文/小关平
目录：
第一章：最爱的阿婆
第二章：波洛正传
第三章：埃及风光片
第四章：大侦探的可爱个性
第五章：两版对比
第六章：推理手法
第七章：意味深长的结局
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1、最爱的阿婆
阿加莎·克里斯蒂能成为我最喜欢的欧美作家，得益于她写了大量的侦探推理小说，这是我最喜爱的西方小说类型。
最爱的欧美作家前10：
阿加莎·克里斯蒂（英）、安徒生（丹）
卡尔维诺（意）、格林兄弟（德）
J.K.罗琳（英）、柯南道尔（英）
爱伦坡（美）、斯蒂芬·金（美）
高罗佩（荷）、埃勒里·奎因（美）
阿婆的作品，我虽然买了很多，但看完的很少，即便是影视剧，看过的也寥寥无几。
在看电影之前，我看到很多网友都说新版远逊老版，把波洛的形象和性格都做了魔改，变成了《波洛自传》，而且缺失了阿加莎作品中最重要的悬疑气氛。
之前看过莱恩·约翰逊自编自导的悬疑电影《利刃出鞘》，虽然不是阿婆所写，但影片的剧情、氛围和诡计设定都像极了阿婆的小说。我们在改编名作的同时，也应该学习《利刃出鞘》，推出一些原创的作品。经典永不过时，但也要不断创新。
阿婆最经典的作品当然还是《无人生还》。不过她的小说体量都不大，更适合拍成电影，2015年拍的剧版《无人生还》倒是让剧情显得冗长了。
《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》都属于异国他乡、交通工具上的杀人事件，一个在火车上，一个在轮船上。《尼罗河》因有着埃及文化的背景，更富有人文气息，而《东方快车》案件发生在封闭的场景中，推理上更烧脑一些。
两部作品都借助了“地图”的作用，看书时根据不同嫌疑人在火车（或轮船）上所在房间的布局来分析案情会更有趣。
《尼罗河上的惨案》与《东方快车谋杀案》相比，除了精心设计的诡计之外，还有埃及的风土人情，这是它的独特之处。
《东方快车谋杀案》发生在一个封闭并不断行驶的空间里，每个人都在撒谎（《尼罗河》里很多人说的是实话），也很有意思。
阿婆的这三部经典作品，可以说是各有千秋。
看完电影后，我觉得它并不像很多观众说的那么差，可能还是小说的底子好，所以无论怎么改编，案件的内核还是很棒的。
虽然我看过老版，但剧情完全忘记了（我看片之后，经常不记得其中的剧情，自认为这是个优点，每次重温影视剧都不会失去新鲜感），所以当我知道真正的凶手是谁、是如何布局杀人的真相时，还是感到十分惊喜的。
阿加莎·克里斯蒂能在不同的小说中，设计出各种谋杀方式和诡计桥段，真是个天才侦探小说家。
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2、波洛正传
小说中并没有提到波洛参军的历史，而导演为了揭开波洛留胡子之谜，给他设计了前史，拍了波洛年轻时参加一战的经历，因其在战火中嘴和脸部受了伤，所以才留了个性的胡子。
波洛运用他的观察、分析、逻辑推理能力，改变了一场战役的形势，拯救了很多战友。一战的背景虽然对案件没什么意义，却给观众带来一种新的思路：即便是在战场上，名侦探的聪明才智也是可以发挥作用的。
反过来说，中国古代的军师、谋士、智者，也可以成为名侦探。比如说三国时期的郭嘉，他基于对人性的理解，对人的心理分析得十分透彻，还有着对事物发展方向的直觉和洞察力，如果去当侦探寻找凶手、侦破案件，绝对不比波洛差。
