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作为一位知名小说家，他不但在国内有人气，在一衣带水的日本，也有许多粉丝，而他的一位女粉丝，在家境困难，有三个儿子却只能供一个去读书的情况下，坚决选择了老三，原因仅是因为三儿子长了一对中国小说家同款的招风耳。

后来，这位老三真的如母亲所愿，也成为了作家，还拿了诺贝尔文学奖，这个老三就是大江健三郎。在获得诺贝尔文学奖后，大江健三郎还特意来到北京，在中国现代文学馆，指着前面提到的中国小说家的照片，说自己是因为耳朵像他，才获得了受教育的机会。

这位中国小说家，就是郁达夫，一百多年前就成名于中国文坛的大V。

但郁达夫这一百年前的大V的小说，除了我们上学时必学的内容，真值得我们再找来细细读吗？

这个问题，其实是一个朋友提出来的。当时约见面，我在等他的时候，包里装了一册中国友谊出版社出版的一套三册《郁达夫短篇小说精选集》中的第一册。我的包有点儿小，装三册是肯定装不下的，但装一册还很轻松，因为这书做得很精巧，单册还没有ipad迷你大。

我将书递过去，指着让他念出书中的句子，他没念完就对我说：我去，这本先给我看看！

为什么现在还看郁达夫小说

我当时指给朋友看的那篇小说，是郁达夫于一九二二年发表在《创造》季刊上的短篇小说《茫茫夜》。

而朋友没念完的那一段是这样的：“迟生听了，在苍白的街灯里，对质夫看了一眼，就把他那纤弱的身体倒在质夫的怀里。质夫觉得有一种不可名状的快感……”

质夫是《茫茫夜》的男主角。迟生姓吴，在小说中是一个十九岁上下的纤弱美男子，用小说中的形容：面貌清秀得很，有一双柔美的眼睛，说起话来“幽徐”而婉转。

真人耽改剧被全面叫停的今天，一篇写于一百多年前的小说，竟然有如此情节，估计像朋友一样也被勾起阅读兴趣的人，应该不在少数。

作为一位普通读者，实在不敢对郁达夫这样的名人小说，做什么学术性的评价，自有名人名家的各种解说与解读，不过他们从专业的角度说《茫茫夜》里的于质夫，是个经典“零余者”，小说中怎样去描写当时社会中的苦闷彷徨知识分子，只怕倒要叫和我一样的普通读者忘而却步了，反倒是郁达夫的原著本身，更具吸引力。

其实被这套《郁达夫短篇小说精选集》吸引有两个原因，一是这一套的装帧，选择了让人看上非常舒服的饱和度不高的莫兰迪色系，真真卡在人们当前的审美点上；另一个则是前阵子刚复习了不少鲁迅作品，然后看到了这样一个对比数字：

鲁迅的短篇小说集《呐喊》，三年的总印数都没过万；郁达夫的小说集《沉沦》，三年卖出了两万多。

为什么他的小说比鲁迅的卖得好

对中国中国现代文学感兴趣的朋友，一定能脱口说出现代文学史上的第一篇小说，和第一篇小说集分别是什么。没错，前者是鲁迅的《狂人日记》，后者就是郁达夫的《沉沦》，用著有《郁达夫新论》的许子东老师的说法，五四时期的小说，“正是以这二人截然不同的风貌发端。”

用这套《郁达夫短篇小说精选集》中，封面勒口作者介绍中的说法叫：郁达夫开创引领的现代小说浪漫主义流派，与鲁迅引领的现实主义小说流派双峰并峙，“造就了五四文学灿烂多元的新格局”。

不过这两种介绍，对于普通读者来说，还是稍显学术了些。反倒是之前提到的对比数字更让人兴趣盎然。从前面的对比数字来看，一百多年前的读者，更喜欢郁达夫的小说。而以我个人重读的感受而言，普通读者如果再读，大概也是会更喜欢沉郁系的郁达夫。

