【电光幻影】系列的第五篇文章终于更新了。这一期依旧要讲导演李安。刚刚上映不久的《比利·林恩的中场战事》又一次把导演李安推向了聚光灯。姑且不论现有的影评是否中肯，导演李安自《卧虎藏龙》之后，一次又一次不断尝试突破自我，给我们带了不一样的观影体验。
不得不说，李安作为一名导演，在拍摄技法和情节展示方面越来越娴熟，也越来越具有大师风范。相较于后期作品的成熟与完善，导演李安前半期的作品虽然显得那么笨拙、粗糙，但却像一位赤诚的孩子，真实地、赤裸裸地剖析着来自内心的声音。
今天要讲的是三部影片合集，即导演李安的“父亲三部曲”，《推手》、《喜宴》、以及《饮食男女》。
父爱三叠，是以为家
鲁豫有约曾经采访过李安，他给我们展现的是一种温吞的知识分子形象，说话慢条斯理，内向，略带孩子气。就是这样一个平时看上去安安静静的人，内心有着丰富的想像力以及对电影的无限热情。
《推手》是导演李安的首部作品。小成本制作，画面极其简陋，全靠剧本与情节推动故事矛盾冲突。它讲述的是太极拳退休教授老朱，被定居在纽约的儿子晓生接过去安度晚年。异国他乡，来自东西方文化上的巨大差异，使得父亲与儿媳妇之前矛盾重重，不可调和，最后只能搬离了儿子的家庭，独自生活。
《喜宴》讲述的是师长老高已经退休，一直挂念在美国的儿子伟同，希望他早日为高家开枝散叶。但伟同是一名同性恋，为了瞒过父母，伟同决定与还没有拿到绿卡的威威假结婚。老高夫妇飞往美国为他们举办了一场盛大的结婚仪式。之后，威威意外怀孕，儿子也袒露了自己的性取向，而父母为了家庭的颜面和传宗接代，无言接受了这一事实。
《饮食男女》讲的是大厨老朱丧妻后独自将三个女儿抚养成人。三个女儿性格迥异，生活工作也不尽相同。但随着大女儿和小女儿相继找到男朋友搬离了家，最不安分的二女儿决定陪伴父亲终老，奈何最后父亲竟然找了一个比自己小三十岁的女伴，搬离了老房子。
饮食男女，人之大欲
相较于《推手》刻意为冲突而冲突，《喜宴》的喧嚣热闹、光怪陆离，我更喜欢《饮食男女》细腻的表达方式，它是三部曲中最为成熟的作品。每一个角色都有他们各自的特色，尤其是每一次花样百出的饕餮盛宴，作为一枚吃货的我来说，简直是全程对着屏幕流口水。
《饮食男女》讲的是欲望，对食物的欲望，对爱情的欲望。孔夫子就曾经曰过，“食，色，性也”。虽然此处的“色”所指的是美好的事物，而影片却将“饮食男女，人之大欲”作了最为直白的注解。
老朱是高级酒店的顶级厨师，精通川、鲁、粤、苏等八大菜系，每周日的家庭聚餐时光，老朱都会准备一桌丰富的家宴，但“人心散了，再精致的食物吃到嘴里也无味”。
这个家庭由于母亲的缺席，每个人都在试图填补她留下的空缺。大姐家珍，肩负着尽孝的责任，为自己编织了一个自欺欺人的谎言，把自己包裹的严严实实。直到周老师的出现，让她勇敢地走出了自己画的牢笼。
二姐家倩，新时代新兴女性的代表，事业上光鲜亮丽。她最大的心结是与父亲的关系，身为女儿，不允许进入父亲的“圣地”－厨房，虽然她是老朱最爱的女儿，聪明、机灵，继承了老朱对于烹饪的才能，但却因为种种原因，自幼与父亲反目。当她经历了妹妹的勇敢追爱、姐姐的前后转变、男人的反复无常后，家倩终于看清了自己，也慢慢缓和了与父亲的关系。
妹妹家宁，是一个勇敢追求自身幸福的女孩子。从她交男朋友、怀孕、搬到男方家住等一系列动作，刺激了这个表面上看起来异常平静却内在里问题重重的家。
柳岸花明，又一村
《饮食男女》延续了“父亲三部曲”对于家庭以及中国传统文化的探究。整个影片没有一处多余，结尾处神来之笔，出来了神转折。身为鳏夫的老朱和小他三十岁的锦荣在一起了。
锦荣是家珍大学同学的妹妹，单亲家庭，有一个强势、世俗的母亲－梁母。在一次家庭聚餐中，所有人都以为父亲喜欢的是梁伯母，没想到是竟是她们的好朋友锦荣。当这样一个结果呈现在观众面前时，我们再回过头来看整个电影，会惊奇的发现，导演李安确实在影片中埋了好多伏笔。
其中，梁伯母是由归亚蕾诠释，不得不佩服老戏骨的演技。一口地道的方言，活灵活现 ，她把梁母那种尖酸刻薄、世俗计较的神情表现得淋漓尽致。
最后的结局，父亲和锦荣搬出了老房子。家倩与父亲也达成了和解，可以随意地在老厨房烹饪，守着原来的家。原本丧失了味觉的老朱，也慢慢恢复了味觉，开始了新的生活篇章。
所有的一切，还是应和了那句话：唯有爱与美食不可辜负。愿我们可以和所爱之人，吃遍天下。
