昨晚心血来潮看了几页《文心侠骨》，一直就放在案头，看到一半，没时间看了，昨晚一来有一些时间，二来想看了。
看到象棋里屏风马和顺手炮，我又产生了好奇，这本书里说的，这种都是业内人士才知道的词汇，既然如此百度也没有用，都有默契，就不会建词条。
我就忍不住猜想，屏风马应该是两边走马，而且差不多在一条线上，不然叫什么屏风马。
然后顺手炮，应该是右手这边的炮，或者就是在执棋的手这边的炮。
我不知道专业的执棋有左右讲究吗？假如是我下棋的话，我会用左手执棋的。
据我所知，围棋执棋是有讲究的，有没有学过，一看怎么拿棋就知道了，可左右好像没听说过有讲究。
看着屏风马，还有顺手炮，这种名字看着就觉得美丽，会引发遐想的。难怪我一直在琢磨《萍踪侠影录》里“双飞燕”的棋势是肿么回事，就算知道真的看到了，也许不甚美貌，可这一番琢磨，也是美丽而难得的倾慕追索之行。我很喜欢这种思慕之情，追寻之意，就觉得这才叫年轻过嘛！再说也是求学求知，饥渴慕义之心。继续改写《迷雾》，最近都是照搬原著，那么讲一点读后感，评论一番吧！
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李十八微笑道：“我见识过‘赶月十三刀’。只不知你的‘九天流星’会不会比赶月十三刀厉害高明？”
矮个子一手扯掉黑布面罩。一手揭开拱起的衣襟，露出两个比拳头还大一点的流星锤，细长链子则绕系腰间。
他年约四旬，浓眉深目，眼光锐鸷如鹰。两枚流星锤忽然飞上半空，而这时左右两黑衣人一个挥刀，一个使钩，猱身夹攻上来，流星锤挟着凌厉风声迎头连环砸落。
李十八脚尖一勾，长剑忽然已握在左手，两张茶几分别劲掷两边墙头。
剑未出鞘，但李十八已知道长剑会刺中其中一个人。他甚至已听见那人临死前的叹息声音……（第十一章完）
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这些情节在原文中是一个过渡的弯儿，按照苏州评弹的术语叫做“弄堂书”，意思是起过渡作用，弄堂是被穿过的，通过它才可以进入正题。
一个艺术家的能耐往往也体现在弄堂书的操作上，是有人把弄堂书，做得绘声绘色，非但一点都不惹人厌烦，相反还有很多乐趣。
比如说《啼笑因缘》的著名弹词名家蒋云仙先生，她是致力于这档书多年，不断剔除不合理的情节，不断完善。
很多弹词艺人对书目态度令人肃然起敬，他们是认定了这一行，这一档书，不断挖掘完善书目，让艺术精益求精。
就拿蒋云仙先生来说吧，她的书目里，有按照原著直说的刘将军依仗权势，逼凤喜来唱堂会，堂会之后凤喜就被软禁，这些都是原著里的内容。
可评弹里居然还有刘将军欺压凤喜，尚师长之流阿谀奉承，帮腔拍马，却还有江北来的一个马军长刚正不阿，他看不惯就要来帮凤喜。他来北京开会，小钢炮，机关枪跟了好几节火车，他才不怕刘司令，大不了打一个落花流水，他自己回江北去了，留下个烂摊子让刘将军他们收拾。
这司令，军长，师长，看着像是下陆战棋。而且马军长不怕刘司令，刘司令还忌惮马军长几分，不敢硬来。既然马军长总是抽梯子，刘将军认为是看到凤喜在他身边，自己身边没有女人，他在争风吃醋，那好给他找一个江北姑娘来。
结果在堂子里找到一个会拉胡琴的红牡丹，来都来了那么先唱一曲吧，苏州评弹里开始唱起扬州小调，而且马军长为人正直，他不要听风月韵事，要听有意义有道理的曲子，那么给他来一曲《劝夫戒赌》，每逢唱到这一曲时，都是满堂彩。
一曲已毕，马军长开心之余要和人家攀谈一下，这一谈不要紧，谈下来红牡丹不是别人，竟是马军长从小被拐走，失散多年的亲妹妹，于是逼唱堂会成了兄妹相认。
马军长要替亲妹妹赎身，先行离开，这也是人之常情，却不料他救了一个姑娘出火坑，却让另一个姑娘进入火坑。
而且马军长很仗义，赎回妹子后，他还不忘救沈凤喜，把刘司令骗来酒店呆了一夜，他想凤喜应该早回去了，哪里知道他前脚一走，凤喜就被软禁，而他已经尽力。
这一段是原著里没有的，却成为评弹界的经典剧目，明明就是一回弄堂书，是起过渡作用的，可也是绘声绘色，一波三折，听了就觉得美妙。
这种书听了之后就觉得外面的世界真奇妙，会带着天真的好奇心去闯荡探索，这种心态的养成，也是一种积极因素，而这种趣味性，更是开放性心态的基础。
今天的互动话题是，你看过哪些影视小说里，明明是弄堂情节，却制作得不同凡响的？或者在生活中遇到过哪些类似的好玩的事情呢？
