网络上看了关于呼啸山庄的影评感觉都不够到位至少不能够具体展现此电影的构架与人物脉络，所以自己想写关于呼啸山庄的影评，以内部构架做为分析的工具，以人物冲突做为剧情的亮点，把自己的观影体验毫无保留的分享给大家。

  呼啸山庄的版本有很多最近的为2000年左右的版本，最远的追述到1939年版本，然而我只看了最经典的1939年版的版本，电影名字叫咆哮山庄。现在由我的文字将你带入画面～

  电影首置位一个流浪汉冒雪进入呼啸山庄，想再次借宿一晚，男主人说话很不客气，最后让他睡在女主人的房间，流浪汉在睡觉的过程中听到有人在召唤，好像念着女主人的名字，流浪汉惊醒，男主人当时发了疯一样的激动，冲出门外去寻找女主人的足迹，后来医生进来好像是有发现雪地里两个身影相互依存着走过。电影首置位采用末置位倒叙的手法，把时间线拉到结尾处，用首末倒装法令到观众产生好奇心有勾魂的效果，无由令到观众产生几个心理感受：1恐怖感大雪漫漫的地方一个山庄，惊恐失魂的房屋主人，窗外发出奇怪的召唤，给人一种压抑的感觉  2 那个声音是谁？为什么房屋主人听到那个身影后会发了疯一样狂奔而去？悬疑片的构造手法，影片用悬疑加鬼片的构造给人以勾魂想要追问下去的觉知，冲突在于房主得知风雪中的召唤狂奔而出。像经典影片泰坦尼克好也用了首末倒装法，以海洋之星为线索推进故事的发展。港剧使徒行者开场精彩的此片的核心在于追溯女主角和男主角的爱情故事～

  随着老妇人对流浪汉解答心中的疑惑，老妇人在故事中我把他定位为故事见证人，她可以贯穿整个故事的关键环节起到在故事转折中起到关键性作用，故事的镜头转向40年前呼啸山庄的老主人从外地带来一个小孩，就是男主角本人希斯克利夫，而老主人有一儿一女儿子性格好胜，不让人，自私而又狂妄，女孩就是故事的女主角凯西，老主人儿子嫉妒不安逸捡来的孩子并且凯西和希思克利夫骑马之后用石头砸希思克利夫，希思克利夫当时并没有还手产生冲突，画面转向一座小山在小山间凯西和希思克利夫许下国王和皇后的诺言活在自己的精神世界里，他两在此定情象征物是类似于山的城堡和特别的花，此在我的理论里属于情绪锚定，就像情侣之间每当看到某人身上带的一件物品就会睹物思人，想到他并且产生思念的情绪。又像电影《催眠大师》徐峥在演讲的时候让观众看红色和黄色的画面，观众立刻站起来说看到了麦当劳，这也是心理学领域中的移情效应，把对一个人的思念转换到一件事情中去，以情动人只是把情转换到童话故事里的小山城堡里。你是否还能回忆起身边的某一样事物而想起某一个人，虽然以渐行渐远但依然在心中某处会想起～

  面对甜蜜的故事必须找出如何撕开甜蜜故事的点，就像牛郎织女之所以被人传颂在于神的旨意要求它们只能在七夕情人节在彩虹的天桥相汇，如果牛郎和织女一直幸福生活是没有任何广为流传的意义。吴京的战狼2在未上映之前做的故事是找不到投资方，吴京自己押进所有身家投资了这部电影，其背后的推手在于各大网络媒体与独立媒体，如果影片进行的很顺利那么必须找出一个亮点加以传达。像脑白金和另一个品牌是一样的产品为什么脑白净能卖得如此之好，关键在于中国人好面子又深受儒家孝文化影响，所以打中绝大部分想要老人身体健康的心境！所以在我看来写剧本一定要找撕裂点。就像你在观看电影的时候，手边有一袋恰恰瓜子，你是选择直接从中间撕裂还是找厂家提供的撕裂口子撕开呢？

  故事的撕裂点在于老主人离世，呼啸山庄的权利转移到小主人手里，随后噩梦开始越来越近，小主人是瞧不起歧视希思克利夫。凯西和希思克利夫的爱情一直属于地下工作。这一次小主人离开，大家都成年，男女主角因为好奇，而闯进富人的生活圈子，当时富人们在开舞会，很不幸惊悚之间两人被狗咬了，男女主角处于好奇而进，被狗咬是冲突的工具，然而男女主角被赋予的待遇是天然之别，叫男的滚出去，女孩被悉心照顾了一周。

   当女孩一周后穿着漂亮的舞裙回到呼啸山庄的时候，希思克利夫不能理解她为何要一周才回来，难道她忘了她应该活在他们的世界里吗？女仆人叫希思克利夫去帮忙当“泊车小弟”，他拒绝了！希思克利夫的生气，让凯西不知所措，当克林在凯西面前侮辱希思克利夫之时凯西开始发怒，把克林赶出家，并且对着镜子把衣服撕掉，又跑到精神小山当自己的假面女皇！凯西的性格弱点在于软弱，被动，逃避，好面子，此弱点决定他不能够大胆的和希思克利夫在一起。希思克利夫的性格弱点在于自卑，被动，逃避，单纯，孤独。呼啸山庄的第二任主人攻击希思克利夫是卑劣的民族畜生，克林本人攻击希思克利夫是个下贱的人，可见当时种族歧视是非常严重。希思克利夫领悟到凯西想要上流社会的生活，但他没有领悟到的是凯西更想和他一起去创造生活，从某种意义上希思克利夫消失七天又消失很久，做为凯西本人一个女人会觉得希思克利夫放弃了她，放弃了她对于他的爱也就放弃了精神世界的城堡以及他们的爱情。

