今天这篇，从一个镜头讲起。

Sir今年看到的，最“酷”的电影场景之一。

地下车库，四个男人在高处站成一排。

从左到右，各有各的酷。

双手插袋、大口抽烟、西装背头、双手握拳。

四人一声令下，下面众人瞬间分小队散开，准备展开某个任务。

关键在这四人的身份：

左边两个，刑警头目；

右边两个，黑社会头马。

势不两立的黑白道，为何牵手成功？

话不多说，直接开撸。

《恶人传》

악인전

黑色犯罪片，韩影强项，也是韩影颓项。

新类型风生水起（如《釜山行》《与神同行》），传统强项却止步不前。

《恶人传》要平反。

旧元素要玩得更爽，黑要黑得更彻底。

Sir先给你看两张剧照——

马东锡亲身示范，什么叫穿衣有肉，脱衣有肉。

电影每一帧都透出紧绷的狠劲。

场面，绝对黑，绝对硬。

就看动作戏。

1V1、1VN，或是群殴，快切、移镜、长镜头，能用的花样全用上。

拳拳到肉，刀枪并用。

故事，也从一开始就露出凶险的獠牙。

雨夜，黑社会老大被神秘人捅了刀子。

叱咤风云的黑道马大哥，被捅成了马大虾。

清理门户？帮派仇杀？

都不是。

凶手是连环杀人魔，对象无差别，无论平民百姓还是黑道大哥，通通只用一把匕首乱捅。

这已经是第四起案件了，引得全民恐慌。

另外，还有两个人在犯愁。

第一，马大哥。

堂堂帮派首领被捅，还找不到人，以后怎么在江湖上混？

第二，小刑警。

刑警郑泰锡（金武烈 饰），平时暴脾气，做事不按规矩，也不会看领导眼色，在警局被排挤，平时只能抓些鱼虾蟹来凑一下KPI。

可他偏偏是第一个找到案件突破口的人，总不能白白把功劳让出去。

怎么办？

Sir开头说的那一幕诞生了——

“警民合作”，各取所需。

警察给黑社会提供线索、专业破案辅导；黑社会给警察提供人手、地下情报，还有黑大哥作为唯一目击者对凶手样貌的画像。

双赢？

还没那么简单。

双方都在合作基础上，暗自有盘算。

谁也不能让对方先抓到凶手。

对于马大哥，他必须把凶手杀死示众，以维护自己在帮派内的威严；对于刑警，必须把凶手活捉，才能领功，才能晋升。

于是，衍生出合作的唯一原则——

资源共享，人手共享，但犯人不共享。

谁先捉到是谁的。

△ 字幕来自@小玩剧，下同

好戏，这才开始。

表面合作爽朗，实则各怀鬼胎，另一边凶手又极其险恶。

螳螂、黄雀、蝉，一环套一环。

谁被吃了？

Sir不剧透。

但三方势力拉扯出的紧张感，渗透进每个画面。

比如，氛围。

一场追击。

刑警、匪帮、凶手的黑影，穿梭在逼仄的窄巷。

一个转弯，一个回头，都有可能闪出匕首，一刀毙命。

Sir确实有种回到《追击者》那场经典追击的感觉。

但，《恶人传》还是玩出新花样。

以静制动，窄巷追车。

一个小小的丁字路口，剑拔弩张。

黑白两道，埋伏在路口各处。

楼上监视，楼下伺机夹击。

此时，一辆黑车缓缓驶过……

车里的人急忙缩起脑袋，避开灯光，眼神确认。

是他？

不，虚惊一场。

但当你这口气还没喘完，下一辆白色车，又来了！

身体再次僵住，憋住呼吸观察……

白色车仿佛慢动作一般驶过，车里的人警惕地瞥了一眼楼上打开的窗。

呵呵。

白车停下了。

三辆车，形成死亡三角。

没错，它又让你想起杜琪峰标志性的对峙。

谁先动？谁敢动？

三。

二。

一。

逮！到！你！了！

不得不承认，《恶人传》杂糅了各种经典犯罪片的元素。

可贵的是，所有元素结合得恰到好处，让剧情始终保持着极高转速，一秒都不可能分心。

爽，是Sir看完它之后最大的感受。

但在爽以外，它也暗暗抛出问题——

当恶与恶对立，谁才是真正的恶？

韩国电影黑警察见怪不怪，但《恶人传》将这层反讽推得更彻底。

站在台上的，谁是警察，谁是黑社会？

Sir不说，你分不出来。

电影疯狂在黑与白的边缘试探。

警察的专业是破案，可偏偏黑社会更快找到案发地点、作案工具。

警察办案，二话不说就暴怒开打，打嫌犯，打合作对象，打上级，仿佛除了打，就没有别的解决方式。

更令人深思的是，黑与白不再对立，而是相互同化。

一开始，各看不顺眼。

和郑刑警谈合作，马大哥不仅偷录音，还偷录影。

随着调查的进行，两边在一次又一次的“包庇”中越界。

马大哥的部下用凶手的刀杀死了死对头，因为刀上指纹太多，没办法成为证据，为了案子顺利查下去，只好睁一只眼闭一只眼。

说着，郑刑警夺去了马大哥叼在嘴里的烟，自己抽上了。

同一条船，有你有我。

没过多久，两人在搜证时，郑刑警却失手杀死了马大哥死对头的手下。

正当郑刑警颤抖着失神，马大哥揽下了罪名。

你来我往，让两人从假合作，到真依赖。

黑与白，终于达到一种诡异的动态平衡。

这种平衡，在两个瞬间到达顶峰。

一个，是权力的置换。

代表警察权力的警察证，可以借给黑社会用。

第二，是内心的认同。

明明是合作关系，郑刑警接过马大哥倒的酒却不自觉地转过了脸。（在韩国的喝酒礼仪里，喝酒转过脸代表对前辈的尊敬）

邪恶，不再是犯罪片中的虚无意象。

反而被描绘出了“可比性”。

有如电影的英文片名《The Gangster，The Cop，The Devil》。

“黑社会，警察和恶魔”。

三人的关系就如海报里的三角循环，谁都离不开对方的影子。

恶的警察，恶的黑帮，恶的凶手。

他们对应的，可能是20%的恶，50%的恶和90%的恶。

但恶的程度，谁来界定？

20%的恶，是恶吗？

如果是。

那对比90%的恶，还算恶吗？

Sir最后想说一个细节。

凶手在电影里露面不多，但凡露面，除了杀人，他只做一件事——

吃。

葬礼上吃，开车时吃，病床上吃……

甚至被黑帮抓到后，不挣扎，不求饶，只淡淡说了一句：

肚子饿了

为什么？

在Sir看来，这正是《恶人传》对“伪正义”最狡黠的反讽。

当所有人都在急着为伸张正义奔波，为邪恶定罪，为功名和私欲卖命。

只有那个“极恶之人”。

在纯粹地感知饥饿，感知生命，感知生活。

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