看了电影《七月与安生》，从女人的角度来讲述闺蜜的故事。闺蜜是女人独有的特权，一起吃饭，一起睡觉，一起上厕所，互相穿对方的衣服，盖对方的被子。当然，也有可能同时爱同一个男人。两个人有太多的默契，爱同一个男人也不要吃惊，就跟她们俩同时都想玩那只小松鼠一样。
1、闺蜜多结于少时
能一起吃饭上厕所的闺蜜，大概都是从少年开始。七月和安生相识于十三岁。那个年龄，发育早的穿文胸，发育晚的穿背心，不知不觉才发现女孩像个女人，但是心智都不成熟。
初中时候，男生女生说话的都少，都在默默的观察，用敏感的神经感知一切东西，爱情缥缈而触不可及。一有苗头，也都被老师无情的消灭于无形。这个时候的同性友谊就显得十分珍贵，女性闺蜜在没有男性介入的时候，相当稳固，充满甜蜜。
闺蜜们喜欢到对方家里，住在一起，然后深更半夜聊悄悄话。无外乎是哪个男生你喜欢，哪本书你没看过，长大想干什么？大致如此，喋喋不休。总觉得能看到对方心里去，你说八百遍不喜欢谁，对方也会说你装，你说你喜欢谁，她就会敲无数警钟，怕你受伤。
就像七月和安生一样，总想找个不受父母干扰的地方，在一个破房子里，在尿壶上尿尿也没有遮掩，一起躺在床上腻歪。
2、闺蜜之间不能装
七月生在一个幸福的家庭，从小就被捧在象牙塔里，学习成绩好，招老师和同学喜欢。正如她自己所说，习惯了扮演乖乖女形象，怎么看都是正派人。其实内心的自私和强硬一点也不逊色，只不过大家都被她的外表所蒙骗。
安生家庭不幸，从小没有父亲，妈妈出差不管她。学习成绩差，勉强考上个职业学校，她的样子，就是和七月对立而生的，如同衬托七月优越的道具。但是她俩是闺蜜，是爱对方一切的闺蜜。她的叛逆的外表下，也是和七月一样的乖乖女。
安生和七月，像是人性的两个侧面。她俩最后坦诚的说出了对方的特点，那就是装。七月装圣女多年，知道安生喜欢家明，她深信安生会把男友让给她，她装着不知道安生爱家明，也自己骗自己家明爱自己，那是她理所当然的想象，也理所当然的享受。
而当安生戴着家明给她的佛像，一路漂泊，一路自虐。明知道吉他手不爱他，也跟着走了，她的走，是个大家一个心安。她以为牺牲了自己，就能成全闺蜜和家明。
用七月的话说，安生其实很傻，她的装总是漏洞百出，比如明目张胆的戴着家明给的佛像，在火车送别的窗口就被七月发现。比如在给安生的每一张明信片上都写着“问候家明”。就像《甄嬛传》里果郡王的家书，每一封都问嬛嬛安，让接到信的浣碧嫉恨到极点。而当事之人，只是内心爱情的一个不经意表露。
3、谁都不想变成那个样子
面对同样的一个男人，七月选择了占有，她认为那是理所应当，郎才女貌是她和家明，只有她和家明才是绝配，安生不配和她争，符合一切美好妻子的形象，学习成绩好，无不良嗜好，不知道酒吧的酒怎么喝，毕业工作稳定。
她计划毕业结婚买房子，把整个人生都规划得圆满。圆满得让人觉得不现实，最终家明要离开那个小城，去北京闯荡，当然家明也放心不下她，每年都回来看她。而她为了考验家明的爱情，坚决不去北京看他。骄傲和优越不是七月装的，那是她的本性。
七月和安生在上海的饭桌上吃饭，她的优越感表现到极致。她认为自己有钱，可以请安生住好的酒店，吃龙虾大餐。而安生则不想那么亏欠她，宁可自己干掉一瓶酒，换一瓶免费的酒给她喝。口口声声说不算计，两个人最终还是算得比谁都清楚。有私恨夹杂后，所有的好也会瞬间变成坏，感情越深，这样的坏也更加扩大。安生坐着公交车走了，七月在后面狂奔，她们谁都不想变成这个样子，但是最终也无法逃脱。
七月最怕家明爱上安生，但是她偏偏撞见了家明扶着烂醉如泥的安生回到家明的家。压抑在她们心中好多年的愤恨终于说开，拿着水龙头淋醒了彼此。当七月貌似胜利者的姿态回小城准备婚礼的时候，安生彻底把家明让给了她，连那佛像也不曾戴过。
4、闺蜜都是好人男人成了渣男
从女性的视角看，两个闺蜜的感情纠葛，家明夹在中间，竟然没有了表达自己的机会。推来让去，四处奔跑。他很累，却一直都任由她们胡来而无可奈何。安生离开很多年，七月又让家明逃婚。闺蜜最终和好了，就像抢一个玩具，自己拥有总不踏实，索性都不要，让闺蜜的情谊升华到更高的顶点。家明何尝又不是在装，被动的活在两个女人中间，无法言说的累。
家明到底怎么想的？没有答案，作者也不给他机会表达。当他看到七月生的，安生养的自己女儿，一个帅哥像秋天枯萎的蒿草，他的未来在哪里？
觉醒的七月和安生，让闺蜜的故事充满温暖。闺蜜不会跟你抢男人，更多的是怕男人欺骗你。安生要亲自去帮七月考察一下家明，好让自己放心。闺蜜谈恋爱，另外一个肯定吃醋，属于自己的女人怎么就能让其他男人夺了去。
男人永远不会懂女人的闺蜜感情，就像女人不懂男人和兄弟们喝酒不回家一样。
最后说一句，这两个姑娘演的真好，在周冬雨的身上，有种周迅的影子，未来也许是个新的周公子。导演是曾志伟的儿子，把女人故事拍这么美，把他老爸拍在沙滩上是迟早的事。
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