像诸葛亮这种不仅对人性十分了解，还懂得天文地理各种科学知识、擅长发明创造的人，不当个“神探伽利略”，怎么对得起他“卧龙”的名号？
所以把战场上的谋士或名将想象成名侦探，把这两种高智商的人物互换身份，真是一种有趣的角度。我喜欢历史作品，也是因为很多历史人物富有智慧，与推理小说中的名侦探一样，都是对读者的智力挑战。历史和推理小说正因为有此相似之处，都成为我很喜欢的小说类型。
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3、埃及风光片
我对《尼罗河上的惨案》感兴趣，更主要是因为它拍出了北非的自然风光和异国情调，加上埃及独特的历史文化，这都是中国人很感兴趣的东西。
肯尼斯·布拉纳拍的新版《尼罗河上的惨案》上映在即，所以提前补一下老版表示尊敬。阿加莎·克里斯蒂原作改编的电影都是很好看的。
老版电影中，有一段是西蒙和琳内特爬上孟卡拉金字塔，享受埃及的自然风光。孟卡拉是吉萨城三大金字塔中最小的一座，另两座是更著名的胡夫金字塔（就是书和电影里经常出现的那个）和哈夫拉金字塔。
从小我们就知道金字塔、狮身人面像、图塔卡蒙二世这些名胜古迹或知名人物，当然希望在大银幕上感受它们的存在和魅力。
比起东方快车这种迷宫地图式的限制性场景，《尼罗河上的惨案》有着很多真实的埃及外景，光这美丽风光就已值回票价。
老版拍了很多埃及的名胜古迹，看得实在太过瘾了。现在的电影很少有这么多真实的实景拍摄，为了省钱省事喜欢用绿幕做特效，而真实场景的自然风光才是对观众的尊重。而且还有骑骆驼游玩的闲笔环节，我非常喜欢。
无论哪个版本，前面几十分钟都只是在交代故事背景、人物关系和彼此之间的矛盾，从神庙中的大石头砸向男主夫妇开始，影片才进入了正题，变得悬疑起来。
有人想对这对夫妇不利，后面其中一人可能会被谋杀。善良的观众心都提到嗓子眼，害怕后来又会发生什么事。两版的落石情节都极具震撼力，这也是影片的精彩之处。
这个落石自然不是意外，而是被人推下来的。波洛敏锐的嗅觉，开始观察每一个人，观众也在猜谁是未来的凶手。这也是克里斯蒂很擅长的群戏。
新版中的埃及风光虽然没有老版那么“古朴”，但布景也有着浓厚的古典气息，虽然在电影院看，并不是那种4K极清的效果，但朦胧的颗粒感更能让人感受到上世纪二三十年代的复古之风，足以提升观众的代入感。
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4、大侦探的可爱个性
每一个侦探，作者都要给他塑造独特的个性。波洛的强迫症、洁癖、选择恐惧症都有，唯独他是个爱交际的话痨，不存在社交恐惧症。
在《东方快车》中，他吃鸡蛋必须要吃两个（偶数）。而《尼罗河》中，服务生给他七个蛋糕，他要去掉一个变成偶数，不吃奇数的东西。波洛选择去掉哪个蛋糕还选了半天，服务生随便拿走一个蛋糕，他还不愿意：“那个小可爱，怎么可以拿走？”又把它换了回来。多好玩的选择困难症！
他还要把六个蛋糕摆成完美的三角形，让每一块蛋糕坐落在黄金比例上。波洛房间里床的两边相同的距离各摆放着一双黑色皮鞋，这都是其强迫症的表现。
同时波洛的房间总是十分整洁干净，很好地延续了他洁癖的个性。
一个将选择困难症、强迫症和洁癖集于一身的侦探，真的世间罕有。这也是非常个性的一点，导演对这些细节的展示就很用心。原作中应该没有这么详细描写波洛的小毛病，而在影视镜头中加入这些好玩的细节，会让观众对波洛印象更深。
波洛在欣赏金字塔时，坐在埃及金字塔对面的正中间，椅子两边各有一张小桌子，也十分对称，而且又出现了《东方快车》中出现的两个鸡蛋。
