首先需要说明的就是，对于任何一本书的评文我个人来说只喜欢把我所看到的缺点罗列一下，并且在我能力范围之内给与一定的建议和意见。方便作者针对性的理解的同时也方便自己的提高。希望作者给与理解。
当然第一个要说的自然是开篇，也是最重要的第一章，作者是否能够扣住读者大多要看这一章的水平了。如果不行，在这个比较浮躁的年代，想来有一大部分人不会继续追下去的。
错别字，或者语误就不说了，比如第一章的：“一个女孩在月光问他！”不是太明白什么意思，可能少了一个下字吧。
行文过程中转换太过生硬，拿最重要的第一章来说，这边在说着女学生问花九溪是否考虑终身大事，那边毫无征兆的就出现虫天子做的事情，而且用的字句是“虫天子见”。这个字用了之后给人的感觉就是虫天子此时此刻在花九溪的身边一样，而真实的情况却并非如此。让人云里雾里。
如果在转换视角甚至故事的前面加上一句话，想必行文会变得顺畅很多，读者的阅读体验也会更好。比如，就在花九溪和女学生谈情说爱的同时，虫天子也正为此事而伤透了脑筋。然后顺势转过话题。
另外，在第一章出现了朝代，“明清”，后面贸然出现了个西王母，一个是现实朝代，一个是神话人物，而且是比较有名的神话人物。让人难免有些错乱的感觉，至少会让人感觉有稍稍的不可信。无论是在哪一种小说的构架下，可信，是让读者代入的第一准则。否则读者会有一种被人欺骗的感觉。
比如在一个玄幻小说的框架中，这种小说本来就是可以肆意幻想的。即使这样的小说，我们写出一个普通的三岁顽童，手拿一把普通的铁剑，就是硬生生的杀了一国的十万大军，还没有任何的阴谋诡计和巧合。这时候读者会觉得我们把他们当作傻子一样在欺骗。自然而然的就弃书了。
对于你的这本书，明清和西王母却也不是绝对的不能同时出现。就如同其他的小说，在一个历史朝代，出现了一些修真的道士什么的都可以，但是我想说的是应该尽量避免一些知名的神话人物出现，因为这些读者也都是知道的，在知道的西王母也知道明清朝代的同时会产生落差。即使有简介的弥补，倒不如改一个人名字或者改一个朝代名字，让读者不会先入为主的反差。
还有一点，在我们需要给与读者传递信息的时候，要尽量避免作者出现的痕迹。也就是说让读者忘记作者的存在为最好。比如刚开始的背景介绍，如果换做花九溪一个教会背景学校走后门的粉面老师，遭到众人诟病，却依旧我行我素。一天一个女孩子在问花九溪，你想过你的终身大事吗？或者，女孩子娇羞的说道：“老师，我什么时候可以去拜访一下您的父母大人呢。
这时候换成花九溪的回忆，用回忆来介绍背景，顺便引出虫天子，这样是不是可以更加顺畅一点呢。
抹杀作者存在的印记，最重要的也是最通俗的一点就是，读者要看的是主角装逼，而不是作者装逼。读者自己体会到的东西，比作者告诉读者的东西更加可信。自然，代入感也就更强。
其次，读者看书的原因，是因为无聊，是因为现实生活中的种种压力比较大，想在幻想的世界中以最快的速度，重点是最快的速度找到快感，找到爽点。如果可能，直接进入矛盾，进入危局，陷入艰难抉择，至于你要传达的世界背景，理念，甚至是主角的个人性格之类的东西，都可以用主角的行动话语来慢慢的体现，让读者慢慢的体会到一个真实的有血有肉的人物，以及一个真实的世界，相信那个你所要给读者讲述的故事。
