最近翻出旧报纸来看，
最近期间的《南方周末》一直都没有时间看。
直到有一期看到南方周末高校纪实电影周。
盛志民的一个纪录片《再见，乌托邦》。
其中主角是：崔健 窦唯 张楚。
用来追忆并反思中国摇滚的过去与现在。
80年，也是中国摇滚的辉煌年代。
虽然我依然觉得他们仨儿唱的真不怎么样。
但也确实代表了那一个时代的摇滚精神。
曾经看过一本书《爱在摇滚的岁月》。
书里记录了那个年代由崔健 窦唯等伴随摇滚走过的成长岁月。
不怎么好看，但却真实又热血沸腾。
一个逝去的年代。
也追忆死去的贝塞尔1969年8月15日伍德托斯克的疯狂。
永远不可能再回归的摇滚传奇。
盛志民在南方周末里接受采访，提到关于小众的问题。
提到关于小众文化的市场和发展。
他说摇滚已经够小众不能再小了。
我想写写关于小众的感想。
盛志民说小众恰恰是商业标签中的很重要的一个标签，他吸引了很多豆瓣青年来朝圣。小众这个标牌就在远处插一个旗子，吸引大家过去。我可以告诉你，陈绮贞的第一张唱片出来的时候，它的策划是非常缜密的。
这现实的话总是残忍，却也印证了我的想法。
当大众沦落为平庸，小众已经成为文化主流。
这无可否认的成为了标签。
安妮宝贝曾经已非主流的姿态出现在文学市场，
而今已经引领一代人走一种大众化的一种思想模式。
张悬，陈绮贞，曹芳等等。
这些不错的音乐人，在我的观念里，远远不够小众。
她们只是以安妮曾经的方式再次来过。
真正的小众音乐人，
就像我和芝麻经常聊的，比如李志、周云篷、左小诅咒、万晓利等等。
他们不以小众出现，如同摇滚一样永远不会成为大众主流。
他们突破浮华，撕拨着现实的表皮。
我很喜欢这样一种真正的乐者。而不是卖乐商人。
最后，以周云篷的《失业者》为结尾。
周云蓬
失业者
我们活在租来的房子里,
我们活在公共汽车里,
我们活在蒙着灰尘的书里,
我们活在电视的荧光屏里.
我们活在电话的号码里,
我们活在商店的橱窗里,
我们活在制造幸福的车间里,
我们活在蜗牛的储蓄盒里.
一旦有一天看到了蓝天,
我们就成了无助的失业者,
一旦有一天嗅到了春天,
我们就成了陌生的局外人.
我们不属于工人阶级,
我们也不是农民兄弟,
我们不是公务员老师知识分子,
我们不是老板职员中产阶级.
因为我们看到过蓝天,
我们就成了无助的失业者,
因为我们嗅到过春天,
我们就成了陌生的局外人.
餐厅服务员,每月包吃包住300块钱;
仓库保管员,每月包吃包住500块钱;
产品推销员,每月包吃包住700块钱;
电脑打字员,每月包吃包住800块钱.
每个日子都是星期天,
每顿饭都是最后的晚餐,
每张床都是临时的客栈,
幸福总在街角的转弯处.
夜晚太明亮,我们睡不着,
幸福的人在哭,苦恼的人在笑.
请把灯关了,
请把灯熄了,
请把歌停了.
