词班第八讲 词的调式·《桂殿秋》今天我们要交流两个方面的内容。一、词的调式1、调式的概念词调最早来源于民间曲调，包括爱情歌曲、劳动歌、祀（sì）神曲等。词调是指词的腔调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。唐宋时，词与曲结合。前面我们介绍过的“慢、令、引、近”是词的基本调式。词的调式变化还可体现在“变调”上，方式有“偷声”“增字”“减字”“摊破”等。2、调式的种类介绍1）令“令”即“小令”，又称“令曲”，一般字少调短，《十六字令》就只有16个字。最初某个词牌加称为“令”，好似与行酒令有关，其格式大部分没有变化。如《三台》又称《三台令》；《调tiáo笑》又称《调笑令》等。但有的也变化，如：浪淘沙皇甫松蛮歌豆蔻北人愁，蒲雨杉风野艇秋。浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流。　本词单调二十八字，四句三平韵。浪淘沙令（南唐）李煜帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。　独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。　　　本词双调五十四字，前后段各五句、四平韵。2）引、近“引”和“近”，这两个字都有引长、扩充的意思。近词又叫“近拍”。引词和近词，一般比原词较长，节奏较慢。千秋岁·水边沙外秦观水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鸳鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。本词是双调七十一字，前后段各八句、五仄韵。千秋岁引·秋景王安石 别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。无奈被些名利缚，无奈被他情担阁！可惜风流总闲却！当初漫留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。本词双调八十二字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵。3）慢“慢”也就是“慢曲子”的简称，指唱起来节拍较慢。慢词的字数一般比原调的字数多得多。如刚才我们例举的双调《浪淘沙令》五十四字，《浪淘沙慢》扩为一百三十三字。浪淘沙令（南唐）李煜帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。本词双调五十四字，前后段各五句、四平韵。浪淘沙慢柳永梦觉透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殢（tì）云尤雨，有万般千种，相怜相惜。到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态？愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。本词柳永创调。双调一百三十三字，前段九句四仄韵，后段十六句五仄韵。4）摊破“摊破”也就是“摊开”“裂开”的意思。为了适应乐曲节拍变动的需要，有时词人对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之在结构和用韵上也可能有所变动，形成别体。如：浣溪沙（晏殊）一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。本词双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵。摊破浣溪沙（唐·无名氏）五里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行。无名氏的词，上、下片各增3字（摊），韵脚也移动了（破）。这就是“摊破”。5）促拍“促拍”是由增字而形成的词调别体。增字，使得两个韵脚之间距离较远了，节拍变得松散，有必要促节短拍加以调节，因此呢，这类词调便称为“促拍调”。例如：丑奴儿（辛弃疾）少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道“天凉好个秋”。本词是双调，每段四句三韵，共四十四个字。促拍丑奴儿（朱敦儒）清露湿幽香，想瑶台、无语凄凉。飘然欲去，依然是梦，云度银潢。（潢huáng）又是天风吹淡月，佩丁东、携手西厢。泠泠玉盘，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。（泠líng是指清凉）本词是“促拍”体，双调五十字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。6）减字“减字”是指减少原调的字数，又改变句式和用韵而另外形成的词调。