看过一个评论，是这样的：民谣分两种，李志的，其他人的。
可见对李志评论之高。
在民谣圈里，李志确实是一个独特的存在。至少他的音乐之路是最有逼格的，不愧是逼哥。
不愿再唱《梵高先生》
2004年李志的首张专辑《被禁忌的游戏》，2005年的《梵高先生》，以及2006年的《这个世界会好吗》这3张专辑都是李志借钱完成的。那几年他承担了很多，跟生活周旋，被生活教育的写出很多歌。然后作曲，编曲、录音、设计封面、缩混、打印裁剪，自己装盒，跟压CD的工厂谈判， 再到把CD运回并摆放到不同的摊位上，全程参与，比高三班主任还要忙。即使这样，这三张唱片，也让他欠了很多借款。
于是，他开始走上了巡演之路，努力挣钱还债。义乌是最后一场，台上的李志抱着吉他，他有些喝多了。前奏想起来的时候，带着醉意的李志沙哑对台下的观众说：“你们不要再唱，我一个人唱。”后来，他说再也不会唱《梵高先生》。也许是因为没有当时写歌时候的心境，唱不出来了吧！
也许没人能够理解李志，但有人也说过，一首作品被创作出来之后，就与他无关了。我们在听李志，在听《梵高先生》，其实最终，听的不过是我们自己而已。
关于回忆的回忆
每个人都有无法忘记的过去，你是将它深埋在心底，还是唱出来、写出来，都取决于自己。
我们听到的李志，很多都是他的过去。《关于郑州的回忆》、《天空之城》……仿佛每一首歌中都有一个女主角，也许他们没有明确的关系，也许只是朋友而已，但是缘分就是这样，只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜，到了李志这儿，就应该是把你写进歌里了。
不断对抗，走自己的路
2010年9月，他推出了第五张个人音乐专辑《你好，郑州》，在李志官方网站上线，提供全部视频音频资料，以“免费下载，自由出价”的方式对抗当时泛滥的网络数字盗版。
他曾经做过“先看演出后付费”的尝试，却遭遇失败。
他放弃实体唱片，专心和音乐网站版权死磕、在微博上以严密逻辑掀起一阵阵骂战……这后来的所有有人称之为“行为艺术”，也是“逼哥”名号的由来。
我突然明白为什么会有越来越多的人喜欢他，包括我自己，因为李志在用行动告诉我们，怎样才能活出自己。
