我从小不喜欢规规矩矩写字，甚至故意潦草，写得大家都不认识。我父亲说我写的信，好多字都要靠猜的，我一直不以为然，没有重视。后来参加工作，把‘写字’ 丢到了遥远的山的那一边，一年写不了几个字。
直到前2年，不知哪根神经突然触动，练起了毛笔字。并且一直坚持到现在。
我能在接近不惑之年开始练字，最重要的原因还是源自父亲。父母是最好的老师，小时候是这样，长大了还是这样。
父亲长期坚持练字，一有空就坐到书桌前，写一写。年轻时，白天农忙没空，晚上点着煤油灯，也会写一会儿，很少间断。
父亲没有临过帖，完全是自创的写法。写的大字虽然有一定水准，但毕竟是属于野路子，没有太多章法。现在年龄已大，写字成了一种习惯，没有动力去继续提高，我买了《九成宫》、《多宝塔》给他，临了几天，就改成他自己的写法了。如果我能早练10年，或许能改变他的一些习惯，只怪我练得太晚，那些年都干嘛去了呢。
书店很多入门字帖，我凭感觉选了《胆巴碑》，那个时候对楷书四大家都不知道，选的赵体，因为它看起来飘逸漂亮，没有其他三家那样严整呆板。
就此开始了练习，闷头练了10多遍《胆巴碑》，进步很慢。
学一件事情，我喜欢自己慢慢折腾，不喜欢跟着老师学。这个习惯由来已久。上课时，老师在上面讲，自己在下面慢慢看书。当然，这不是个好习惯，只是我习惯这样。
现在网上书法学习资料很多,只要有时间,有兴趣,花点心思去找找,都能找到一些有很高价值的内容.
这是今人大大优于古人的地方。古人学习书法不容易,一般是家传,亲戚朋友之间的师传,学习的字帖很难得到,偶尔得到一本摹本刻本,也是如获珍宝。
现在网上有任何一本字帖的资料、照片，都可以临写。但今人和古人书法水平的差别，就像业余水平和专业水平的差别，古代随便一个没有名气的进士都能秒杀现在99%的书法家。更不要提那些能在书法史上留下名字的人。
在网上看到了2个系列的视频教程，感觉帮助很大，一个是香港书法家黄简，一个是台湾书法家陈建忠。反观大陆，那么多书家，都藏得太深，要么自以为是，瞧不起人，要么装神弄鬼，哗然取众,功利心过重，没多少人做这些免费的事情。
（田蕴章兄弟为大陆书法普及做了不少工作，他们的字被一些所谓的高手喷成什么样子，起码你们楷书要写得比他们好才有资格去喷他吧，写得都不如他，凭什么资格去说那是印刷体。）
黄简老师系统的讲解了书法，看完后总算有点明白了书法是件什么事，知道了那些极具美感的字帖是怎么写出来的。这一点至关重要，在以后的练习过程中，都起重要的理论指导作用。这一系列课程是入门必看的视频，任何一个培训老师都不会讲得这么全面和细致，这系列视频简直能剥夺培训教师的饭碗。
在黄老师的指导下，开始买回了褚遂良的《大字阴符经》、《雁塔圣教序》、《倪匡赞》，《智永千字文》、《唐怀仁集王羲之圣教序》、《兰亭序》、《多宝塔》、《勤礼碑》等。这个时候我犯了一贯的好大喜功的毛病，短时间吃得太多，消化不了，这些字帖中的一本就够你写2年，而我在半年时间把这些帖写遍了，效果可想而知，等于没写。
加上赵体楷书代表帖：《胆巴碑》、《妙严寺记》、《三门记》、《仇颚碑》、《寿春堂》，行书字帖：《前后赤壁赋》、《闲居赋》、《洛神赋》，一下子就有了近20本字帖，这本写写，那本练练，徘徊在书法的海洋中，失去了方向。
父亲说过多次:”不要练杂了，专心练一本。”
到底练哪一本？赵字前前后后练了1年多，放弃有点可惜。这个时候也了解入门字帖应该选《九成宫》或《多宝塔》，比较容易上手。赵体字好看但难写，一般不从赵体入门，写几年后，有一定的基础，再去练赵体效果比较好。
