扯一段放映端的事情，是着实为看不到诺兰执念要呈现的效果而惋惜。
毕竟他几乎把「海」的镜头插进了每一帧画面。
历史事件终归是人的是非情愫，「敦刻尔克撤退」这个故事亦是如此，十天的撤退周期留给诺兰足够的素材挖掘空间。但反观《敦刻尔克》，没有核心人物，没有贯穿全篇的情节，甚至打斗血迹都很难看到。
所以严格意义上讲，诺兰拍得并不是一部战争题材的电影。而且，即使有三条时空交叉的并行故事线，但剧本写下来只有76页，所以他也没打算好好讲故事。
关于「敦刻尔克撤退」的描述，有一句话：
40万英国人站在敦刻尔克的海滩上，迎面是追击的德军，背后则是大海，而在40海里的海面之后，就是英国，就是家。
不难发现，「海」是盟军的阻隔，却又是回家的希望。
「海」的这种多重意味，在影片中被诺兰用IMAX胶片摄影机，在视觉效果与时长上都极尽可能的放大，很明显，「海」替代了传统意义上硝烟弥漫的战场背景，诺兰有意让《敦刻尔克》超脱战争本身，转而赋予其代表个体命运的唏嘘。
《敦刻尔克》里，「海」是回去的通路，它平静、美丽又充满希望，只要跨过英吉利海峡就是家。一对普通的英国士兵与法国士兵的组合，沉默又执着地登上一艘又一艘船，鲜有对话，也许是孤注一掷一心向前，又或是满心的恐惧与怀疑。
「海」亦阻隔着生还的希望，诺兰把40海里的海面表现成一个漩涡，任何人一踏进去似乎就会被吞没。突袭的鱼雷，炸开的浪花，燃烧的石油，窒息的淹没。对应一次次执着前行的，总是一遍又一遍生死边缘的逃生。
直到一个镜头切到三架英军喷火战斗机飞过老爷子驾驶的渔船，「海」这时变成了广袤与英勇的战场。诺兰在这里用不同视角的画面一遍遍演绎战斗机击毙敌机，水上迫降，老爷子闪躲德军侵袭的场景，用多视角镜头的拼接，紧凑的节奏，天与海背景的反衬，演绎最辽阔的孤胆。
如果说诺兰是将十天的撤退，一天的营救，一小时的战斗打乱时空剪辑排列，倒不如说他是将带着不同情绪的「海」的画面进行拼接，同时强烈牵引着观众的情绪。
以至于我们跟随坐在充满白色泡沫沙滩上的士兵，一起目睹同伴孤注一掷以肉体博弈海浪而深感无望，一时间又在听到军官透过望远镜看到海平面上闪现出一艘艘小船，说出那句“that is home”之后，眼泪夺目而出。那种情绪的强烈起伏是不自知的被诺兰卷入恐惧之后，又对突然出现的希望振奋不已。
可以说整片中，诺兰把观众脑海里对于「敦刻尔克撤退」已有的认知，当做自己讲故事的背景，转而自如衔接着所有「海」的画面，讲述一个幸存者的故事。
有人说《敦刻尔克》没有高潮，没有低潮，如果从具体故事的起承转合来看，的确如此，但如果从熟知的历史事件中脱离，把情绪交给诺兰，想想站在栈桥上士兵眼中的海面，你会体会到最深的无忘，最强烈的归属。
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