今天浏览网页时，发现一篇林青未所写的《脑洞故事实战干货》，正对应前段时间我所练习写的《芳魂》，由于素材积累不够，就暂停更文。
但脑洞故事毕竟是自己编写而出，完全根据自己意愿让主人公或生或死，话虽这么说，如果写不出有价值和吸引人的文字，干脆停笔，等有了灵感再写也不迟。
她认为：脑洞故事，就是以脑洞为主的故事，这类故事强调快剧情节奏的反转、人物性格的突出、灵感的创意亮点，以及鲜明的主题。
看来，我所写《芳魂》恰恰和她说的相反，剧情进展太慢，人物性格不突出，虽然有创意是鬼故事，但主题不鲜明。这也是我写不下去的原因之一。
所以，今天看到她的这篇文章，真是雪中送炭，解了我的燃眉之急。
林青未说，脑洞故事在发展前景上，她个人觉得十分看好。
那么奔她这句话，我必须在脑洞故事上下功夫，把前段时间写的《芳魂》重新构思剧情，顺延女主在死后，她的灵魂再生带给人积极向上的生活态度。
那么如何写作？她总结为三个环节。
1、写作前的构思
任何故事写作前都要进行布局谋篇，总体策划一下应该如何下笔，因此这第一步，也是最重要的一步，是你出作品高塔的“地基”，几乎是作品的决定性因素。
（1）画面：
也就是画面感。既然决定创作，必要的就是令读者身临其境，感你所见，感你所写，感你所感，否则那些冷冰冰的文字就没有温度。
画面感如何培养？
注重环境勾勒渲染，但要适当，不能喧宾夺主，弱化情节；
如钱钟书作品《围城》 余华作品《活着》
注重细节描写。这就像电影镜头给的特写，写好了会增强作品的吸引力。
如张爱玲作品《半生缘》 《金锁记》
注重人物外貌、动作、神态描写，这样能保证你的人物是鲜活的，可信的。
如朱自清作品《背影》 鲁迅作品《孔乙己》
（2）人物设计（注重两面性）：
何谓两面性？即人物要丰富立体，不能单纯的去论善恶，人性是复杂的。
举个例子，一个家暴狂可能是一个孝子，一个工作狂的公司领导可能是一个妻管严，每个人的社会关系是多样的，一个女人的社会属性可以是白领、母亲、女儿、妻子、儿媳妇、病人、失业者等等，那么她应对这些变数和周遭其他人的态度可能就是不一样的。
（3）主题：
1. 要三观正、注重禁忌。
2. 不宣扬非法黄赌毒之类。
3. 要注重立意的新颖，推陈出新。
4. 不要总写常见的主题，可以适当针砭时弊。
（4）情节：
这是脑洞故事最重要的一个部分，也就是说情节的设置，不能索然无味。只要掌握好了剧情节奏，基本情节是非常容易变得精彩的。
如何让剧情变的精彩？
答案只有一个，那就是充分把握并调动读者的情绪！
如果你总是在快节奏地转折，总是让剧情接二连三地突破常规，那么你的作品怎么会不好看呢？
突破的方法：
设置矛盾上的悬念，开头就吊住人胃口，让读者带着问题去看你的文；
保持你作品中人物的神秘，比如一个人物多重身份；
保证你情节的独特性，也就是说你的情节发展，只在你设定的情境中合理，换到其他地方，就不一定合理：比如一盗墓的，雪地里赶上撞见鬼了，所采取的一系列措施，但你这盗墓的要是在外星遇见这个鬼，措施就不能和雪地里一样。
（5）矛盾（注重塑造“真实感”）：
所谓真实感？
1. 要符合人物性格，即该性格的人物在该情境下所产生的行为举止是否符合他的人设；
2. 要矛盾产生令读者觉得合理，切记要真实，可以从小矛盾入手，而不要贪图矛盾的“大”，也就是说，你的矛盾不能为了冲突而冲突，也不能为了有矛盾而莫名其妙产生冲突。
2，写作时的投入
你必须注重的，还是“情绪的代入”，也就是作者本身写作要投入情绪去写，把笔下主人公的喜怒哀乐都感同身受，你信了，读者才有可能信。
你要相信你文中的人物是真实存在的，所做的行为举止都是合乎常理的，你才能保证你写的人物和情节不浮夸不虚幻，这样能最大程度地保证你行文是有逻辑的，而不是粗制滥造草草了事的。
3，写作后的审视
什么叫写作后的审视？就是你写完了作品，你得对你的作品负责……生个孩子要好好养，写一个文也得自己重新好好看。
这是出于对作品的尊重，对自己的尊重，也是对编辑的尊重，相互尊重才可能建立长期的合作。
感悟：
看后，收获很大，我要做的就是怎么让人物性格丰满起来，让故事快节奏的转折，让剧情接二连三地突破常规。
《芳魂》的不足就在于故事发展太拖沓，戏剧性的转折太慢，让人看了着急。所以改变写作思路势在必行，想把故事写精彩，一个是作者本人有代入感，让自己的情绪先和主人公碰撞，把情绪酝酿好，再动笔写，这样效果肯定好。
再一个要给人物设置矛盾上的悬念，吊足人的胃口，让读者带着问题去看你的文。
这一段话，让我产生兴趣。所谓吊足人的胃口，以前我观别人的文章，确实有这种感受。比如金庸先生的小说，篇篇精彩，有吸引你继续读下去的欲望。所以他的小说，通篇看完仍让人意犹味尽。可见人物矛盾上的悬念不可或缺，这一点非常重要，一定要把它充实在文章中，去丰富故事情节。
今天的脑洞故事就先介绍到这里，有兴趣的小伙伴也可以试着练起来。