他在欣赏金字塔时，突然看到了好友布克穿着红色大衣在金字塔上放绿色的风筝，这个色彩细节为后面的谋杀剧情做了巧妙的铺垫。
波洛眼里容不得沙子，也带动了观众的强迫症。从美术上说，这反差的色调也严重破坏了金字塔肃穆古典的画风，让观众产生一些不适感。
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5、两版对比
很久之前看过老版《尼罗河上的惨案》，在看电影之前，我又把老版重温了一遍，但只看到了50分钟左右就去影院欣赏新版，所以早已忘记了后面的剧情，不知道谁死了，不知道还有谁会死，不知道谁是杀人凶手，也不知道整个案件的精彩布局，没有任何的剧透，就像第一次看这部电影。
对于一部好的悬疑侦探片，没看过剧透去看电影是非常过瘾的，而且看过两版之后，也更容易理顺复杂的人物关系。
老版的演员更朴素，也更漂亮一些，新版加入了一些黑人元素，但并不影响整体剧情，几位男女主配的演技还是很不错的。
不过老版中有一个惊为天人的配角奥丽维娅·赫西，饰演美女罗莎莉，在新版中变成了一个黑人女孩，感觉有些违和。大帅哥布克为了她抛弃了所有，甚至去偷死者的项链（从而被怀疑成凶手），有些说不过去。不过现在美国电影都喜欢增加一些黑人元素，我也就见怪不怪了。
新版整体来说演技还不错，不要因为以前的版本经典，就打压所有新版。即便像94版《三国演义》已经像一件精美的艺术品，但我仍然期待拍摄新的三国题材。不同的主创团队对经典作品可能会有着不同的理解，即便无法超越老版，也会有一些亮点存在。
包括金庸剧，李添胜的所有版本都很经典，但我也并不排斥那些认真创作的导演团队去翻拍、尝试和创新。
我还是更期待波洛系列能继续拍下去（听说肯尼思·布拉纳已经在创作《罗杰疑案》了），让中国观众了解阿婆更多的精彩作品。
不管是老版还是新版，剧情都很有代入感。前文说过多次，开篇的埃及风光和异国他乡的新鲜感，就足以吸引观众去了解众多容易脸盲的复杂人物。
老版只有一些埃及当地乐手在船上伴奏，音乐场景没有喧宾夺主，不是故意做对比的话，可能都不一定会注意到他们的存在。
而新版加入了很多音乐元素，有大量黑人布鲁斯的场景，有时会有音乐剧的感觉。这应该是导演的个人喜好，好在并不影响整体剧情，也可以让中国观众感受一下黑人音乐的魅力。
可能是原著本身就是经典的文学作品，所以很多还原于书中的台词，表现出了丰富的人生哲理，即便是在电影院看，无法暂停和回放，我也有一种想要把这些台词记录下来的冲动，可见编剧在对白设计上还是很下功夫的。
电影有些画面比较吓人，码头的蛇、水边的鳄鱼、海底的不明生物，都突如其来地出现，甚至开香槟的声音，配合剧情都感觉非常恐怖。提前没有心理准备，这些情节着实把我吓了一跳。
这些恐怖的意象其实有着隐喻和象征性，表明这趟旅程并非顺旅，尼罗河和游轮上都存在危险，甚至是一个精心准备的杀人布局，而并非只是为了吓人而吓人。
这对杀人犯情侣预先布局，请了很多与死者有矛盾的人来参加婚礼，就是为了转移视线，让人以为他们都有可能是凶手，从而降低查出真相的几率。但没想到还是没有瞒过智商高超的大侦探波洛。
我认为，被一个敌视自己的人一直跟着，这种感觉更可怕。如果不相信请代入一下，想象一个仇人天天跟着自己，看着自己，却什么都不干的感觉。是不是很没安全感？感觉随时都有可能发生危险和意外？
一开始我们也不理解，为什么这个被抛弃的女人一直要跟着这对新婚夫妇。看到最后才知道，原来这是他们的精心布局，这样就都有了不在场证据。
