词牌解释『水龙吟』

水龙吟,词牌名,又名“水龙吟令”“水龙吟慢”“鼓笛慢”“小楼连苑”“海天阔处”“庄椿岁”“丰年瑞”。此调以苏轼《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》为正体,双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段十一句五仄韵。另有双调一百零二字,前段十一句五仄韵,后段十句四仄韵等二十四种变体。代表作品有苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》等。

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词牌沿革编辑

据说,“水龙吟”最早是南北朝时北齐的一组古琴曲,据《北齐书》卷二十九“郑述祖传”:“述祖能鼓琴,自造《龙吟十弄》,云尝梦人弹琴,寤而写得。当时以为绝妙。”同时,汉马融《长笛赋》云:“近世羌笛从羌起,羌人伐竹未及已。龙吟水中不见己,截竹吹之声相似。”故人们也以龙吟喻笛声,如南朝梁刘孝先《咏竹诗》:“谁能制长笛,当为吐龙吟。”南北朝诗人庾信《对酒诗》:“惟有龙吟笛,桓伊能独吹。”

入唐,唐代君王出行有仪仗鼓吹,所奏乐曲有《龙吟声》。据《新唐书》卷二十三下“仪卫下”载:“大驾卤簿鼓吹,分前后二部。凡鼓吹五部:一鼓吹,二羽葆,三铙吹,四大横吹,五小横吹,总七十五曲。……鼓吹部有扛鼓、大鼓、金钲小鼓、长鸣、中呜。扛鼓十曲,……长鸣一曲三声:一《龙吟声》,二《彪吼声》,三《河声》。”《龙吟声》是出行中吹打的一种仪仗乐。而在宫内娱乐时,也有类似的笛曲,李白《宫中行乐词八首》第三:“笛奏龙吟水,箫鸣凤下空。”杜甫《刘九法曹、郑瑕丘石门宴集》诗:“晚来横吹好,泓下亦龙吟。”除了宫廷音乐外,唐代民间也流传着一种击打乐《龙吟歌》。中唐时,诗人李贺作《假龙吟歌》,歌为杂言,前半四言,后半七言,全用仄声押韵,韵字则入声与上声交替,语言亦奇崛险怪,用各种奇特比喻写龙吟声。假者,假借也,借龙吟歌作杂言歌词。唐代乐曲名虽有“龙吟”而无“水”字,但在唐人的理念中,龙与水密不可分,故唐人亦多以龙吟喻水声。如李白《梦游天姥吟留别》中有“熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅”。晚唐张祜《题李渎山居玉潭》,用“一听夜龙吟”比喻潭水声。另外,中国古代的《易经》云:“云从龙,风从虎。”故人们以为龙吟云起,虎啸风生。每当干旱之时,君王便下诏祈雨。唐玄宗时曾诏令修建龙坛和龙堂以供祭祀求雨。由唐代这种风俗文化出发,龙与水是不可分离的,所以很容易由《龙吟声》或《龙吟歌》演变出《水龙吟》的曲名曲调。对于词名的来源,毛先舒《填词名解》卷三认为李白诗“笛奏龙吟水”是其调名之来源,而陈元龙《片玉集注》卷十谓本于李贺诗“雌龙怨吟寒水光”。对于最早使用该曲调填词之人,一说唐末五代时的道士吕岩;《见历代诗余》卷七十四认为是柳永;一说为苏轼。

《词律》《钦定词谱》均列此调,所举体格颇为纷繁。《词谱》共列体二十五种,并谓“此调句读最为参差,今分立二谱”。一谱为起句七字、次句六字者,以苏轼“霜寒烟冷蒹葭老”一词为正体,双调,一百零二字。一谱为起句六字、次句七字者,以秦观“小楼连苑横空”一词为正体。又,《高丽史·乐志》所录无名氏“玉皇金阙长春”一词,虽亦为双调一百零二字,然句读韵律与苏词、秦词迥异,名“水龙吟慢”。《水龙吟》的异名亦多。如秦观词有“小楼连苑横空”句,故名“小楼连苑”;吴琚词结句为“片片是,丰年瑞”,故别名“丰年瑞”;方味道为赵丞相祝寿词结句为“长是伴,庄椿岁”,故亦名“庄椿岁”。欧阳修词“缕金裙窣轻纱”名“鼓笛慢”;史达祖词名“龙吟曲”等。