最后，想要扣住读者的思路以及好奇心，那么就需要给读者一个念想，或悲或喜或愁或怒或惊或奇，什么都行，把握读者想要的，给主角一个必须达到的目标，有一个大目标，是书的具体走向，一个小目标，则是主角近期要做什么，让读者有个预判，有个期待。在主角遭遇的事情越急迫越棘手的情况下，读者对于主角的目标达成的愿望自然而然的变得更加急切。同时，对一本书后续故事情节的需要度也在增加。当然，对一个作者来说，一本书的成绩也就上去了。
而看你这本书第一章的过程中，我没有任何的情绪，没有任何的期待，而且过程中出现跳戏出现落差出现视角转换僵硬的感觉。这是比较失败的，希望可以慢慢改正。如果有什么说错的地方，希望原谅。
后面的行文，我粗略的看了一下，看到二十章左右。下面来说一下我读后的感觉，和发现的一些问题。
人设崩塌，花九溪为什么不是一个圣人，不是一个未经世事的雏，即使是，虫天子那个老东西也应该老成稳重一些吧。一个不认识的女的，还是被少广城追捕的女人，莫名其妙的被带回来了，听了一番话之后，就把自己家的宝贝给别人看了。这是不是有点儿戏了。
在听到红泥的消息之后还没怎么着，就告诉别人，这是自己的事情了。这个人设崩塌的比较厉害，和前面万花丛中过片叶不沾身的文雅中略带油滑的形象完全不符。
想要激起读者的情绪，最好的办法就是要发生的事情和主角有切身的关系。比如主角在打麻将，外面楼上摔下一个人，这个人如果主角不认识，读者会抱着一种看热闹的
心态去看，甚至会觉得你告诉我这件事有什么用，主角下面要发生什么你快告诉我。如果这个人是主角的父亲，那么读者的兴趣立马就被调动起来。
但是，这种办法虽然适用于调动读者兴趣，其前提则是在保证主角人设完整的情况下才可以使用的，不是随便什么乱七八糟的事情就可以套在主角的身上，作者强行出现用上帝手段让主角来承受的。至少要保证主角还或者，主角必须做，而不是作者必须做。
比如这样一件事，倒不如让女子出去，两个人私下商量，商量的过程中既可以交代故事背景，也可以交代事情的紧迫性，自然而然的把事情引到自己的身上，最后半推半就大义凛然的帮着这个女子去做什么事情。这时候人设也体现了，背景也体现了，紧迫性也体现了，小目标，甚至长期目标都出现了。
至于如果想组建团体，想要吸收新的人物进入读者的视线，则可以在师兄弟两个人私下定下计划之后，在计划的实施过程中慢慢体现女子的性格上的闪光点，慢慢的被师兄弟接受，而不是硬来。
后面的一直到二十章的剧情都算是一件事情，节奏感没有，该给读者的爽点没有给到，读者为什么还要继续追着这本书去看呢。这个问题很好理解，也很难解决，节奏感，用一句话来说，就是文似看山不喜平。要有高潮要有低谷，你的高潮基本上都没有什么大的出现，没有什么大的爽点给读者爽一下。这样就不能去怪读者弃书了。
主线不明确，或者说主线明确了，但是非常的生硬，不是自然而然的发生的，就犹如我上面所说的，设定目标的过程中，需要“主角”自发的需要，而不是剧情需要。
人物比较模糊，也就是没有鲜明的特点去帮助读者记忆一个人物。不能是所有的人物，男的都是帅哥，女的都是美女。有时候丑，小的缺点，口头语，习惯动作，鲜明的个性，这些都是一些人物的标签，可以帮助读者加强记忆。加强记忆的同时，对于这个人物的理解和认同也在同时加强，对于书的认同也是一样的。
总体来说，主要问题有以下：
1、视角问题；
2、小目标设定问题（于主角关联生硬）；
3、人物设定问题；（重点）
4、现实名词和幻想名词冲突问题（跳戏问题）；
5、主线（大目标设定问题）。
其他小问题就不一一罗列了，希望共勉。
