高柳乱蝉，嘶鸣不止的炎日让人心烦。
如果有心细细读完这些沁人心脾的荷花诗，也许整个夏日的莫名躁动，将会随着荷风荷气被收伏于体内清凉的小宇宙，再也不闹腾了呢。
01
排在第一位的当推宋代词人周邦彦创作的《苏幕遮·燎沉香》。
燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，
水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
全词以雨后风荷的描写为中心，前有铺垫，后有拓展，通过引入故乡归梦，将相思之情呈现得淋漓尽致。
02
排在第二位的当属南宋词人姜夔的《念奴娇·闹红一舸》。
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，
情人不见，争忍凌波去？
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
诗人借荷花寄托身世，不仅写出了荷花的物态，而且将荷花看着一位清馨幽逸的凌波仙子，她如荷花般的红晕，像酒后的美人，荷风吹动，她带着清幽冷香的嫣然一笑，让人不得不诗兴大发，如此恍惚迷离，美轮美奂之境的营造，使该词具有一种特有的朦胧美。
03
排在第三位的当属北宋词人贺铸的《踏莎行·芳心苦》。
杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
上阕对残荷孤独寥落的处境进行了描写，首句 “杨柳回塘，鸳鸯别浦。”写其生长环境；次句 “绿萍涨断莲舟路”写其境遇，即被绿萍所围导致隔断了采莲人的小舟；末句“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”刻画出了因无人欣赏而独自凋零的荷花景象。而下阕数语，主要着笔于对其生平遭遇的深入倾诉。
04
排在第四位的当属南宋诗人杨万里的《小池》。
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
该首从“小”处着眼，十分生动、细致地描摹出了初夏小池中富有生机的一派景象。小荷虽才崭露头角，却已有蜻蜓停留在上头，于写景之中暗含生活哲理，即对新事物的赏识之意。
05
排在第五位的当推南宋词人蒋捷的《燕归梁•风莲》。
我梦唐宫春昼迟，
正舞到，曳裾时。
翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。
忽然急鼓催将起，
似彩凤，乱惊飞。
梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。
首句“我梦唐宫春昼迟，正舞到、曳裾时。”直接将荷花拟人来写，通过想象力的运用，风荷在这里成了作霓裳羽衣之舞唐宫美人。“梦回不见万琼妃”则点明这是一曲故国亡落的哀歌。至于“见荷花，被风吹”这一结句，则点明该诗名义上乃为咏荷，由此使所梦完全成落花流水春去也，天上人间之云烟境。
06
排在第六位的当属南宋诗人杨万里的《晓出净慈寺送林子方》。
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
诗人开篇以两句质朴无华的诗句点明西湖六月的有着不同的值得留恋的风光。紧接着，采用色彩鲜明的对比句法，营造了一幅大红大绿、精彩绝艳的画面。
07
排在第七位的当属晚唐诗人温庭筠的咏荷之作。
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
首句写远观荷塘之景象，“摇滟”一词十分精炼的写出荷花的风姿。次句则从近处着笔，写兰舟行于荷塘之境，从远到近，动静结合；至于后两句则引用典故，把莲比成“洛神波上袜”极赞荷之姿态轻盈，更显其美。
08
排在第八位的为南朝诗人沈约的《咏芙蓉》。
微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
在古代，芙蓉原是莲花的别名，所以，沈约的这首《咏芙蓉》，当是歌咏莲花。可以说，历代赞美芙蓉的诗数不胜数，但此诗吟来也确实教人领略到其中的某些特色。
09
排在第九位的为清代诗人石涛的咏荷之作。
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；
相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。知道四五月间夏风微掠，这些荷叶荷花的高度依旧能恰巧把美人的腰遮住。
10
排在第十位的为清代诗人郑板桥的咏荷之作。
最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。
照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。
郑板桥的这首荷花诗写荷却整篇不提一个“荷”字，仅借描写村女桥边照水时的神态，就把水中荷花之美丽表现出来——水中的荷花，竟使得西施般貌美的村女顾之“自惊”、“自惜”，如此，水中荷花的艳美跃然于诗意中。