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格律说明编辑

正体:双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段十一句五仄韵。以苏轼《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》为代表。此调句读最为参差,今分立二谱。起句七字、第二句六字者,以苏轼词为正格。起句六字、第二句七字者,以秦观词为正格。其馀添字、减字,句读、押韵不同者,各以类列。此调之源流正变,尽于此矣。 此调前后段第三句至第八句例作四字句。前后段第九句五字,第十句四字。前结六字折腰,后结四字。宋人精于审音,添字减字、摊破句法,悉中律吕。其谱不传,填者但以苏词、秦词为式可也。 此调前后段第九句以下,如谱内苏词,则前段五字一句、四字一句、六字一句,后段五字一句、四字两句。秦词则前段九字一句、六字一句,后段九字一句、四字一句,均为合格。 此词可平可仄参下类列八词。惟赵长卿“酒潮匀颊”词前段结句“声”字平声。秦观“乱花丛里”词后段第二句“玉”字仄声,宋词如此填者堪少,故不注可平可仄。

变体一:双调一百零二字,前段十一句五仄韵,后段十句四仄韵。以赵长卿《水龙吟·酒潮匀颊双眸溜》为代表。此与苏词同,惟前段起句押韵,后段起句不押韵,第九、十句作九字一句异。

变体二:双调一百零二字,前后段各十一句、五仄韵。以杨无咎《水龙吟·西湖天下应如是》为代表。此与赵词同,惟前段第二句作折腰句法,后段起句仍押韵异。

变体三:双调一百零一字,前段十一句四仄韵,后段十句五仄韵。以赵长卿《水龙吟·天教占得如簧巧》为代表。此与杨无咎“西湖天下”词同,惟后结两句减一字作七字一句异。

变体四:双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段十句六仄韵。以姜夔《水龙吟·夜深客子移舟处》为代表。此与苏词同,惟换头句藏短韵,后结摊破句法作七字一句、六字一句异。 赵长卿“暑风吹雨”词,杨无咎“小轩潇洒”词,胡仔“梦寒绡帐”词,俱与此同,惟赵词、杨词前段第二句作折腰句法,胡词后结作折腰句法。又杨词、胡词换头句俱不藏短韵,注明不另列体。

变体五:双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段十句五仄韵。以晁端礼《水龙吟·夜来深雪前村路》为代表。此与苏词同,惟后段第六、七、八句摊破四字三句作五字一句、七字一句异。 按周紫芝“小桃零落”词后段第六、七句“深院帘垂雨,愁人处、碎红千片”正与此同。

变体六:双调一百零二字,前段九句五仄韵,后段八句五仄韵。以赵长卿《水龙吟·烟姿玉骨尘埃外》为代表。此词与苏词校,前后段第三、四、五句摊破四字三句作六字两句。第九、十句作九字一句。后段第六、七、八句摊破四字三句作五字一句、八字一句。第九句以下摊破五字一句、四字两句作八字一句、六字一句异。

变体七:双调一百零四字,前段十句五仄韵,后段九句四仄韵。以赵长卿《水龙吟·韶华迤逦三春暮》为代表。此词与苏词校,前段起句用韵,第九、十句作九字一句,后段第二句多二字,第三、四、五句作六字两句,第九句以下摊破句法异。

变体八:双调一百零六字,前后段各九句、四仄韵。以秦观《鼓笛慢·乱花丛里曾携手》为代表。此添字《水龙吟》也,又兼摊破句法。前段第三、四、五句添二字摊破四字三句作九字一句、五字一句。第六、七、八句摊破四字三句作五字一句、七字一句。后段第五句添一字。第六、七、八句亦摊破四字三句作五字一句、七字一句。结句又添一字。若删去添字,便与诸家无异矣,采入以备一体。 以上九词,皆前段第一句七字、第二句六字者,类列以备参考。

变体九:双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段十句五仄韵。以秦观《水龙吟·小楼连远横空》为代表。此词前段第一句六字,第二句七字,宋词如此填者最多。后结作九字一句、四字一句,与前诸家异。 此词可平可仄参下类列十二词。

变体十:双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段十句四仄韵。以黄机《水龙吟·晴江滚滚东流》为代表。此与秦词同,惟后段起句不押韵,结句七字一句、六字一句异。