例如：木兰花（欧阳修）（宋人《木兰花》词，皆《玉楼春》体）别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？夜声风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。（欹qī）本词双调五十六字，前后段各四句、三仄韵。减字木兰花（朱敦儒）刘郎已老，不管桃花依旧笑。要听琵琶，重院莺啼觅谢家。曲终人醉，多似浔阳江上泪。万里东风，国破山河落照红。（浔xún）本词双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。“减字”调共减了十二个字，又换了韵；而原调是都是仄韵、不换韵。7）偷声“偷声”也是一种由于减字并改变原调句式而另成的词调，与“减字”调基本相同。不过，它侧重于用韵的变动。例如:偷声木兰花（张先）画桥浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送斜晖，燕子双高蝶对飞。风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。本词双调五十字，前后段各四句、两仄韵、两平韵，与原调（见上）对照，可以看出这个“偷声”调“偷掉”了6个字，同时也由仄韵改成了平韵。8）转调“转调”是对原调增字破句并变换宫调所形成的另一种词调。例如：踏莎行（姜夔）燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。（华胥xū—人名）本词双调五十八字，前后段各五句、三仄韵。转调踏莎行（南宋·赵彦端）宿雨才收，馀寒尚力。牡丹将绽也、近寒食。人间好景、算仙家也惜。因循尽扫断、蓬莱迹。旧日天涯，如今咫尺。一月五番价、共欢集。些儿寿酒、且莫留半滴。一百二十个、好生日。跟原词比，“转调”后的词四个四字句保持不变，原调的六个七字句，分别变为八字句和九字句，而且多押了两个韵。9）添字“添字”是对原调某些句子增加字数，但不破句，这样形成的另一词调，叫“添字”调。如：添字丑奴儿（李清照）窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。《丑奴儿》原词是双调，每段四句三韵，共四十四个字。本词对原调《丑奴儿》上、下片末句七字各增两个字，然后分割为四字的和五字的两句，而形成别体，共四十八个字。总而言之，摊破、促拍、减字、偷声、转调、添字等词调，都是曲子词在演唱时，因乐曲节拍的变化而派生形成的，是产生“同调多体”情况的主要方面。转调以后的词在字数、句法、用韵等方面均有变化。如《踏莎行》本为五十八字，《转调踏莎行》则变成六十五字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一、三句中各减三字，而且平仄互换，每片两平韵两仄韵。关于调式的内容，我们在审词牌的时候，常会看到，我们学填词必须理解，但并不是非要用到不可，随着对词的了解加深，我们对这些知识点也就熟知了。三、介绍词牌《桂殿秋》1、词牌名介绍《桂殿秋》，词牌名，此调本唐李德裕《送神》、《迎神》曲，有“桂殿夜凉吹玉笙”句，取为调名。。李词中有“桂殿夜凉吹玉笙”句，调名就因此而来。此调为单调。五句，二十七字。第二、三、五句押韵，均用平声韵。我们看范例和词谱：桂殿秋（宋·向子諲yīn）秋色里，月明中。红旌翠节下蓬宫。平仄仄句仄中平韵中中仄中中中平韵蟠桃已结瑶池露，桂子初开玉殿风。　平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韵这是这首词的正格！再看其他词例：桂殿秋其一（唐·李白）　　仙女下，董双成，汉殿夜凉吹玉笙。曲终却从仙官去，万户千门惟月明。桂殿秋其二（唐·李德裕）　　河汉女，玉练颜，云軿往往在人间。九霄有路去无迹，袅袅香风生佩环。桂殿秋（朱彝尊）思往事，渡江干。青娥低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。桂殿秋（李仁本）金带重，紫袍宽。到头不似羽衣闲。君王若许供香火，神武门前早挂冠。填词格律都是死的，按谱填词就可以。我们来赏析看古词的创作思路。 2、例词：桂殿秋（清朱彝尊）思往事，渡江干。青蛾低映越山看，共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。在赏析时候我们先了解一下作者的生活背景，这样我们就可以更好的去了解这首词。朱彝（yí）尊家贫，入赘冯家。他妻子的名子叫福贞，字海媛；妻妹名叫寿常，字静志，朱彝尊与寿常之间有一段难以言表又难以忘怀的恋情。朱彝尊有长篇排律《风怀二百韵》，冒广生曾说：这首《风怀二百韵》就是为其妻妹作，这首词就是写朱彝尊和他的妻妹-也就是小姨子，冯寿常早期相遇的故事。朱彝尊十七岁入赘到冯家，比他妻妹大七岁，当年妻妹只有十岁。九年后冯氏（也就是他妻妹）出嫁，到了二十四岁她才回到娘家住，在这个时候才和朱彝尊有了爱情故事，但冯氏（他小姨子）三十三岁就死去了，结合这些资料我们去品读这首词。这首仅仅二十七字的小令，细细品读，回味无穷。