正午出品，必属精品似乎也并非铁律。

最近播出的正午剧，逐渐显出“翻车”之势。

先是《我是余欢水》，因为一句台词惹恼女性，导致无数人怒打一星。

另一部同样坎坷，从最初的豆瓣8.2下降至7.3。

不用我说，你也知道是《清平乐》。

“翻车”原因大抵是如下几个：节奏拖沓，剧情平淡，还有帝后党的暴怒。

说来也并非没有道理，剧集过了三分之一，帝后二人整日无糖作业。

帝后党从期待熬成失望，这样的剧情和片方宣传的“先婚后爱”大相径庭。

加上此剧出自张开宙导演之手，《知否》便是他的作品，所以风格上一如既往地走寡淡路线，似乎是不够刺激。

然而咖爷却要说，《清平乐》亦有其好看之处。

若是比成一个美人，基本的判断便是皮相与骨相，虽说骨相有缺，但《清平乐》的皮相确是极好看的。

颜值上乘

剧集开头仿照《清明上河图》的展开，瞬间将人带回大宋年间。

宋仁宗执政下的宋朝颇为清明。

大臣学子吟诗作画，读书人有风骨有尊严，这一切在画面以及人们的服饰上都有所体现。

低饱和度的画面，令眼睛无比舒适的配色，使整个画面都透着一种沉静与和谐。

宋仁宗勤俭仁厚，虽说没有什么过于华贵的服饰，却处处透着一种古朴的雅致。

而其他演员的服饰，也大幅度还原了古画之中，古人的穿戴细节，可谓用心。

宋仁宗常着素色的朝服帽冠，行走时笔直飘逸；

皇后的服饰大气端庄，一国之母庄重沉稳；

官员服饰按照品阶分为不同颜色，细致到腰带。

如片头一样，正文是一幅徐徐展开的《清明上河图》，街景、百姓、言谈都有趣味。

店铺的招牌、拉货的店小二、迎宾欢楼扎满的璎珞彩球，宋朝有些刻板的印象，在这些真实的画面间渐渐消融。

而镜头本身呈现出的美感，也增添了大宋的恢弘，对称的画面体现着宋朝重礼之下所追求的“雅”字。

服道化令人赏心悦目，如果再加上演员，可谓是“颜狗”狂欢，美不胜收。

王凯的宋仁宗儒雅温柔；

江疏影的曹皇后英气端庄；

王楚然的张贵妃妩媚娇嗔；

就连只有几面之缘的配角，你都能见到俊男靓女，剧中的诸多小演员更是个个灵动可爱。

若说常看美人能养心，那这部《清平乐》赏心悦目的程度便足以益寿延年。

单是满足了眼睛的需求，其层面尚且肤浅，演员的演技也有不输于颜值的“好看”。

宋仁宗仁慈，心怀苍生却有身为帝王的纠结与无奈。

每次的悲切与畅快，王凯都演绎得颇有层次，台词功底更是深厚，一言一词都极有分寸。

与之相对的江疏影，也未曾在演技上落了下风，演得了现代，撑得起古装。

自大婚之后知晓夫君不喜自己，其藏于深宫的绝望与隐忍，极能带动观众的情绪。

所以，《清平乐》在表面上所呈现的一切，不仅尽心且无可指摘。

从服道化，颜值，到演员的演技，都是堪称精品的呈现。

古韵悠然

宋朝的风气开明学风浓厚，由于崇尚读书，人人以有才华为荣，此年间文豪辈出。

世家大族，朝廷大臣如果有待字闺中的女儿，那么选婿的准则便是有才。

可谓一才值千金，只要才名在外，自是有人抢破头了要嫁女儿。

剧中有老丈人嫁了一女，不幸过世后，甚至因为可惜女婿的才学，又嫁一女给他，只为留住这位日后可以光耀门楣的女婿。

而朝堂之上，在宋仁宗主政期间名臣辈出，仿佛让你翻开了语文课本。

明朝时评选的唐宋八大家，竟有六位都是北宋人士，欧阳修、王安石、苏轼、苏洵、苏辙、曾巩。

除了这些，还有一位郁郁不得志的柳永。

在宋词的鼎盛年间，与苏轼一个婉约，一个豪放，撑起了宋朝诗词的江山，成为宋词鼎盛时不可或缺的人物。

文人们吟诗作对的风气，在剧中有很多体现。

由喻恩泰饰演的晏殊就曾在庭院中踱步，轻摇卦筒，趁着兴致唱了一曲《浣溪沙》。

“小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎，曲阑干影入凉波。”极具宋时文人风雅。

除了文人，名臣也是一大亮点，范仲淹、韩琦、富弼、包拯，这些人皆在宋仁宗时代出现。

范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的济世情怀，剧中也如出一辙。

虽然他屡次因言官进谏或者太过直言而失仪获罪，但所到之处皆是百姓爱戴、政通人和，一生屡遭贬黜却不失初心。

而宋词对这部剧的渗透不单体现在剧情，还有每位人物无声之处的配乐，像是属于这位人物的判词一般。

以一首宋词的伴唱，表明着当时的心境、人物的身世、剧情的走向。

