训营第（17）篇，（1269）字，累计（26642）字。