变体十一:双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段十二句六仄韵。以吴文英《水龙吟·有人独立空山》为代表。此与秦词同,惟换头句藏一短韵,结处五字一句、四字两句异。 章咨楶“燕忙莺懒”词第二句“正堤上、柳花飘坠。”作上三下四折腰句法,馀皆同,不另列体。

变体十二:双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段十句五仄韵。以程垓《水龙吟·夜来风雨匆匆》为代表。此与秦词同,惟后段第六、七、八句摊破四字三句作五字一句、七字一句异。吴文英“望中璿海”词后段第六、七句“花萼楼高处,连清晓、千秋传宴。”正与此同。

变体十三:双调一百零二字,前段十句四仄韵,后段十一句六仄韵。以吴文英《水龙吟·望春楼外沧波》为代表。此亦秦词体,惟前后段第六、七、八句俱摊破四字三句作五字一句、七字一句,换头句藏一短韵异。当代秘长青校:《御定词谱》影印本“莺边清昼”句应为“莺边清晓”。

变体十四:双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段十句五仄韵。以刘过《水龙吟·寄陆放翁》为代表。此亦秦词体,惟后结作七字一句、六字一句异。刘镇“三山腊雪”词、杨樵云“多情不在”词俱与此同,惟换头句俱不押韵。又李昴英“驿飞稳驾”词结句六字不折腰,注明不另列体。

变体十五:双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段九句五仄韵。以吴文英《水龙吟·夜分溪馆渔灯》为代表。此与程垓词同,惟后结七字一句、六字一句异。

变体十六:双调一百零四字,前段十一句四仄韵,后段十一句五仄韵。以葛立方《水龙吟·九州雄杰溪山》为代表。此亦秦词体,惟后段结句添二字异。 按张孝祥“望九华”词“怅世缘未了,匆匆又去,空凝伫、烟霄里。”正与此同。

变体十七:双调一百零六字,前段十二句四仄韵,后段九句四仄韵。以张雨《水龙吟·古来宰相神仙》为代表。此词后结句读,与吴文英“夜分深馆”词同,惟后段起句不押韵,第三、四、五句摊破四字三句作六字两句,第六句添二字,第八句添二字异。

变体十八:双调一百零二字,前段十一句四仄韵,后段十句四仄韵。以曹组《水龙吟·晓天谷雨晴时》为代表。此亦秦词体,惟后段第三、四、五句摊破四字三句作六字两句异。

变体十九:双调一百零二字,前段十句四仄韵,后段九句四仄韵。以赵长卿《水龙吟·先来天与精神》为代表。此与曹组词同,惟后段第六、七、八句又摊破四字三句作五字一句、七字一句异。

变体二十:双调一百零一字,前段十句四仄韵,后段九句四仄韵。以赵长卿《水龙吟·淡烟轻霭濛濛》为代表。此亦秦词体,惟前段第三、四、五句摊破四字三句作六字两句,后段第六、七、八句摊破四字三句作五字一句、七字一句,第九、第十句减一字作五字一句、七字一句异。

变体二十一:双调一百零二字,前后段各十一句、四仄韵。以《高丽史·乐志》无名氏《水龙吟·洞天景色常春》为代表。此见《高丽史·乐志》,名《水龙吟令》,抛毬乐队舞曲也。亦与秦词同,惟前后段第九句各减一字,后段结句添二字异。 以上词十三首,皆前段第一句六字、第二句七字者,类列以备参考。

变体二十二:双调一百零二字,前后段各十一句、四仄韵。以李之仪《水龙吟·晚风轻拂》为代表。此词前段第一、二句作四字两句、五字一句。 按曹勋《松隐集》,《水龙吟》词五首,前段起处皆与此同。又《梅苑》无名氏词亦与此同,则知此体宋人亦间为之,采之以备一体。

变体二十三:双调一百零二字,前段十句五平韵,后段九句五平韵。以辛弃疾《水龙吟·听兮清佩琼瑶》为代表。此词见《稼轩集》,仿楚词体,每韵下用一“些”字,采以备体。 按蒋捷《竹山词》,《水龙吟》调,亦有仿此体者,因字句悉同,不另列。

变体二十四:双调一百零二字,前段八句五仄韵,后段九句四仄韵。以《高丽史·乐志》无名氏《水龙吟·玉皇金阙长春》为代表。此见《高丽史·乐志》,名《水龙吟慢》,与苏词、秦词句读全异,采入以备一体。

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