新版在人物方面做了一些改动，其实改得还不错。比如说把盗窃珠宝的老妇人和追美女的帅哥合二为一，就比原作更有意思。而且让船上的三名死者从三个女人变成两女一男，从性别分配上也更均衡一些。
还有增加了帅哥布克的母亲这个人物，她是来埃及写生的画家，但画着画着，红色颜料突然找不到了，这是点睛之笔。比只用红色指甲油来当道具更加巧妙和复杂，这段改得很有水准。当时画家说红色颜料不见了，经常看悬疑片的我，就猜到了它肯定和案件有关。
她把风景画金字塔上的儿子画成了绿色衣服，和前面的剧情形成很好的呼应，而这件红色大衣后来被布克扔了，又引起了波洛的怀疑，也和前文衔接上了。
可见，主创团队只要用心去改编和创新，都有可能在某些方面超越前作，不一定非要完全按原著和老版的剧情来拍。
我在没剧透过的前提下，看出了西蒙被杰奎琳枪击之后倒地，突然拿出纸巾止血的镜头有点不对劲，感觉有些怪怪的，只是没猜到原来他是在和杰奎琳演戏。
新版的不足之处是，原作中关于波洛发现表哥推石头、杰奎琳偷走手术刀、波洛发现红色指甲油等线索的重要推理过程，在新版中都弱化或干脆省略，让探案解谜部分变得虎头蛇尾。
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6、推理手法
我更喜欢老版的推理手法，波洛每一次推断时都会有剧情的闪现，哪怕是错误的推论，也会通过波洛之口，由角色进行剧情重演，回放给观众看。
这种拍摄手法在《刑事侦缉档案》中经常用，但《刑事》只会放真相的回忆，如果是错误的推论，就用台词一笔带过，细心或聪明的观众便会猜到哪个推断是错误的；而回放中如果有真实的内容，那么就只会放一部分，而隐藏了一些真相的视角。新版《尼罗河》也是如此。
但老版中，波洛的所有推论都会回放，这种拍摄方式更具有迷惑性，误导观众认为每种推断都有其存在的可能性。可见老版的推理更完美，对角色心理的分析和事件逻辑的解读更到位，让观众感受到智商受到了尊重。
值得一提的是，新版中波洛把游客们召集到会客厅，然后将所有舱门关闭，自信又坚定地说：“凶手就在房间里！”
这一段好酷，好像老年版柯南。如果不要放波洛当兵时被炸伤的镜头和后来剃了胡子的样子，他的形象就更迷人了。
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7、意味深长的结局
除了两部电影版之外，英国BBC还拍过电视剧版。剧版男女主角的颜值达到了巅峰，使得杰奎琳的精心设计的“美男计”更有说服力，毕竟西蒙是这么迷人的男子。
除此之外，女主在后面杀死女仆和老妇人的时候，也表现出了果断和狠绝。因此一切布局出于她手，就更能说得通。而新版的女主在谋杀计划中表现的一直是被动状态，没有剧版那么敏捷和凌厉，也没有散发出神枪手的潜质。
最让人惊喜的是剧版的结局，完全符合原著精神。波洛准备把两个凶手交给当地警方，从游轮下船时，女主突然开枪杀死男主再自杀殉情。可能是原著中波洛猜到女主要这么做却没制止，两个电影版认为有损波洛形象，便不约而同将这个情节提前到了波洛分析案情之时。
从“东方快车”一案中可以看出，波洛内心柔软，情感丰富，有可能再次做出打擦边球的事情。
只不过东方快车的死者罪有应得，而尼罗河的死者却没那么坏，尤其是女仆和老妇人更是无辜，所以波洛不会放纵这对情人，会让他们受到处罚。
不过到底是抓他们去坐牢，判死刑？还是让他们“体面”地死去，达成女主心愿？就在于波洛的选择了。
