罗杰·伊伯特21世纪10年代的25佳电影

01  生命之树

导语：《生命之树》是大师泰伦斯·马力克获得戛纳国际电影节金棕榈奖的一部电影，他用哲学的角度和诗意的语言来窥探生命和宇宙的联系，其摄影和语汇像一首生命协奏曲，把大自然的广阔和人类的渺小记录在镜头之中，沉浮不断，美轮美奂。

这也同样是杜克心目中影史的十佳之一，唯有泰伦斯·马力克，能够让我们意识到渺小的含义，《生命之树》是我观影以来所看到过最美的电影之一。

02 月光男孩

导语：《月光男孩》是获得过奥斯卡最佳电影的一部意义之作，说老实话，他的好是毋庸置疑的，但比其本身更好的是它的社会立意点，以同性的角度剖析了人心灵的创伤和社会的变更。而视听语言也颇具格调，忧郁十足。

但是我更喜欢同一年的《爱乐之城》，原因也很简单，我可以在两部电影找到不同的共情感，也可以在电影美学上吸收到不同的层次，但我更喜欢歌舞片。

03 醉乡民谣

导语：《醉乡民谣》来自于科恩兄弟，他们本是西部片的高手，却在2013年拍摄了《醉乡民谣》，把一个流浪歌手的日常和对现实的无奈描述得动人而悲伤，其中的音乐也听得如痴如醉，是一部具有人文意识形态的佳作，也是广大乐迷朋友们必看的一部电影。

04  疯狂的麦克斯：狂暴之路

导语：又一部和我心中最佳重叠的电影，《疯狂的麦克斯：狂暴之路》是商业艺术的又一里程碑式代表作，导演乔治·米勒把邪典式的鬼魅和摇滚式的狂躁运用设计在电影风格中，让人看后酣畅淋漓。

而它的文本主题也意在反乌托邦和霸权主义，颇具现实的指责，更让人看后思考不断，是一部充满着哲学意义的商业大片。

05  魅影缝匠

导语：保罗·托马斯-安德森绝对是个电影天才，他在各类型的电影制作中游走自如，如果说《血色将至》考验的是人心的诡辩，那么《魅影缝匠》则考验的是情感的荒芜，把一个时装设计的盛典转换成情感的转盘，古典优雅、阴郁吊诡、深情多变。

这是一个全新的安德森，更是一个你揣测不透的安德森。

06 华尔街之狼

导语：本片是金融大亨乔丹·贝尔福特的半自传电影，马丁·斯科塞斯真实还原了华尔街的金钱帝国，整部电影癫狂而华丽，把人心的罪恶和资本的丑恶刻画得淋漓尽致，三个小时的片长毫无拖沓，一气呵成。

07 皮囊之下

导语：想要看懂《皮囊之下》并非易事，也并非每个人都喜欢，这部带有强烈超现实主义的女性电影把赤裸感袒露在观众面前，仿佛一大片的空洞和荒芜侵袭而来，图剩下一具虚无的躯壳。

08 罗马

导语：《罗马》是阿方索·卡隆献给故乡的一封情书，一首挽歌，他把黑白影像的基调建立在童年的记忆之中，每个人心中都有一座罗马，私有的情感无法代替生命的维度，在那片大海边缘，家庭的中心有人在苦苦支撑着，这是时代的命题，更是导演对电影最大的感慨。

09 逃出绝命镇

导语：多数中国观众对《逃出绝命镇》并不感冒，这是一种文化的芥蒂，很难消除。我也不是那么喜欢《逃出绝命镇》，但是不可否认的是它在悬疑片的束缚下突出了社会话题和个性转变，这一点是很难得的，层层包裹的惊悚外套下，其实是种族歧视的灵魂拷问。

10 大师

导语：保罗·安德森-托马斯第二部上榜的电影，《大师》描述的是战后主义的思辨，也是哲学和宗教对于人类归属的审问，全片弥漫着黑暗的罪恶感，在演员强大的表演下，隐隐暗藏着对于生命的探讨。

