冯延巳

五代南唐时代的词人，字正中，南唐李璟时做宰相，广陵人。其父为冯令君，南唐的吏部尚书。南唐烈祖李昪（中主父亲）让冯延巳和李璟（中主）相交往，冯延巳比李璟大十几岁。伐闽之役失败，冯延巳的宰相 一职被罢免，做昭武帝时抚州（江西——临川县——后来有晏殊——北宋宰相——喜欢冯延巳词——选拔欧阳修——祖籍也在江西，在此出现）节度使。冯延巳在词的发展上是承先启后的人，承五代哀伤的小词——伤春悲秋；开启北宋小词来表现感情的意境。

冯煦《<阳春集>序》“翁俯仰身世，所怀万端，缪悠其辞，若显若晦，揆之六义，比兴为多……其旨隐，其词微，类劳人思妇、羁臣屏子、郁抑怆怳之所为。”

缪悠：缪—荒谬，悠——悠远

温庭筠给人联想不给人以直接的感动；韦庄给人以直接感动（从内容情事来判断其中又故国之思）。联想较少（原因在于情事有时间地点人物，被情事局限）——所写的是感情的事件；冯延巳的词给人以直接的感动的同时给人丰富的联想——所写的是感情的意境。

冯延巳《鹊踏枝》

谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。       河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

“闲情”——每当空闲下来就无端涌上心头的一种情绪。（“高山有陵，林木有枝，忧来无方，人莫之知”——曹丕《善哉行》）（荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐）

“闲情抛掷久”——抛掷闲情，做过长久的努力；“谁道”——想做却没有做到（冯延巳的词最有盘旋郁结的情致）。“每到”“依旧”地笔法的盘郁、回旋往复；“惆怅”——仿佛有所追求又仿佛有所失落，精神上没有依傍，落空的感受。“日日花前....不辞朱颜瘦”——虽然在痛苦中叶不放弃不改变的一种感情境界，执着，固执。（冯延巳的词最有悲剧精神。）

“日日花前”——对花的珍爱、欣赏有加；“不辞”——艰苦困难中的奋斗、挣扎的努力（不推辞，不逃避）；“镜里”——自觉，反省。

饶宗颐评“日日花前....不辞镜里朱颜瘦”为“鞠躬尽瘁，具见开济老臣怀抱”——《<人间词话>评议》

“河畔青芜堤上柳，为问新愁，”呼应“每到春来，惆怅依旧”

“河畔青芜堤上柳”（过片，承上启下）有比兴。对于惆怅而言，青芜亦是，所以为比；杨柳和青草唤起我的新愁——兴。

“独立小桥风满袖，平林新月人归后”

“独立小桥....”一个人孤独地站在桥上，经受风的侵袭——暗示在南朝上所受的政党的争议（饶宗颐）但我们在欣赏的时候可以不这么去猜想。

“平林新月....”未具体说明是怎样的感情的意境。

“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”——杜甫《曲江二首》

王国维《人间词话》“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中后二主词皆在《花间》范围之外”。（堂庑——建筑）《花间词》写男女感情；美感的形象是一种直觉的感受——感觉层（温庭筠）；感情上的感动（韦庄）；一种感发（冯正中）。

李璟《山花子》“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。     细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。”

“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”——美人迟暮之感

“后主则有释迦、基督担荷人类罪恶之意。”——王国维《人间词话》

冯延巳《鹊踏枝》

梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。      楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。

王鹏运评冯延巳《鹊踏枝》十四首“蒙嗜诵焉”

“梅落繁枝”——“沉痛悲哀；“犹自多情——用情的固执，执着，有一种挣扎；学雪”——作者的用情的态度，（不同于李煜写花落——“林花谢了春风”）

“昨夜笙歌容易散”也指梅花这样的美景易逝

“楼上春山寒四面”——隔绝和寒冷

“过尽征鸿”——等待中落空

“暮景烟深浅”——苍然暮色，烟霭深浅

“一晌”：有指时间之长（本词），有指时间之短（“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。”）。

“鲛绡”——鲛人泣泪成珠，鲛人织绡。

李煜《清平乐》“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。         雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”

杜甫《对雪》“乱云低薄暮，急雪舞回风”

冯延巳《抛球乐》

酒罢歌馀兴未阑，小桥清水共盘桓。波摇梅蕊当心白， 风入罗衣贴体寒。且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。 

“盘桓”类似“徘徊”——对喜爱的事物不忍离开（陶渊明《归去来兮辞》“抚孤松而盘桓”孤松——坚贞辞官完成自己的人格理想。而流水——消逝不停）

“波摇梅蕊”——梅花落在水中；梅花树的花影。白——迷茫的感觉。摇动的闪烁——寂寞的孤独。（“寂寞起来牵绣幌，月明正在梨花上。”——欧阳修《蝶恋花》）

“当心”——文法应该是水的波心；跟“贴体”对举，则是诗人之心

“郁伊惝恍”“郁伊怆怳”

表现奋斗、挣扎、执着、不放弃、反省

冯延巳《抛球乐》

逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。谷莺语软花边过， 水调声长醉里听。款举金觥劝，谁是当筵最有情？

“逐胜” ——游春赏花之胜；“雨未晴”（“莫避春阴上马迟，春来未有不阴时。”辛弃疾《鹧鸪天》）

“风重草烟轻”，风力变大，草上的雾霭渐散，草色烟光的变化（“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。”柳永蝶恋花）

“谷莺”——出谷的黄莺，春天刚开始啼叫的黄莺鸟

“水调”——极为动听的歌曲（“《水调》数声持久听”——张先《天仙子》）

此词没有写具体的事件，强烈的感情描写，就是一种感兴。

陈廷焯《白雨斋词话》评“冯正中词极沉郁之至，穷顿挫之妙，缠绵忠厚，与温韦相伯仲”

冯煦《<唐五代词选>序》“吾家正中翁，鼓吹南唐，上翼二主，下启欧晏，实正变之枢纽，短长之流别。”

“鼓吹”——推广，翼——辅佐；“正变”——演进

刘熙载《艺概》“冯正中词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”“俊”——才气，秀逸。

晏殊得其俊美，欧阳修得其深挚、缠绵。三者的词常常有互见（互相杂见）

南唐的风格不在《花间集》之内，冯延巳，李璟，李煜的词没有收录，一是因为风格不同，而是因为地域遥远，三是因为时代。

南唐的词富于感动兴发的意味——由自己本身的感情 的本质感发的生命引起作者心灵、情操、感情的一种联想。