   凯西露出开心的笑容的时候是和仆人的对话，在对话中表情是开心，但不是甜蜜在小山城堡中露出来的才是甜蜜的笑容，而开心的表情也是强颜欢笑的开心，此刻她在自欺欺人的骗自己，或许是因为希思克利夫给了她两耳光，因为凯西刺激了他，其实他应该面对现实他是一个低俗的下人想要娶公主，就得哪出做为蓝筹股的气魄。让她看到未来看到方向。即便是凯西刺激了你，你也不应该给她两耳光！但这不由让我想起自己的故事，曾经也因为自己的前女友在外面和前男友未回家，而给过她一个耳光！当时心里的想法就是她对不起我。从我的世界里是如此，然后自己也付出了代价。所以或多或少我能理解希思克利夫给凯西两耳光是为了什么？为了能唤醒凯西，然而换来的是凯西的自欺欺人。自欺欺人的认为她爱克利家族，当女仆问你爱克利什么的时候，凯西的回答是我爱克利的天以及他的脚下，可以看出他爱的是克利家优越的条件，或多或少是被这优越的条件所魅惑！然而当老妇问出他的心声的时候，她是说的她是希思克利夫的人。在刺激希思克利夫离开的关键性对话用了断章取义的手法，因为凯西蒙蔽了自己的内心她说和希思克利夫在一起会降低她的人格，再一次攻击了希思克利夫的自尊心！也同样看出凯西的弱点好面子！

 一段好的爱情故事无法避免的就是撕裂口和巧妙的误会，栋笃神探中黄子华对于女主角之间产生的开场误会，女主角错觉认为黄子华是色狼！上演一场欢喜冤家的喜剧。《傲慢与偏见》女主角和男配角在面对男主角时，男配角对男主角的诋毁，无疑令到女主角对男主角产生傲慢和偏见。然而误会让灰太狼和红太狼之间产生拉紧放松的效应，这也是九门决松紧门的关键之处，误会来源于虚实门的信息不对称。像呼啸山庄令到男主角愤然离去的是那一句和他在一起会降低我的人格。然后毅然没有听到后面女主角的呼唤我是希思克利夫的人。降低我哦的人格是虚，后面女主角的呼唤才是内心的事实！在真实世界里一些人也喜欢断章取义的只看到事物的表面，而不能看到事物的本质！人本来就是一个矛盾共体体。面对克利的求婚凯西一点都不动心怎么可能？被蒙蔽内心是那优越的物质条件以及克利对于凯西的细心照顾，这些在现实世界中是希思克利夫不能给的事实。哪个女人愿意活在幻想的假山之中，对儿时的诺言至死不渝，你是皇帝我就是皇后，而面对真实世界克利王子般的模样，金碧辉煌的物质生活，多彩多姿交际社会。谁会不动心，把自己设身处地的植入凯西的抉择之中，抉择的真实选择是希思克利夫，可以看出凯西的道德升华还是追求情比贞坚的爱情，放弃真实的王子和城堡。凯西的心理需求是想要得到内心真实的心理安稳，凯西是一个富有同情心的孩子，卑微的是没有在那个世纪失去更多的自我抉择权，蒙蔽内心对于真爱的召唤。希思克利夫的欲望是想和凯西在一起就是人生中最大的幸福。这种状态我曾今拥有过，就如自己第一次喜欢一个女孩和她出去玩，就算不牵着她的小手内心中看到她也充满喜悦和美感。希思克利夫的心理需要是刚开始从默默无闻的爱哪怕是卑劣的爱都想和凯西在一起，再到后来转变为想做一个受人尊重的人，渴望再次得到凯西的爱！他的道德需求是从野蛮抓狂的人变为内心孤独绅士。他的信念转换为刚开始以为没有地位没有物质支持就这样就能久久的爱下去，但后来通过拼搏获得成功就能得到凯西的爱，通过克利的妹妹去折磨她，以此做为对于凯西的惩罚和内心的救赎。希思克利夫弱点是自尊，幻想，悲愤，转换为 孤独  绝望 患得患失。

  我爱你但我不能和你在一起，我现在变得很优秀但我依然得不到你，回忆过去的假山城旁边的野花，我已经足够优秀的时候，我惩罚了过去对我恶语相加的主人，依然无法让时空转回过去的画面定格。只能通过娶对手的妹妹为妻这种卑劣的手段来惩罚对手，把我的痛苦凌驾在别人的快乐之上。我爱你即使我得不到你，面对道德束缚你已经成为别人的娇妻，而我面对内心孤独的虚假婚姻，你面对的是那个你不想要去爱的人。当时走是因为为了以后能够更好的娶你为妻。显然我没有告诉你我过于愤怒鲁莽，让误会缺口越来越大，在你的眼里一定认为我就这样消失在风雨中，在你的眼里一定我不再回来！当得知你将要安详的死去，我冲破道德枷锁！依偎在你身旁默默看着你离开这婚姻的牢笼。亲爱的你是解脱了！可我怎么办？白天昼夜对你的思念，时时刻刻搅乱我的内心，在漫天飞雪之中我狂奔而出追寻你的足迹，就让我们的身影消失在那块城堡之下，因为我的精神世界里依然有你，你我长眠～