只有刻骨铭心的往事，才能记忆犹新，历历在目。从首句看起，“思往事”，既然是“思”，那么，对于词人来说，就是有那么一段，深藏在记忆深处的往事。回忆起往事使人越发联想，思念是一种很痛苦，更是一种无奈，特别是思念阴阳两界的人，可想而知思念至极。“思往事”，到底是什么往事使人倍加难忘呢？接着告诉我们是“渡江干”。谁和谁渡江呢？词中并没有回答，但我们从字面意义可以看出是一位风姿绰约的年轻女子，“与子同舟”从以下的诗句中我们可以看出的。“青蛾低映越山看”。“青蛾”比喻女子眼眉黛眉。这句是回忆起当年两个人同舟共渡，她风姿绰约的身影，黛眉在青山的映衬下显得更加秀美。这里的低映似乎看的水中的倒影，古时候传统女子羞涩的神态跃然在字里行间。为什么要这样写呢？中国千年文化的礼数制约了当时社会女子的地位，一般未婚女子不可以直接与陌生男人说话。低映却传达了女子内心世界。“越山看”，倒装句，看越山。基础知识点，一般说山美丽都写成青山如黛，这里说山的美丽侧面又反应了女子的容貌。山倒映在水里和女子的黛眉相互融合，是山美？还是人美？是看山？还是看人？从而结构上的，和谐统一。《风怀二百韵》写到“蛾眉新出茧，莺舌渐抽簧”。这里也是写冯氏之美丽。“共眠一舸听秋雨”与上句侧重于视觉上的表现不同，这句由视觉转移到听觉上来。“共眠”从时间立意上看是从白天渐渐的到了夜晚。随着时间慢慢的推移自然景物也随之变化。舸，就是船。一舸就是同船，共眠一舸，两个人如此接近，其主观思想内在愿望的强烈。这里的眠依旧是无眠，无法入睡。两个人经过白天内心爱慕的煎熬到了夜晚会更加强烈。两个人因为相互爱慕却连说话的机会都没有，受到传统礼数的束缚只能暗自心伤。船是传统古诗词意象，一段生命历程或一片天地，这里所表现的是情感的历程。“共眠一舸听秋雨”。“听”字在词中的作用，听觉的直接写法，听到的是秋雨，从时间立意上明确了秋天同舟而行，到了夜晚却下起了秋雨，我们都知道一场秋雨一场寒，在这里听到的不但是下着的秋雨，而是两个人彼此内心深处的呼唤。秋天本身就是万物萧条，况且在特定的船上，下起了秋雨。和上句的自然景物极大反差造就了内心世界的波澜。“小簟轻衾各自寒”。从视觉角度转移到感觉上来。簟：古时候的席子，衾：被子。看看这两个名词的修饰。“小簟轻衾”本来秋天夜晚下雨的天气就寒冷，小簟，单薄的席子，轻衾，单薄的被子能抵御寒冷吗？簟、衾都是生活必需品，说明当时处境之难，两个人近在咫尺，有话不能说的那份煎熬在痛苦中挣扎。其主观内在的愿望和客观外在的约束造成强烈的对比，“各自寒”，意味着两个人，心相默契，并不是一个人寒冷。好比心有灵犀一点通，各自的心灵已经相互融合到了一起，一个道理。所以，当“各自寒”之时，秋雨打篷声其实也已听不到，各自心中，都听到的是对方的呼唤。在无助无奈的环境里，外在的凄寒可以忍受和担当，但内心的思绪又如何去抑制呢？整首词是作者对以往事情的追忆，而使人越发联想。2、格式桂殿秋（宋·向子諲）秋色里　月明中　红旌翠节下蓬宫平仄仄句仄中平韵中中仄中中中平韵蟠桃已结瑶池露　桂子初开玉殿风平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韵李德裕词二首，其二第二句“玉练颜”，“练”字仄声。其一第三句“汉殿夜凉吹玉笙”，“桂”字、“殿”字俱仄声，“凉”字、“吹”字俱平声，“玉”字仄声。谱内可平可仄据此。3、审词牌：1）押韵：五句三平韵，二三五句入韵。2）句式此调为单调。小令，五句，二十七字，33777句式。3）对偶：这首词牌没有对偶要求，但是我们看正格的《桂殿秋》三字句秋色里，月明中。是对偶的，第四五句也是对偶的。所以能对偶尽量对偶。我们作业要求两个三字句对偶。 4）内容：从以上例词我们可以看出，《桂殿秋》内容就是写秋夜月景或望月怀人。值得注意的是：“红旌翠节下蓬宫”这句的平仄为“中中仄中中中平”，这句平仄格式比较宽松，其中的“中”很多，但是，我们在填写的时候要注意平仄错开，要注意和正格的平仄比较。搭配和谐，才能使韵律和美。本讲提纲：一、词的调式二、《桂殿秋》好，今天的课就到这里！下面布置作业：一、以钦定词谱填词《桂殿秋》题目不限，韵部不限。注意第三句平仄格式比较宽松，我们在填写的时候要注意平仄错开，平仄要搭配和谐。《桂殿秋》这个词牌 内容 偏中性 轻松一点的，忧愁一点的，随你。钦定词谱：平仄仄，仄中平（韵），中中仄中中中平（韵）。平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韵）评阅要点：1平仄格式 用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确注意哈第三句的格式比较宽松，中中仄中中中平（韵）我们在填写的时候要注意平仄错开，平仄要搭配和谐。2句式337773对偶第一二句我们作业要求对偶，第四五句也可以对偶也可以不对偶。4用韵，五句三平韵，二三五句入韵。5重字，没有规律的重字，是不允许的，《桂殿秋》这首小令不能有重字。6内容比较面宽，写个小故事，小情绪都行。7脉络是否清晰好，这节课的学习内容就到这里，谢谢大家，下课!