好遗憾，也许我抱了太多期望，但这片子看了一小半，即让我萌生退意。
此片于我如同一阵炮仗，炸过之后什么也没留下。只记得师爷鲜活的形象和跃动的剪辑
别人所赞的人物形象，在我看来都纯粹得很不纯粹。
除去一个又粗又玩点小聪明又贪财却还有些小善良的师爷这个鲜活的形象
其他所有人都是粗得很粗，拽得很拽，然而骨子里却所有人都差不多。
别人所赞的台词，这是美式幽默的台词，物理化的转移、没有英式的放大镜效果、没有英式讽刺的高度。
我承认它的台词粗俗、粗俗得直白而可爱，除此以外还有什么呢？
一堆粗俗而可爱的台词除了能让那个混乱的电影主题更显混乱之外、完全没有可供人记得更长久的亮点可言，一堆凡客式网络语言的堆砌而已。
也许有人会说，看电影干嘛那么较真，都找电影主题是老思维。
我们感动、是因为电影让我们体会到我们平时不会体会到的感受，这就是电影的作用。单只要一声炸响就好，那不如去吃摇头丸。
说好电影不需要主题的人回头去想想想想《红高粱》、想想《霸王别姬》、想想同样粗的《我的唐朝兄弟》
再想想粗到极点、暴到没边、说意义也找不出什么高大全的意义、却无由的无厘头而生机勃勃有吸引力的《无耻混蛋》
好遗憾，我又一次跟绝大多数人的观点不同，
早该料到有这么一天，
在《阿凡达》被绝大多数人评几乎完美时；
在《禁闭岛》被绝大多数人评智商没150看一次看不懂时；
在《盗梦空间》被绝大多数人誉为高智商电影时；
我就该料到《让子弹飞》也会给我同样感觉。
看此片时，我笑纹很扯；
看完此片，我几乎什么也联想不出来。
好遗憾
前几日刚回顾过《鬼子来了》，同样是笑，笑得前仰后合，同样是悲，悲得回顾颇多。
好遗憾
我好想念宫藤官九郎和周星驰和宁财神和拍《鬼子来了》时的姜文和拍《我的唐朝兄弟》的杨树鹏。
于是乎，把浪费我一晚的《让子弹飞》换成又让我大哭大笑一场、同样粗得可爱但悲得可怜的《我的唐朝兄弟》。据说它的原型是黑泽明《七武士》那部经典，但无疑与那两部相比，《让子弹飞》绝对不可能成为经典、不可能在时光中沉淀下来、只是一道浮尘罢了。
为何几乎所有人都在叫好？
大概除却一半确实因为观景经历简单所以啥也没看出来啥也不想看出来、或者看电影本身于他们就是图个热闹的人以外、还剩下一大批因为别人叫了好、自己不赞就怕被人骂就怕显得自己很不合群，因为几乎所有人都说那是个电影奇迹、所以自己不跪着顶礼膜拜就显得自己很没眼色（典型的拿别人的审美标准当自己的审美标准？）
姜文有一句话说对了，他响着枪让老百姓＂站着＂、可老百姓一个哆嗦就跪下站着跪下又站着
那被逼着的“站”不是跟“跪”一样吗？
不，有可能比跪着还可悲，因为制造了一个站着的假像，MS所有人都站着、其实在心里跪着直哆嗦呢。顺便还给那县太爷制造了一个“在他的治下、所有人都能站着”的心理安慰。
O啦，尼尔.波兹曼说对了，这个时代的娱乐工具正在改变人们的思维和观景习惯，看书时代的前后连贯交织对比引申的自我思考正在被信息爆炸时代由影像激起的一时兴奋所取代，那被取代的一批人正是被姜文响着枪吆喝着“站着”的那批人。
OK啦，我就跟和菜头这帮人一起做那一小拨不合群的人罢了。
(2011-01-06)
