上次统计了一下，我（草叔）在这个公众号已经原创了三万多字。

三万字当然不值一提。更新得这么慢，随便找个公众号应该都比我强。

虽然写得少、读得少，我也还是有一点点创作理念的，今天可以和大家唠唠。之前有人和我这个公众号没有内容定位，可能不利于粉丝留存。我的文章里大部分是影评、原创视频、散文，也有书评和小说。一开始我也没有把自己限定成某一类型的创作者，有灵感就会表达出来，不论是什么形式。所以这个公众号个人色彩很重，在新媒体术语里叫人格化，也是区别于团队运营的专业公众号的一个优势。我更希望大家能把这个公众号当一个朋友，这个朋友可能没你懂的多，但愿意把自己的乐趣和感受和你分享，等什么时候开通评论了，大家更能相互交流，都是极好的。

到现在也大部分是兴趣在支撑着我，基本没有蹭过热点，没有人云亦云，没有虚妄空洞。不能说每一个字，但起码每一个句子的意思都是真切的，不是矫揉造作、胡编乱造来吸引眼球的。虚伪的文章我们见太多了（诶这也是公众号文章为人所诟病的原因之一），写这种东西也没有意义，浪费自己和别人的生命。

举个小例子，我在筹备《为什么这个影帝这么迷人|张家辉：我是为自己而活的》一文时，看到一篇豆瓣文章里写:

“张家辉在影视圈打杂、跑龙套、演喜剧小人物平凡的过了20年。终于在2009年，凭借《证人》，首登影帝宝座。”

这样写好像没错，09年的金像奖确实是张家辉首次达到演艺事业的巅峰；效果也不错，辛酸隐忍终得大器晚成。但真的是这样吗？张家辉真的“平凡”了二十年吗？如果我只为了表达效果而仓促成文，我可能也会不假思索地这么写。但事实不是这样的。

1990年，张家辉在刘伟强的导演处女作《 朋党 》中第一次担正。

1999年至2008年，张家辉曾凭《 赌侠1999 》、《 黑社会以和为贵 》、《 出埃及记 》中的角色获得1999年、2007年、2008年香港电影金像奖最佳男配角奖提名。

所以写评论前我一般都会充分查看资料，有时候甚至要写一句百度一次，确保这句话不是虚妄的。

这是我写文慢的一个原因，还有一个缘由就是我有文字组织纠结症——在很多人可能根本没注意的文字细节里去咬文嚼字，自作多情！

比如，我在《致我未来的孩子》一文中纠结过，“芸芸众生都是你的兄弟姐妹”这个“都”要不要加。

文学大师鲁迅曾教导我们（天那话真多）：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字，句，段删去，毫不可惜。”删去“都”完全不影响句意理解，删去后更为流畅简洁，应删；但“都”有强调全部、每一个的意思，删去后表达作用没这么强了。二者相权，表意作用更为重要，不删；再比如，《瓦尔德的田野》原稿中，第一段原本是下课情景的具体描写，二稿中浓缩成了“好像大家都没察觉到这是最后一节课呢”这样一句话。因为原来的写法没必要，太罗嗦，太刻意。

赘余就会看着累，影响观感、美感和想象空间。

简洁是才能的姊妹。（契诃夫）

有时候这种纠结到了一种“无耻”的地步：“老师”前面要不要加“一位”？用“只有”还是“有的只是”？这时候比较不出任何明确的区别，就靠个人直觉和感性层面上的喜恶来做取舍了。随着阅读量和写作量的增加，应该能更有决断力。

当然最重要的，最值得关注的，肯定还是内容，是这句话背后的灵魂。

当你被一种很好的表述方式打动时，其实是语言背后的那个灵魂让你感到有魅力，而不是它的主语谓语有魅力。（余秋雨）

我不会去追求“两句三年得”，也不要你看得那么累，只希望用平实真诚的语言写下我看到的云，我看到的海。有时候骈散结合，韵律有致，有时候就是大白话；如果不好写，就先藏在心里。等哪天它自己会发声了，再把它写出来。

我从初中开始写日记，基督徒每夜祈祷上帝寻求力量，我则每夜从写作中获得超脱——又高又远的文字啊，像坚实温暖的大手抚慰我。是这些年的日记让我成了我。

我可能一辈子也当不了作家，十辈子也成不了文学家。但我总会这样想：如果以后能当一个文字工作者，写自己喜欢的东西，那我就会安安分分地读书，学好多词啊、句啊，然后再像工匠一样雕琢自己的，就这样过活，那么，一生应该也是不后悔的。

看过一部科幻剧，一位科学家将濒死的孩子的思想植入程序里，使其在电脑里运作，孩子就以另一种方式获得永生了。我想，我的文字就是我的思想，一千年后，我早已化归为土，所有痕迹都被风抚平，如果有人还能看到我的文字，他们就又能见到一千年前的那个少年曾如此鲜活地活着——再没什么艺术形式能这样深刻了。这也是支持我写作的一大动力。装逼什么的，都是次要的了。

对了，这个公众号也叫“哪里有草哪里走”，每周一更，有兴趣可以一看。