远江采弦月，荡菂摇虚烟。本不应是荷花的时令，本不应是银鳞微步的时机 ，她却探头，惊起一水粼粼，奈何忽而寂静，寥寥失兴。
园内，廊间。寂静似曾知悉，景致未睹，檐水穿墙，颓然并泣。瓦是黛色的，像是刚蘸饱墨的笔；墙是粉白的，那是新搽的脂粉。此景不与旧景比，旧中自有陈酽，自有风韵，我不知那是否是已沉淀出岁月旧迹的心理暗自做祟。一如水中漫开的普洱，欲品愈陈，愈品愈温润。尝有诗人道：＂大海的哭声，让她乐观起来。＂陈酽的温润隐于世，不声张，不显露。这大概在同类中才有比较才有所流露。只有大海的哭声，也只有大海的哭声；只有陈酽的温润，也只有陈酽的温润！
行走于世间，有过多的无可奈何，尘世落在身上，慢慢地，变成了僧袍。隔岸观火，叶已蒙尘。
记得曾有前辈说过：＂要么孤独，要么庸俗。＂这并不是两个对立的词汇，可在前辈笔下，却走向了两个不同的极端。我质疑过美学的生发都源自于极端，曾几何时，我也未动摇过一分，可确乎不得不让我再番思索的：也许正是这无由的极致，才能诱发的如此深刻。那至真至理，或许曾经都看似执拗，偏颇，而在时间的沥干后，却又显得如此简洁，极尽漫长的选筛后，竟又回归生命本初，不偏不倚，恰如其分！极致的，秤杆两端的，出乎意料的平衡了。
这仿佛就像是一个动态平衡，给予了一切事物很好的回旋余地。那陈酽、新生、孤独、庸俗，既非同道，更非对立。彼此牵制，共存于世，不突兀，不彷徨。
有幸受教于叶嘉莹老先生——弱德之美，不敢强加意旨，其大意如此：弱德之美的弱并不代表软弱而是一种在逆境中的坚持。当对外界事物无能为力时，游走于聒噪人世，接受外物，但都有所持守。
古有朱华冒绿池，根茎相连处，偶有泥污覆着，但池水稍加清洁，便又露其本色。古之君子以菊自居、以松自比、以竹自喻，玉质善沉凉，不移其性，不动其心。少时蓬勃，中年稳健，迟暮之年，宁移白首之心？这里不得不再提普洱，余秋雨在《极端之美》中提到过：普洱长期存放，置于阴暗潮湿处，不像其他茶种那般娇贵，看似烂糟糟的一捧柴草，一经水的润泽后，又蓬勃生姿了，变的，是时间的提炼后愈加陈酽；不变的，是其透润的本性。我欲将冠以新词＂沧桑稚子＂
毋地，磐钹声抚过江面，老树推开他身边的一切，是风亦或者是花，花却倚着风，像是离别的拖延。而有的，经年已渗入土壤中了，来年以新面目示人。故教落红润新泥，此花不与群花比。