就连反派人物贾教习，在私会情郎后，坐车远走时回眸一瞥，吟唱的一首《鹧鸪天》，也让整个人物多了不少有情人不成眷属的哀婉悲切。

至于那时的科技发展同样不容忽视，火药、指南针、活字印刷皆在那时出现。

剧中就有关于活字印刷的桥段，用印刷代替抄写，只要一位灵巧的匠人即可。

匠人将精辟的文章、藏书阁中珍贵的古籍展示于世人、传播于学子，这也是当时文化繁荣科技兴荣的原因之一。

北宋，作为历史上最为风雅的一朝，人们日常的交往言语，也比其他时期更加文绉绉的。

在剧中，人物的台词中也常出现大段文言对白，不由得让人暂停下来细品。

虽说不易理解，但有时文言比白话更能体现中华文字的博大，寥寥几字却寓意深远。

加上宋仁宗时格外重视规矩和礼仪，讲道理时互相说出一番圣人之语来劝谏对方，也着实是与众不同，有些认真的可爱之处。

愿景如画

不少人评价宋仁宗，都不免说他是个庸平的皇帝。

没有出众的文韬武略，没有精彩的深宫传闻，更没有过于激烈的朝堂争斗，就连狸猫换太子都只是戏说。

然而，宋仁宗给宋朝带来的空前发展，是每朝每代帝王都希望占去的功绩。

从《清平乐》这部剧的角度出发，虽不能完全符合史实，却是一种比历史更加美好的描画。

对国家而言，其愿景完全是对盛世的渴望。

于君，以仁为纲，克制守己而心系天下。

宋仁宗少有暴虐，尊师重教是个宽容之人，是他的宽容浇灌了宋朝的生长。

因为开明，更因为恪守礼义，文化繁荣空前，文人风骨渐成。

剧中，宋仁宗有次下朝直奔后宫，连饮两盏茶水。

被问及为何干渴至此，他说负责递茶的侍从打瞌睡，但他若是说了那侍从难免受罚，就一路忍着到了后宫。

这个插曲也是历史上真实发生的事情。

此等仁厚，不说是为君王，就是放眼当下也难以寻觅，暴君难逢盛世，而国家有仁君实属幸事。

于臣，朝堂之上清流何其可贵。

若是朝堂上人人仗义执言为国分忧，不顾生死心怀天下，怎能不迎来一个清明时代？

剧中范仲淹被贬，一众文人相送，拉车载酒，丝毫不顾及范仲淹罪臣的身份，反而是对其直言敢说颇为敬佩。

一旦皇帝有行为不当处，臣子不惜死谏也要不使皇帝失节。

而朝堂之上贪赃枉法的黑恶势力，也愈发的没有出路。

这样的朝野，也是历朝历代忠臣的幻想之地，朝堂干净，臣子心里才干净，才可国泰民安。

《清平乐》中一群名臣的气节，文人的风骨和情谊，都让人赞叹，也倾慕那时的坦荡。

而于百姓，最幸运的事情莫过于有一位体察民情，期望百姓安乐的帝王。

剧中的宋仁宗为了探听民情，时不时拉大臣悄悄跑出去在民间喝杯酒，为的就是听一听民众的议论，知晓百姓的想法。

至于清明的官员，百姓有委屈也可以伸张，安居乐业歌舞升平的愿景就在眼前。

对于整个社会，文化繁荣，科技兴旺，君主仁爱，朝臣清明，这种环境下自然文人雅士辈出，忠义名臣不绝，这些亦不是历朝历代能够做到的。

《清平乐》所描绘的，对于一个国家的愿景何其美好，所谓太平盛世大抵就是如此。

除了对国家的愿景，还有对人的愿景。

虽说帝后进展缓慢，却并非毫无进展，所谓好事多磨，一个千古仁君，一个绝世皇后，这样的两个人有什么理由不产生一段深宫爱恋？

不过，目前看来，宋仁宗感情颇为不顺，亲生母亲不得见，到后来才理解了养母。

他心系天下却无比渴望温暖，处处重视规矩却渴望能不那么循规蹈矩。

在深宫中的他，若不能找到各方面都匹配的伴侣，便注定孤独。

和他一样，皇后也是如此。

大婚当夜夫君不见踪影，眼见一直都喜欢的官家不喜欢自己。

这样的痛苦几乎使她冲动到要放弃后位，她日日守着却仍是孤身一人。

再说对皇后一见倾心的张茂则，虽是宦官却清雅俊秀，心思又好。

可惜遇到皇后误了终身，这样注定没有结果的感情，也预示着张茂则一生的孤独。

再说宫中的其他人，哪一个不是心中怀有痴念，无法忘却？

像是这部剧原来的名字《孤城闭》，一座小小的皇城，锁住了多少人的青春和执念。

再到后来，徽柔公主和梁怀吉的虐恋，更是把这种撕裂感诠释得淋漓尽致。

不过，随着剧情的推进，帝后二人已渐渐开始发糖。

当他们能够放下误会，坦然面对彼此的感情，那时一座孤城亦是安乐之所。

而相爱之人能相守，想必也是《清平乐》对于人的最美好的愿景。

如此看来，《清平乐》虽然看似寡淡，却着实是一部满怀清雅，内心纯美的古装剧。

从皮相到精神，都值得那些对于美好有追求的人们，仔细品鉴。