北欧设计的核心，用3个关键词来说就是：极简、功能性、亲和力。

有人可能会问，同样是极简，北欧和日本有什么区别呢？

给大家看两张图就明白了。

曾经有人做过一个很精辟的总结就是：

北欧的极简，是希望人们把精力从装饰上移开，聚焦于物件本身。

日本的极简，则是希望人们连物件本身都“忘掉”，只着眼于日常生活。

比较形象的来说就是，北欧设计更像是一个「干净整洁的阳光男孩」，喜欢做家务，也热爱运动，爱社交，不乏生活情趣。

而相比之下，日本设计更像是一个「散发着淡淡忧伤的文艺青年」，喜欢看书写字，虽然没有太多朋友却依然内心富足。

挪威的Georg Fredrik

Fasting于1932年设计的电话亭

当然这也和北欧当地的气候环境有关。北欧气候寒冷，经常不是极昼就是极夜，如果设计师再不给点乐子，估计全世界的心理医生都会往北欧跑吧。

不过，北欧和日本设计在内核上有一点是相同的，那就是对传统美学和手工艺的融合，以及对自然材料的偏爱。

既有北欧纤细现代的设计，又有日本带给你的意境，如果说这是宜家斯德哥尔摩系列新款，你也不会有意见。

表面的大同之下，北欧四国在设计上还是有一些细微的差异的。

瑞典：给你最舒适的居家生活

瑞典和丹麦是如此之近，以至于经常有听说有丹麦人喝醉酒坐火车坐过站坐到了瑞典的故事。既然是邻居，那自然免不了要抬抬杠什么的。

比如大家所熟悉的宜家，就会用芬兰、挪威、瑞典的地名来命名家居大件，然后恶作剧似的拿丹麦地名来命名一些小日用品。

宜家短毛地毯“Vemb”是丹麦一个小镇的名字

当然瑞典人确实有这个底气，我们现在对北欧设计的印象大部分都是来源于瑞典。

瑞典是斯堪的纳维亚国家中最早出现自己设计运动的国家。1900年后，瑞典就成立了一个类似「德意志制造同盟」的全国性设计促进组织——瑞典设计协会。

1900的中国还在抵抗八国联军，而瑞典已经开始通过设计提升人类的生活品质。

瑞典的现代主义设计既受到德国包豪斯功能主义影响，又强调与自然形态的有机结合。二战后，瑞典的室内设计和家具设计风靡全球，瑞典家具成为世界家具设计的代名词。

最大的惊喜当然是来自于宜家（IKEA）。1973

年首次打入北欧圈以外的瑞士市场，1985年进入美国，以大规模生产、研发新材料工艺、平板包装以降低成本平价销售，直接把北欧设计风格带向了全球。

但瑞典在家居方面的伟大品牌可远不止于宜家：

① DUXIANA

DUXIANA是瑞典王室专用床具供应商，它是真正的奢侈品：价格昂贵，但效用和体验却是同类产品无法替代的，是瑞典家族四代人孜孜不倦地研究成果。

迪拜七星酒店的床也全是DUXIANA的，据说是在有客人投诉床不舒服之后，酒店大佬花钱买了全世界叫得上名字的名床放在员工宿舍里进行不记名的测试投票，最后DUXIANA胜出，从此成为了帆船酒店的标志睡床。

② WallVision

WallVision是北欧著名的国际化高品质壁纸制造商。这个品牌的产品有两大特点：新古典主义 &

坚持设计至上。

Wallvision和许多世界知名设计师有合作，还将目光放到其他领域的高端设计品上，把经典、时尚的元素运用于墙纸，比如Piero

Fornasetti 的代表做女孩儿的脸、Vivienne Westwood 的摇滚风格等等。

瑞典的设计代表了他们的态度，就是孜孜不倦地从细微处改善人们的居家生活。床垫、壁纸，这些在早期并不为我们所重视的产品，他们做了一代又一代，不断地去提高改进，也确实让我们的生活变得更好。

丹麦：他山之石，可以攻玉

丹麦为大家所熟知的设计品牌有如乐高、B&O、Hay，以及在设计史上留下浓墨重彩的设计师们比如Arne Jacobsen、Verner Panton和Hans J. Wegner。

丹麦进入现代设计要略晚于瑞典，但在上世纪50年代，丹麦的室内设计、家庭用品设计和家具设计也达到了世界级水平。

设计大师雅各布森和他的标志性蛋椅

丹麦设计，在材料上更偏向使用自然材料，尤其是木材。在造型上更加注重传统式样，简单、优雅。这些特点使丹麦的家具产品兼具手工艺美观和机械化生产的低廉价格。

汉斯·瓦格纳设计椅子就特别偏爱木材，并融入一些中国元素

丹麦设计师在设计风格上广泛吸取国际元素（如非洲装饰艺术、中国明代家具风格），体现了极强的多元化适应性。

芬兰：不局限于木材和金属

与其它斯堪的纳维亚国家最大的不同是，芬兰国家独立较晚，所以芬兰的现代主义设计起步比瑞典和丹麦也都要晚。

阿尔瓦·阿尔托的经典躺椅设计

虽然二战时就开始出现像Alvar

Aalto这样的大师，但直到50年代的「米兰设计三年展」，littala的玻璃器皿设计得到了全世界的称赞，才奠定了芬兰设计的国际地位。

芬兰人都说，不见littala不喝水

但晚起步的好处就是芬兰对传统手工艺传统并不那么重视，更加接受现代主义、大工业化生产和战后的「波普风格」。

因此芬兰设计在材料选择上更加多元化，不局限于木材和金属，广泛使用塑料、玻璃，色彩明快、造型新颖、工艺精细，使得芬兰设计在60年代成为一股异军突起的力量，形成「芬兰风」。

聪明的你知道这是用来干嘛的吗？切蛋糕哒

芬兰设计最明显的三个标签分别是：人性化、重视自然环境的传承、简单的创造风格，影响到了后现代风格。

说到人性化，下面两个例子是最好的例证。

67年开始生产的芬兰Fiskars橙色塑料把柄的剪刀，至今仍在出售，基本上没有什么改变。它也被称之为世界上最好用的剪刀之一。

马鞍椅是另一个人性化的典范，坐马鞍椅其实就像骑马一样，跨上去，然后调到合适的高度，双腿放在两侧，坐在上面，腰背可以坐得特别直，动的时候像螃蟹一样，非常灵活，在工作当中可以提高工作效率。

挪威：年轻的设计学徒

挪威是北欧五国里最年轻的，地理位置也更加偏远一点儿，使得挪威更像是世外桃源。也难怪挪威最为人熟知的，就是它的……森林。

长期以来，“挪威设计”在挪威以外几乎是一个并不存在的概念，挪威设计业一直生活在默默无闻、孤僻内向的境地。在产品开发过程中，挪威长期缺乏使用设计师的习惯。

然而现在，情况正在发生变化，他们开始认识到设计师的价值。利用设计服务最积极的行业之一，是挪威的家具工业，开发新奇产品的传统从未中断。

“巴兰斯”（Balans）座椅在挪威国内外市场上都十分畅销

Bjaadal设计的桌布能让溅洒在桌上的饮料形成美丽的图案

现在还觉得北欧很陌生，离你很遥远吗？