佛曰：“非空之空曰真空，非有之有曰妙有”，这里的“空”“有”离于差别，打破二元，并不对立。在禅宗来说，“空”不离“有”，“有”不离“空”。这里的“空”在中国画家眼里其实就是布白，布白就是在画面中布“空”。中国画布白要求空而不空，恰到好处“计白当黑”“无画处皆成妙境”，进而追求意外有意，境外有境，意境无尽。
一、水墨画中的“白”
“密不透风，疏可跑马”这是中国古典艺术作品中所遵循的创作要点。南宋四大家之一的马远，人称“马一角”。其《寒江独钓图》一叶扁舟，一位渔者，几条淡淡的水纹，却表现出渔者在空灵阔落的大江中缥缈天地间的闲然自在。中国画的空白表现看似“白”实为“实”，这是一种以虚代实的手法。《寒江独钓图》中不画远水而有水意，不画天空而有天空无限之感。
《秋柳双鸦图 》梁楷绘，静寂飘渺、生机勃发是此画的主题。画中一节断裂的残柳，三两枝条拂扬而下，嬉戏的双鸦相互呼鸣，大片的虚茫中几抹浑开的淡墨将暮秋的黄昏刻画得淋漓尽致。欧阳修说得好：“萧条淡泊，此难画之意，画家得之，览者未必识也。故飞动迟速，意浅之物易见，而闲和严静，趣远之心难形” 。
二、设计中的“白”
在设计中留白技巧的展现，体现设计师毕生功力之所在。在设计中使用留白，不仅能延展想象和视觉空间，还具有对比作用。设计大师原研哉在《设计中的设计》一书中写到：“白”不仅仅是一种颜色，“白”必须被称为是一种设计理念。“白”使得其他颜色被规避，但其本身又蕴含着丰富的多样性；“一种真正好的白色，我会觉得大脑中存储的感觉得以结合并在整体上得到了强化”；白”不是一种白色，而是一种感受白的容纳性。理解了白，就能理解“静”和“空”。
三、建筑中的“白”
留白让人有“此时无声胜有声”的想象空间，这就是利用留白产生的效果。艺术大师往往都是留白的大师，懂得留白的家居设计因为给了观者无限想象的空间，能表现出特定的艺术氛围，因而传递出设计者的理念。
四、字体中的“白”
留白在字体设计中也能起到令人意想不到的效果。下图如果是各种颜色的字母组合在一起，会显得杂乱无章，而设计者保留的白色仿佛是色彩的延伸，却又互不干扰，巧妙的使色彩丰富的字和谐的搭配在一起。
“白”的运用，赋予画面无限的外延和内涵，赋予不同的欣赏者无限的想象空间，它极大地丰富了画面艺术的表现力。画面要空灵，这空灵就如一片净土，令画面意境深远虚缈生趣。最后我不禁想说，尽可能地给画面中留一点“白”吧，并且这“白”越多越好！白不是空缺，不是苍白，它是真空而妙有，他可以让画面更加拥有活力，也可以让画面拥有一丝的禅意。
