脖子在歌唱中，是重要的发声通道。咽部共鸣管直径与喉器直径之比越小，发出的音越高。
记住：2以上高音，一定要有意识地调节声道截面积。
也就是声道的圆形横截面积，与咽部共鸣管圆形横截面积，直径之比达1/6者，唱高音highC音质优。再通俗一点解释就是，声道的横截面积与咽部共鸣管的横截面积比。这咽部管包括喉咽、口咽、鼻咽是分子为一，分母越大，发出的高音越好。1/6强于1/5，1/5强于1/4。也就是分数值越小高音色彩越好。
怎样才能达到调节咽管细小呢？很容易。
向上提起小舌头。后咽壁兴奋起来。
头腔的共鸣点和咽管连为一线。
缩短脖子也就是把声道缩短，再讲详细一点，也就是缩短从唇到形成喉腔的长度。
发g2以上高音要有意识的缩短声道。越唱高音脖子越短。
尤其女中音唱highC音更要缩短声道，甚至感觉自己没脖子。
咽部形成共鸣管，声区统一。各声区发音，鼻咽、口咽、喉咽均用力。颈椎生理弯曲消失。喉结稳定。第3、第4、第5椎呈明显反向弯曲。
在缩短脖子的同时，要调节口腔发射系数。就是要像老虎一样张大嘴巴。
发g2以上高音时，声带震动直径缩短，与咽管形成1/6比例时，后脖梗缩紧的同时，嘴巴向上打开。
联想-翻盖儿的手机。以颌骨挂钩为轴，嘴巴向上打开。
喉结有呕吐感。吐出高音，在眉心震响。依不同声区的发声决定嘴巴打开的程度。
唱中、低声区时，嘴巴自然打开到啃苹果的程度。唱高声区时，嘴巴大开到像个大喇叭。或像狮子吼！
震响头腔共鸣-它包括额窦、蝶窦、筛窦、及窝音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻腔的容积比外鼻大，它的上壁是筛骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周围的骨顶空腔有筛窦、口窦、蝶窦。
震响口咽喇叭共鸣-它包括口腔、口咽腔、喉腔、喉咽腔、鼻腔、鼻咽腔。
口腔的上前部是硬，下前部接到舌根和会厌，后部是口咽。喉咽腔上部通口是口咽部，下连食管，上部是舌根和会厌（喉头肌可以主动调节），与共鸣腔下部接喉口，通喉前延部（声带位于喉室）。鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以软腭为界，通向口咽。（咽腔和口腔，统称口咽腔）。上与鼻咽为界，下通喉咽与胸腔相连，它是重要的共鸣腔。
声道在声带以上，同口、鼻、喉、咽腔相连，形成类似管状的口咽喇叭管。它的出口在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。人体的共鸣腔，经训练都会引起美好的共鸣反应。胸腔在共鸣中也起了不可缺少的作用。除了人体歌唱发声系统的全部空腔为歌唱共鸣发挥作用之外，共鸣在人体的骨骼中也会发生作用。人的声音共鸣主要是腔体共鸣。人的上咽管的大小和容量是可以变化的。经过共鸣的作用可以增大音量，变化音色。使声音发出泛音，得到美化，从而发出动听的声音来。
由于运用性质的不同，共鸣分为：上部共鸣和下部共鸣。一般称腭以上为“上部共鸣”，腭以下称“下部共鸣”。上部共鸣：包括鼻腔、鼻窦、上颔窦、额窦、蝶寞、和筛窦。
下部共鸣：包括口腔、咽腔、喉上部等处。
头腔的骨组织由于区域不同，引起共振的强弱和清晰的程度不同。一般说，额窦部位的共鸣最强最清楚，这是因为这个共鸣区受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部声波直接振荡的结果。我们要求歌者要把声音提到头部上来，也就是希望提到额窦位置上来，使这部分的骨骼产生共鸣作用。
不可忽视的，头部共鸣作用比较大的部位还有枕骨。它是构成颅腔底部和后部的骨头，在头部后面正下方。因为它的位置也是声波直冲的地方，所以这部分的共鸣腔的发声，除了利用额部共鸣以外，当唱高音的时候，还兼用枕骨的共鸣作用，这就是我国戏曲界所讲的所谓“脑后摘筋儿”。
那么，怎样才能把这部分的共鸣使用上呢？有一种理论认为枕骨的下面接连颈椎骨，当强有力的声波冲到喉腔之后，它会引起颈椎骨的振动，再由颈椎骨往上传导，枕骨便发生振动。
另外，声波到达口咽腔时，引起很大的传导力量，它从的后部直接影响枕骨的振动，而且这部分离“蝶窦”很近，因而它的共振作用也就更加强了。
在利用枕骨共鸣时，有一点应该注意，发声时中声区和低声区，必须颈部挺直，但不要僵硬。g2以上高声区，必须缩短后脖颈。向上打开上口盖。软腭、小舌头向上提。这样的姿态可使喉、咽腔扩大，气流畅通，造成强有力的气流柱，上升直达软腭的后部，引起枕骨的振动，造成声音的力度。当我们把声音提上来的时候，会感到脑后发生振动，这时上部和下部的共鸣则已经连在一起。
实验证明，光是喉腔的共鸣作用是不大的，声音不是很响的，音色的变化也不是很清楚的。这是因为喉腔基本是软组织组成，在软的共鸣体中发声，声音首先被吸收一部分；因为喉腔较小，后脖梗肌肉用力缩紧，上颌打开，头部稍向后仰。下巴不要向上找，体会一下下巴掉了或没有下巴的感觉。
这时候的喉咙的肌肉是放松的，发高音降b2、C3会毫无问题。当然，还要注意加大气息的压力和声带的巧妙运用。
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