阿加莎·克里斯蒂设计波洛这个人物，让他有时游离于法律之外，做一些自认为是裁判官的决断。虽然未必合法合理，但这就是波洛的个性化设定。
让我感触的是，原著中杰奎琳在杀死西蒙并自杀之前，与西蒙的对话。这段描写不论是原著还是剧版，都表现了出来。我们读一下台词或小说原文，都会忍不住感动。
虽然他们精心策划了一场谋杀，罪该万死，但彼此之间的情感却是浓烈又真实的。
对于杰奎琳来说，西蒙此时腿部受伤、躺在担架上的样子，就像一只被驯服的绵羊，又回到了他们初识时最单纯的感觉。
“（西蒙）原来那股稚气又闪现在脸上了。”
看到原本的幸福被这两人亲手毁掉，变成了凄惨的结局，读者和观众也随之叹息。
摘录一下这段场景的小说译文（虽然不是最好的译本），真希望本文的读者都能默读一遍：
游轮靠拢码头准备停泊，周围拉起了警戒线，并要求旅客们等一下再下船。
理查蒂黑着脸，怒气冲冲，被两个轮机技师押送上岸。
又过了一会儿，西蒙·多伊尔躺在担架上从甲板被抬到舷梯口。
他看上去与之前判若两人，怯懦、惊恐，原来有些稚气的随随便便的样子已经无影无踪了。
杰奎琳·德·贝尔福特在后面跟着，一个女侍者陪着她，不过她看上去只是脸色比以前更苍白一点。她走近担架。
“嗨，西蒙！”她打了个招呼。
他立刻仰起头来看着她，原来那股稚气又闪现在脸上了。她对他微笑着说：“没关系，西蒙，我们干了件傻事，就是失败了而已。”
她退后了一步，抬担架的人拿起了把手。杰奎琳弯腰去系鞋带，接着她的手从长袜上方掏出一样东西，然后又站直了身子。
突然，砰的一声。
西蒙·多伊尔的身体抽搐了一下，就不动了。
杰奎琳·德·贝尔福特点了点头。她拿着手枪静立了一会儿，然后对波洛微微一笑。
接着，她用那把闪闪发亮的、玩具般的小手枪对准自己的心脏，扣动了扳机。
当瑞斯跳过去时，为时已晚。她身体蜷缩起来，颓然倒下。
瑞斯大喊：“真见鬼！她从哪儿弄来的手枪？”
波洛觉得有一双手拍了拍他的肩膀，阿勒顿夫人轻声问：“你知道答案吧？”
波洛点点头。“这款手枪她有一对。那天搜查时听说在罗莎莉·奥特伯恩的手袋里找到一把手枪，我才知道。杰奎琳和她们坐一桌，当她知道要搜查时，就把手枪偷偷塞到这姑娘的手袋里。后来，她又走到罗莎莉的房间，假装比较几支口红，引开罗莎莉的视线，把枪拿了回来。由于当天搜过她和她的房间了，所以大家都认为没必要再搜一遍。”
阿勒顿夫人说：“你想让她以这种方式结束吧？”
“是的。但她不会一个人走上不归路，因此西蒙的死是便宜了他。”
阿勒顿夫人有点发抖。“爱情真是个很可怕的东西！”
“所以，很多伟大的爱情都是悲剧。”
这段对话和心理描写，无疑把这两个人物的形象、性格、心理塑造得更加复杂，也让这本小说有了更深刻的思想内涵。
《尼罗河上的惨案》堪称经典中的经典，除了杀人手法的设定和推理非常本格，足够吸引读者之外，对人物情感的描写也真实生动，让人产生共情。
本想借着“波洛正传”的开篇聊一聊“郭嘉也能成为名侦探”的有趣话题，但最终还是被本片精彩的故事情节拉了回来。
希望导演肯尼思·布拉纳能少些魔改，多些推理细节的创意，将阿婆的更多佳作搬上大荧幕。
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附：阿加莎·克里斯蒂作品喜爱度排名：
尼罗河上的惨案、无人生还
东方快车谋杀案、阳光下的罪恶
罗杰疑案、ABC谋杀案
云中命案、五只小猪
底牌、谋杀启事
2022/2/21初稿 2022/3/16修改