基于这种认识，又重新开始从《多宝塔》开始练，练了半年。这期间认识了一个高手，20年以上功力，小楷写得非常有水准，他也是《多宝塔》开笔，“《多宝塔》三年能入门算有悟性。”这把我吓一跳。这位老师要求非常严格，每天只练一个字，《多宝塔》一千多个字，难怪他说3年练完。按他要求的去做，会打下一个比较坚实的基础，如果想在书法的路上走得远一点，这是非常必要的一步。但对我来说已是不可能做到了,我觉得这种方法太枯燥。如果没有了兴趣，是坚持不了多久的。
也许刚练字的小朋友，练三年《多宝塔》打个坚实的基础是明智的选择，小朋友时间比较充足。
有了这点小小的抵触，在严师的要求下，只练了1个星期，之后有两天没有坚持，老师说：‘朽木不可雕也’，不再要求我写，不再检查每天的作业。
我又回到以前的节奏中。来兴趣挥一下笔。
上面介绍了香港的黄简老师，偏理论。台湾老师陈建忠，实战高手，临遍了所有主要一点的字帖,临什么是什么，临写过程都有视频放在网上,这是一个非常繁杂的工作, 陈老师坚持了10多年,视频不计其数，非常不容易,功德无量。这些视频成了书法学习者一个宝库,相当于一个水平很高的老师带着你写，边写边讲解要点难点。让人获益匪浅。
为什么要练书法？陈建忠老师给出了三个选项：
1 自娱自乐 2 书法谋生 3 成为书法家。
第一个选项适合我，这两年如果没有练字，都不知道这些时间会干什么。看书累了，尽情挥毫几笔，起很好的调节作用。这注定我练字，主要是依性情，而不会练《多宝塔》三年。所以行云流水的赵字，妙趣横生的阴符经，精美绝伦的王羲之字，才是性情所在。就算这样，还是会想“要是小时候有3年《多宝塔》的底子，多好啊”
2年下来，整体进步缓慢（理论可能稍快一点），写写忘忘，记忆力严重下降，背不下帖。《胆巴碑》、《妙严寺记》临了不下30遍，创作起来还是很多字不能记起。也许临到50遍会稍微好点吧。
中间练了半年的悬肘，一天坐得太久，希望站着悬肘写。也有人说，悬肘是基本功。这个基本功对我又是很难的一关，手臂不听使唤，练半年虽有进步，但感觉还是不能适应，不知他们说2个月能练好是怎么成的，反正我不成，放弃了。这半年相当于原地踏步。重新回到悬腕时，手又有点抖。
就这样写着，父亲不时看看
“写得不错, 有进步 ”经常这样鼓励。
”劲力差一些，以前的人写字，小臂上可以压三块砖头而不抖，劲力很大”看着我写的一些软绵绵的字，略有失望。
“涟源在清朝出了一个很有名的书法家，出过帖，我忘了他的名字，我听你外公说起过他，太外公那个时候见过他的字。他手里的毛笔号称‘仙笔‘，一条街起大火，前后左右都烧了，唯独一个粮店没有着火，这个店铺的老板在他那里求了一个‘水’字，贴在大门口，火都避着走。”这个故事我以前没听过，像神话故事。父亲的故事还有很多，不时的冒出新故事，像井，不断的冒水，讲故事有声有色，很有吸引力。
我特意查了一下，找到了这个书法家叫黄自元，（黄自元(1837--1918)，字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人（现属于涟源），清末书法家，实业家。生于道光十七年（1837），清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二（榜眼）。曾临摹《间架结构摘要九十二法》书帖，为该书的推广做出了重要贡献。） 在书法史上排得上号。
楷书止于鲁公，行书止于右军。
后人再难超越。天才如赵孟頫，米芾，东坡也只能在他们的体系里面寻找狭缝，谋取一席之地。这样就能理解现在的书法家无处安放的创造冲动，各种怪书、丑书、射书等等，借着创新的名号，博取一时之笑而已，我了解一个写了50多年，多次获奖的‘书法家‘，现在极少写楷字，行字，出手就是丑得辣眼睛的怪字，众人追捧，极有市场。
但书法绝不会止步，它像所有的艺术一样永无止境。
