作为一个被称赞”文笔好“的文科生，作为一个也写出过中篇、短篇和工作文集的“伪文青”，最近却常常有“词穷”的感觉。写的东西总感觉是在堆字砌词，写完心里闷闷的不畅快，似乎体验不到写作的乐趣了。直到看了豆瓣上高分推荐的《大师们的写作课》，感觉那颗文青之心又蠢蠢欲动地活起来了。

原来我一直认为，好东西是要靠多写的，也就是通过“刻意练习”的方法，提升写作的技巧，还需要整体结构、逻辑层次、句式和词语的搭配、引经据典等等。但是这样写出来的东西，往往干巴巴的，写得人心里发皱，看得人眼睛发涩，看完也没什么印象。

舒明月的这本书，有一个很醒目的副标题——好文笔是读出来的。作者用她犀利的视角，将一大批养眼而精致的文字抽丝剥茧，陈列在读者面前。这些文字包括鲁迅、张爱玲、沈从文、汪曾祺、胡兰成、余光中、金庸、严歌苓、菲茨杰拉德、川端康成等知名作家，这些文字不论熟悉与否，都在她的分析中，焕发出一种奇特的吸引力。

“雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的腊梅花；雪下面还有冷旅的杂草。蝴蝶确乎没有……但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中……”（鲁迅《野草》）颜色原来可以这样写，眼前分明就是一幅清冽背景上色彩跳脱的写意画。

“‘社员’和‘干部’同时开饭。社员在北食堂，干部在南食堂。北食堂还是红高粱饼子，甜菜叶子汤。北食堂的人闻到了南食堂里飘过来的香味，就说：‘羊肉口蘑臊子蘸莜面，好香好香！’‘炖肉大米饭，好香好香！’‘黄油烙饼，好香好香！’”（汪曾祺《黄油烙饼》）看着文字，好像也闻到了莜面、炖肉和黄油烙饼的香味。

“人像金瓶里的一朵栀子花，淡白的鹅蛋脸，虽然是单眼皮，而且眼泡微微的有点肿，却是碧清的一双妙目……方圆脸盘儿，一双宝光璀璨的长方形的大眼睛……腮上也不知道是不是胭脂，一直红到鬓角里去，乌浓的笑眼，笑花溅到眼睛底下，凝成一个小酒窝。”（张爱玲《琉璃瓦》）容貌竟然能写的如此出众，比什么浓眉大眼、笑靥如花耐看多了。

从颜色到容貌，从标点到比喻，作者将大师们的作品信手拈来，层层分析，让读者领略到文字之美、用字之妙。会写的人不一定写很多，但是读的少一定写不出来。

这本书于我的另一个启示，就是写作不是为了自我欣赏与满足，所有的写作，都是为了被阅读！

作者总结的“四有文章”的说法，按照理解难度由易到难排列，分别是：有趣、有用、有料、有力。

有趣：前几天心血来潮，画了一幅猫头鹰。画的时候心情愉悦，因为一看到这个，脑中就浮现出鲁迅先生的那首《我的失恋》——爱人赠我百蝶巾，还她什么猫头鹰……想到就要笑好久。看到张爱玲笔下给刻薄的人安排的刻薄台词：“你新嫂子这两片嘴唇，切切倒有一大碟子。”实在忍不住笑出了声，念给办公室的人听，她们也跟着笑了。有趣的作品，总是能引起人们的阅读欲望，怀着轻松愉悦的心情去阅读，这也不正是我们希望从文字中获得的吗？

有用：如果写作只是为了自嗨，那最终写出来的东西一定是流水账。当写作变成了一种自我表达和总结输出的方式，就对内容提出了更高的要求。为什么实用型、技能传授型的文章能异军突起，《我买了一个新烤箱》和《如何工作三年获得十年经验》，那篇会获得更多的点击率不言自明，当然是干货文章。

当然，如果写作就是为了自嗨，那也无可厚非，每个人的期望与需求不同，不管怎样，只要写作能给人带来开心就好。

有料：就是有真实的见闻经历，有独属于你的新鲜的细节。这点我深有感触，丹尼尔平克也提出未来人需要的六种能力中，有一种是“讲故事的能力”，怎么讲好一个故事，比如蹦极。一个从来没蹦过的人、一个不知蹦极为何物的人，笔下的文字也一定是粗线条的，难以抓住人心。间接经验跟直接经验相比，总是差点火候。想要更有料，需要我们能更多地打开自己，用一颗不老的好奇心去体验，哪怕是间接经验，也要多葆有一些敏感度和同理心，让生活更生动、更精彩，先打动自己，才能打动别人。

有力：人们都喜欢看情感充沛，酣畅淋漓的文章，如果淡，那就淡到骨子里，反倒是另一种极致。比如姜夔的“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲，谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”每每看到此处，都能体会到词人文字里传达出的那种清醒的疼痛，想不被撼动都难。还有川端康成《雪国》 的结尾：“待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。”写到这里，我觉得我已经无法用语言来形容这些文字带给我的感受了，我得赶紧去读书了。

最后，总结一下我的读书和写作心得：

1. 多读——感受大师们行文炼字的匠心，从模仿开始；读经典，离鸡汤文可以远一点。

2. 多写——选题，收集信息，搭出框架，加入内容，再修改，勤于总结，多写干货。

3. 多体验——除了丰富精彩的生活体验，也需要锻炼多种感官参与的联觉，保持好奇心和新鲜感。

如果你也喜欢写作，希望写出的东西更有力量，更能打动人心，也看看这本书吧，相信会有新的感受哦！