《拉片放映室》第十集--《千与千寻》里的高阶构图与分镜头构图设计解析（3）---开场
拉片有技巧，观影有门道！哈喽，大家好，我是刘导！
学会拉片，让你技术性的去看电影！
本期我们继续深入《千与千寻》开场进入正片来学习电影里的高阶构图以及分镜头构图设计解析。
首先我们来看18个分镜头构图设计。
第22镜画面构成
【固定镜头】+【全景】+【俯视】
千寻一家往树林深处驶去；
这里有一个注意点，那就是车子由【明】朗的部分开始进入了小树林阴【暗】的部分
其实这个设计（连同后面几个镜头）就很有仪式感，就相当于进入一个神秘大门时，入门的那个阶段
原画设计：
有两个小细节
1.千寻的头在【明】处的时候回头往后面看，而进入【暗】处的时候，缩回进了车内
2.车子后面的反光变化加剧，其实是侧面反映了车子开始进入一个不平稳路况的道路
第23镜画面构成
【固定镜头】+【全景】+【俯视】
千寻一家继续往林子深处行驶
其实这一个镜头就是对前一个镜头信息的“巩固”以及“推进”
第24镜画面构成
【固定镜头】+【微震镜头】+【近景】
台词设计：
其实这里的台词设计，很有意思，也很讲究，呈很明显的递增关系
【起】千寻问：爸爸，没问题吧！（表达担忧）
【承】爸爸：当然，这部车是四轮驱动的！（疏忽大意，盲目自信）
这时车子颠簸了一下
【增】妈妈：千寻！小心点，做好了（偏向爸爸，增强盲目）
这里主要就是对比这一家人各自的表情，从表情里面，我们能看出一些性格端倪
（自信+霸道）
（冷漠+盲目）
（担忧+紧张）
第25镜画面构成
【跟移镜头】+【甩镜效果】
其实这个镜头如果是实拍的话，应该是有一条摄影机轨道，然后以车速相当的速度平移跟拍
然后画面前景，有甩动的效果
其实这一个镜头“动感十足”，跟前面的连续几个“固定镜头”，形成了鲜明对比，同时也一下子把【紧张】的气氛渲染起来
第26镜画面构成
时长：4秒
镜头设计：
【固定镜头】+【全景】
画面信息：
汽车从远处驶来，一路颠簸
这里值得讲解的一个概念就是【聚集】（对应的就是【离散】）
简单来说
信息主体由【远】到【近】，那就是【聚集】，主要用作承接，推进，辅助
信息主体由【近】到【远】，那就是【离散】，主要用作结尾，转场，消失
第27镜画面构成
【震动镜头】+【中景】+【宫式构图】（前中后景明晰）
画面信息：
因为颠簸幅度过大，千寻被震翻
原画细节：
花瓣散落
大家其实可以回过头去，前面这一连串的镜头，都是一个情绪气氛递增的设计
第28镜画面构成
【中景】+【宫式构图+【震动效果】
画面信息：
这里主要就是两个pose（而且分镜确实就是画出了这两个关键pose）
第一个是千寻有些不知所措的看着爸爸妈妈
第二个就是千寻发现了窗外有什么东西
第29镜画面构成
【（车&千寻）主观镜头】+【旋摇镜头】
一樽石像出现在茂密的丛林当中，仿佛在一直注视着自己
如果没有声音，然后单独看这个镜头，其实还是有点瘆人的，但是确实起到了【聚焦信息】【突出氛围】的效果
所以这个镜头也是前一个镜头的【承接+递增】
然后这里是一个仿三维的镜头运用
（当然，这个石像是否真的是由三维制作的，这不是重点）
主要的机位运用是【摇镜】
摇镜头其实常规的就是机位不动，摄像机如摇头一样
另一种也就是上面这个镜头的效果了，所以宫崎骏还特意下旁边标注了摄影机的运动方式
第30镜画面构成
【近景】+【反打镜头】
这个镜头相当于是从石像的方向反打过来，主要是刻画了千寻吃惊诧异的表情反应
第31镜画面构成
【回切】+【甩镜效果】
镜头重新回到了前一个镜头，使得石像和千寻形成了一个互视对立的感觉；
当然这里的暗示性也很强，说明千寻一家人已经踏入了神的领域，而石像其实也相当于是迎接他们的门神
第32镜画面构成
【回切】+【宫式构图】
千寻回头继续看向石像
其实通过上面连续的4个镜头，都在突出千寻和石像的互动，一直在增强神秘力量的暗示和信息
当然，这里的情绪，还处在一个上升和加剧，是的氛围越来越紧张
第33镜画面构成
【固定镜头】+【特写】
画面信息：
汽车的轮子趟过一条小水沟，仔细看这里其实有两个比较值得注意的点
【溅水】和【火星】
这里利用其他的客观元素突出某种主体氛围的手法，其实在影视作品中很常见，可以叫做【映衬】
黑泽明的电影就经常喜欢运用风，草，水等映衬杀气
声音设计：
轮子经过水面，有爆破的音感
（这里背景音乐开始变调）
同时这个镜头继续延续和推进紧张气氛
第34镜画面构成
【震动镜头】+【宫式构图】
千寻这个时候已经坐都坐不稳了，车内发生了剧烈的震动
如果回听这里的声音，其实千寻已经惊恐的在叫了，可是车子，父母丝毫没有停下的意思
第35镜画面构成
【固定镜头】+【短切】
汽车从远至近飞速而过，注意车子低到能阻挡车窗，这说明，这条路，平时很少有汽车走过
到这里，情绪还在递增
第36镜画面构成
【近景】
画面信息：
整个紧张情绪一直在递增
妈妈终于忍不住在劝说：老公，你慢一点好不好！
而爸爸似乎并没有答应，直到他看到前方有东西
原画设计：
这里的原画表演有三处地方值得我们分析
第一
妈妈因为开始紧张所以手扶着抓把，她的状态是紧张和害怕，所以她的肢体动作和微表情，都是一个向后缩的状态
而爸爸是固执而盲目自大的表现，他的肢体语言是往前集中的状态
第二
中间有一堆树叶打在前窗上面，增加了动感
第三
爸爸抬头发现了前面有异常，为后面镜头提供【动接】
情绪继续推进，音乐也继续紧张
第37镜画面构成
【主观镜头】
画面信息：
车子行驶到一个隧道的前面，眼看就要撞到前面一樽石像了
这是车子的主观镜头，很具有冲击力
同时更加一步推进紧张感
第38镜画面构成
【回切】+【短镜头】
镜头回切到前一个镜头，这时妈妈已经惊得没有话说，而爸爸发现了前方的隧道并大喊
继续推进情绪，同时这也是最后一个情绪推进的镜头
第39镜画面构成
【特写】+【向右微平移】
爸爸猛踩油门
这里也是一个【反应镜头】，表现爸爸的决策
同时注意这里的声音设计，有刹车声，然后结束了背景紧张的音乐
第40镜画面构成
【全景】+【镜头上摇】
画面信息：
千寻一家在隧道前停了下来，爸爸探出头看向窗外的红门
一直到这一个镜头，这个小段出现了明显的【句号】
分析完镜头，那么这一小段的结构其实也是挺明晰的，分析图如下：
整段来说，是一个很明显的情绪递增的镜头描写