这就是安德森厉害之处，他能用自己的风格语言创造出一个截然不同的题材电影，每一分钟，都是精华的浓缩。

11 社交网络

导语：大卫·芬奇炮制出了一个天才的沉浮和网络时代的崛起，被影迷称作“21世纪的公民凯恩”，马克·扎克伯格所创立的Facebook是这个时代的壮举，但同时，他的生活和人生也陷入了自我的质疑和矛盾之中，大卫·芬奇没有把它意象化，反而非常写实，赤裸裸地剖露了扎克伯格的内心世界，是奥斯卡近十年来最大的遗珠（反正我认它才应该得最佳电影）

12  一次别离

导语：伊朗导演阿斯哈·法哈蒂以其隐忍克制、空间叙述的手法为观众呈现了一出道德与信仰的《一次别离》，本片获得奥斯卡最佳外语片和柏林国际电影节金熊奖，是不可多得的一部好片，揭示了种种伊朗底层人民的生活现状，让人看后反思良久。

13 沉默

导语：马丁·斯科塞斯上榜的第二部电影，不同于以往的暴戾血腥，《沉默》全片笼罩着“东方之美”的意境，视听语言也颇为丰富，而对信仰和宗教的审判更令人深思。可以说是老马丁新世纪以来最好的电影。

14  头脑特工队

导语：皮克斯毫无疑问是动画电影的王者，他们总能制造出情怀倍增，脑洞大开的顶级动画电影，《头脑特工队》就是如此，无论你是影迷还是观众，你都会被千姿百态的头脑世界所吸引。

15  寄生虫

导语：《寄生虫》无疑是2019年最强片，到现在人们对它的质疑都未停止过，《寄生虫》到底有那么好吗？这是人们发出的疑问，作为类型片高手，奉俊昊肯定是强者，这是商业艺术的一种融合，戛纳为什么力捧奉俊昊，也意在如此，谁说环环相扣的悬疑电影不能引人入胜，揭示现状，引发生存思考？

16  假若比尔街能说话

导语：这部电影能上榜还是出乎意料的，可见罗杰·伊伯特很爱导演巴里·詹金斯，不仅把《月光男孩》捧上了第二的位置，就连这部电影也能在榜单之中，我可能不太喜欢本片，所以不做太多引导。

17  为奴十二年

导语：《为奴十二年》明显比《假若比尔街能说话》优秀得多，不但婉转克制，还把一段奴隶史刻画得深沉有力，并没有过多的渲染气氛，而是从历史本身来探讨人物的历经。

18  这不是一部电影

导语：是一部纪录片，抱歉我没看过，所以不欺骗大家，有看过的可以介绍一下。

19  持摄像机的人

导语：还是一部纪录片，还是没看过，看来要多恶补纪录片了。

20  性本恶

导语：保罗·托马斯-安德森第三部上榜的电影，这部电影看似是悬疑侦探电影，却是一部充满着黑色元素的群像电影。形色各异的人物相继登场，神神叨叨、无尽抽象的表现形式，只为了寻求一个贴切的真相。

21  杀戮演绎

导语：好吧，又是一部纪录片。

22  好莱坞往事

导语：中国都撤档了，你让我看啥。

23  海边的曼彻斯特

导语：《海边的曼彻斯特》是一部让人很难走出情境的电影，同悲同喜全在跟随着人物，和过去的自我和解、和过去的悲痛和解，人生总是在和解。

24  忧郁症

导语：坦白说《忧郁症》并不算拉斯·冯-提尔最好的电影，我个人可能更喜欢《女性瘾者》和《此房是我造》，但《忧郁症》的幻世镜像和绘画般的摄影着实令人惊叹，而且冯提尔把末日的寓言升级到人心的虚无，在主题设置上确实有更深的立意格局。

25  少年时代

导语：《少年时代》作为结尾虽然很难平我意，因为我觉得他值得更高的排名，甚至前十，理查德·林克莱特把电影当做了生活蓝图在创作，这是这个时代最真实的一点，我们需要这样的导演来给予我们勇气去面对生活，去看清生活的本质，去了解自我的存在意义。