01

剧版庆余年2，确实是一部很难得的作品。让人很受震撼。可是，庆2有一个很明显的问题就是，女性角色很单薄，感情线刻画不够细腻。

林婉儿的存在，似乎只是为了补充完善范闲的感情戏，英雄需要美女来配。可电视剧里的林婉儿，端庄，聪明，漂亮，善良，通情达理，女主应有的一切美好品质，她都有。她不任性，不撒泼，不霸道，就算吃醋也只是浅尝则止，连脾气发的也是尺度刚好。这几乎是一个完美妻子的形象。可这样的她，不是真正林婉，没有女性的生命张力。

林婉儿从小住在皇家别院，和父母亲人分开。每每深夜想父母时，她怎么排解?

和范闲认识以后，她的开心，她的快乐，她的思念，她的落寞，她的情绪怎样被范闲影响，恋爱过程中她的心态会有怎养的变化？

在庆2里面，林婉遇到这些问题时，表现得知书达理，温婉大方，非常贤惠。这是一个被男性作家理想化的贤妻良母。

林婉儿和范闲刚开始表明心迹时她的紧张和兴奋，幸福和憧憬；

林婉儿听到范闲和绯闻对象的故事时她的焦虑不安，患得患失；

林婉儿和范闲感情出现重大问题时她的痛苦与崩溃，绝望与幻灭；

.......

任何情绪和关系都是二元化的，这些纷繁复杂的感情，能更好地刻画出一个更血肉更丰满，更有生命力的女儿形象。可惜猫腻笔下的林婉，总给人一种通用的贤惠感，无论和谁都可以搭配。

这不仅仅是猫腻的问题。在男性作者的作品中，女性形象总是不够深刻。

02

平凡的世界，是我很喜欢的一部作品。无论是文字还是剧版，都让我很感动。在这样一部优秀的作品里面，女性话语同样地缺乏。

百年不遇田晓霞，千年不遇田润叶，万年不遇贺秀莲。

这是有些读者对平凡的世界里三个女性角色的看法，贺秀莲被给予了最高的评价。

贺秀莲对孙少安的感情，我看了都非常感动。她为孙少安付出一切，无论孙少安怎么让她伤心，让她失望，她所做的唯一的抗争，也只是找人做了个时兴的发型。她最后甚至为孙少安付出了生命。感觉她这辈子，就是为孙少安而生的。

可是，作为母亲，她不能养育孩子长大；作为女儿，她不能孝养父母天年；甚至作为妻子，她也不能陪伴丈夫终老。其实这样的路，没有几个女性愿意选择。

贺秀莲对家人连基本的陪伴都做不到，更别提她的自我人生价值。在男性视角的前提下，平凡的世界对男女感情，以及女性恋爱心理的描写几乎微乎其微。

03

不够善良的我们这个剧，是今年新出的。这部剧对感情的刻画非常深刻细腻。

男主错失初恋娶了女主；女主嫁给了自己喜欢的男人，但却永远感受不到男主的爱；男主初恋在忍痛和男主分手以后，遇到过很多人，兜兜转转最后还是单身一人。而男主和女主的婚姻，最后也因为女主的报复性出轨而结束，让人无限唏嘘。

从某种程度上来说，三个人都是爱而不得。这部剧把三个人对于彼此的依恋，不舍，犹豫，徘徊，怨恨，嫉妒，矛盾，挣扎等各种复杂的情感变化表现得非常生动。看这部剧的时候我总是忍不住想，如果男主娶了初恋，女主嫁给了爱她的人，他们的婚姻到最后又会变成什么样子。

后来我搜了下这部剧的编剧，是一个台湾女编剧。

其实这么多年，感情戏的编剧，言情小说的作者，从琼瑶，到六六，再到亦舒，似乎感情戏写得多的，写得好的，还是女性。

我们需要女性视角下的作品，来丰富这个世界。可是，我们不光需要有更多情感丰富的作品，我们更需要女性多姿多彩的生命去绽放。

玫瑰的故事在一开始时，给我们展示了几个不同的女性角色。无论是明媚灿烂，敢爱敢恨的黄亦玫；还是潇洒干练，能力出众的苏更生；还是知识渊博，礼貌端庄的白晓荷；亦或是气场强大，知性优雅的姜琼雪；包括戏份不多的关芝芝，当七年的感情遭遇背叛时，也有着一份果断和决绝。

这些女性形象，各有各的美。她们各具特色，活力四射，张扬着生命之美。

04

母系社会结束以后，我们便进入了漫长的父系社会。尽管历史发展到今天，我们的社会意思形态早已经发生过很大变化，但实际上，现如今还是一个父权社会。在漫长的历史长河里，那些历史事件的主角人物，大部分都不是女性。有些以女性为中心的故事传说，很多就是儿女情长。

要么就是女性缺位，要么就是定位不准。要么就是高唱谁说女子不如男，一定要证明自己。巾帼不让须眉的本质，是以男子为参照，其实还是伪装成自信的自卑。

其实女性完全不必被困在家庭和情感的漩涡里。

更不必一定要胜过男儿，男女本来就有很大的差异，无论是在生理上还是心理上。

女性天生就比男性更擅长感知美和爱，完全没必要用男子的标准去衡量女性。

女性不用和谁比，女性有独属于自己的生命之美。