首先，从行文来看，鲁迅的文字对于今人而言，还是有些绕口的，郁达夫的行文则更像普通话，虽然偶尔也会使用类似侵旦（即凌晨）、夜阴（即夜晚）这样的词汇，但更多字句如果单拿出来，却根本看不出来自一百年前。

比如《怀乡病者》中的这些字句：

“看看白云来往的残春的碧落，听听樱花小片无风飞坠的微声……”

“那钱塘江上的小县城，同欧洲中世纪各封建诸侯的城堡一样，带着了银色灰的白色，躺在流霜似的月华影里。涌了半弓明月，浮着万叠银波……”

怎么样，年代感并不明显吧？而且优美字句中，那浸在骨子里的小资情调，也完全足够打动现在的文学青年，甚至文学中年和老年吧？

而字句，还只是一方面，其实郁达夫出爆款小说，真的不是偶然，除了自身才气之外，他其实对于当时流行元素玩的也很溜！

好人缘的才子，与会写爆文的革命烈士

说郁达夫有好人缘，真不是刻意的吹捧，从他与鲁迅、郭沫若的关系，不难得出这样的结论。

鲁迅和郭沫若的关系蛮糟糕的，郭曾骂鲁是法西斯，鲁更是认定郭是流氓而看不起他。但就是这么不对付的二位，竟然都与郁达夫关系很好。

至于才子之名，郁达夫和《春风沉醉的晚上》中的“我”一样，精通日、德、法、英等多种外文，且古文化的底子深厚。据说鲁迅写《中国小说史略》时，就常邀郁达夫来聊天。因此，说郁达夫是学通中西的才子，大概也不为过。

革命烈士之名，真的是之前被忽视的身份，在这套《郁达夫短篇小说精选集》封面勒口的作者介绍中看到这四个字时，特意去查了资料，才知道郁达夫在南洋流亡期间，因精通日语曾被在那里打败了英军的日军胁迫作翻译7个月，而他借着翻译的身份暗中救助和保护了许多当地居民，还有国内文化界流亡难友和爱国侨领。最终被识破身份，被日本宪兵杀害于印尼苏门答腊岛。

而爆款文就更不必说了，小说卖得比鲁迅还好，在日本也不乏粉丝就是证明。至于为何他的小说会成为爆款，想必和前面提到的对于流行元素的把握不无关系。

以郁达夫成名作之一的《春风沉醉的晚上》为例，从整体上来说，其实是借用了古代话本小说落难公子与农家女的爱情故事桥段：落魄的海归才子，在上海成了“海带”，而与烟厂女工陈二妹，一同租住在“猫额大的地方”隔成的两间“房”中，从警惕到相熟，身份的落差与古式爱情的现代装修式改编，都让作品产生了不一样的魅力，即便现在读来，也仍有余味。

再加上《春风沉醉的晚上》这样一个让人听起来心生荡漾的爆款好标题，哪怕有标题党的嫌疑，仍不失其爆款特质。

《郁达夫短篇小说精选集》前两册，分别用了郁达夫最著名的《沉沦》与《春风沉醉的晚上》为题，第三册的命名则用了他一篇不如《迟桂花》出名的《过去》为题。

《过去》的篇幅不长，却真情演绎了一段“此情可待成追忆，只是当时已惘然”这样即便至今，也仍有读者群体会喜欢的故事情节。男主想用一张旧船票，登临女主的船，但女主却拒绝了，当她哭着说，“我们的时期过去了”，让人的内心惆怅不已，却又分外难忘。

销量上超过鲁迅小说的《沉沦》，与玩转当时流行元素的《春风沉醉的晚上》，以及让人惆怅难忘的《过去》，毫无疑问都是构成郁达夫长久吸引力的重要因素，所以你要不要也带上一套单册尺寸精巧，十分便于携带，又装帧颜值在线的《郁达夫短篇小说精选集》，重温一次现代小说经典，看一看一百多年的耽美与小资情调，是怎样打造出爆款的呢？